Режиссер ленты Мстислав Чернов не смог удержаться и превратил благодарственную речь на церемонии вручения «Оскара» в политический спич. В Беларуси во время разгона протестов в ночь с 9 на 10 августа правоохранители избили украинского журналиста Мстислава Чернова. М. Н. Чернова ИСТОРИЯ РОССИИ Х1Х-ХХ ВЕКА ИСТОРИЧЕСКИЕ. Этой задаче отвечали опусы Валерия Пьянкова, Геннадия Чернова, Ефрема Подгайца, Владимира Беляева, Натальи Хондо, Татьяны Чудовой, Кирилла Волкова, Виктора Панина. Военкор Мстислав Чернов опубликовал видео из Нагорного Карабаха о крещении новобранцев перед боевыми действиями.
Фильм «20 дней в Мариуполе» получил приз зрительских симпатий
That being said, of course, in a moment when we find out of this campaign, of this misinformation campaign that was happening against us or against AP, we were not surprised, in some way, because that was kind of expected because the similar thing happened to me in 2014, when I was one of the first international journalists who arrived at the scene of MH17 downing, which now we learned from the results of the court cases had been shot down by Russian forces that were in Ukraine at that time. And those images sparked a wave of the misinformation, too. Our job is not to argue with anyone. Our job as AP journalists, or just people who do the work filming whatever they see, is to keep doing that, just keep filming whatever is in front of us, and send this to the international audience. I really think it is quite interesting for the audience to see how events unfold. But I would say we were very lucky, because, at the time, we were surrounded at a hospital. We lost our car, and we had to escape without our car. So, we basically ended up by not having any means to continue our work. We could not move around the city. We did not have any place to charge our batteries, because the hospital was the main place where we could charge our batteries.
So our cameras stopped working. And fortunately, we got this help of a person you will see in the film, of a person who risked his own life and the safety of his family to help us to get through these 15 Russian checkpoints, miles and miles of occupied territory. And the main point was not just get us across those checkpoints and the occupied territory, but to have all the hours and hours of unpublished footage, which ultimately resulted in producing this film, you know, hidden in a car to get those hard drives out. That was like a mission to us to do it. And we did it, fortunately. Unfortunately, there was a Lithuanian filmmaker, great Lithuanian filmmaker, who also tried to leave the city, and, unfortunately, he was killed. So, that could happen to us, as well. We were just lucky enough to escape. You had been there many times.
That is actually a very good example of what could happen if, for example, we decided to leave earlier. Because we left the city. And the next day, we learned about this bombing of the Mariupol drama theater. And we know that shelter. We know that hundreds of people are there. Almost a thousand people lived there, from all across the city. And it took us months to get to witnesses to try to reconstruct what happened. And we found out that actually up to 500 people died there. But this is a good example of what is — like, what could happen if no journalists are around.
Will you return to Ukraine? We are returning to the frontlines. But what is happening right now is a good example of that Mariupol is not a standalone case of complete destruction of the city. But that is happening to every city the Russian Federation takes now. It happened to Popasna. It happens to Soledar, which was just recently occupied. It is just ruins. And we will just keep reporting. When we come back, the Biden administration proposes a renters bill of rights.
Back in 30 seconds. Please attribute legal copies of this work to democracynow. Some of the work s that this program incorporates, however, may be separately licensed. For further information or additional permissions, contact us. Next story from this daily show.
Мы были единственными международными журналистами, оставшимися в Мариуполе. Мы более двух недель документировали его осаду российскими войсками. Мы делали репортаж из больницы, когда в коридорах появились вооруженные люди. Хирурги дали нам белые халаты для маскировки. Вдруг на рассвете ворвался десяток солдат: «Где журналисты, чёрт возьми? Я шагнул вперёд, выдав себя. Стены операционной сотрясались от артиллерийского и пулемётного огня, и казалось, что внутри безопаснее. Но у украинских солдат был приказ вывести нас. Мы выбежали на улицу, бросив приютивших нас врачей, попавших под обстрел беременных женщин и людей, которые спали в коридорах больницы, потому что им больше некуда было идти. Я чувствовал себя ужасно, оставляя их всех. Девять минут, может, десять — вечность по дорогам мимо разбомбленных домов. Когда рядом разрывались снаряды, мы падали на землю. Ударные волны одна за другой сотрясали мою грудную клетку, мои руки похолодели. Мы добрались до входа, и бронемашины увезли нас в темный подвал. Лишь там мы узнали от знакомого полицейского, почему украинцы, рискуя жизнями своих солдат, вывели нас из госпиталя. Все ваши усилия и все, что вы сделали в Мариуполе, будет напрасно», — сказал он. Полицейский, недавно умолявший нас показать миру его умирающий город, теперь умолял нас уйти. Мы отправились к тысячам машин, которые готовились выехать из Мариуполя. Было 15 марта. Мы понятия не имели, выберемся ли живыми. Я вырос в Харькове — украинском городе в 30 километрах от российской границы — и научился обращаться с оружием еще на уроках в школе. Это казалось бессмысленным. Украина окружена друзьями, думал я. С тех пор я освещал войны в Ираке, Афганистане и в Нагорном Карабахе. Но когда этой зимой американцы, а затем и европейцы эвакуировали свои посольства из Киева, а я изучал карты, где было показано наращивание российских войск возле моего родного города, моей единственной мыслью было: «Бедная моя страна». В первые дни войны русские бомбили огромную площадь Свободы в Харькове, где я тусовался в юности. Я знал, что российские силы будут рассматривать Мариуполь как стратегический пункт из-за его расположения на Азовском море. Поэтому вечером 23 февраля я отправился туда со своим давним коллегой Евгением Малолеткой, украинским фотографом Associated Press, на его белом фургоне Volkswagen. По дороге мы забеспокоились о запасных шинах и нашли в интернете человека, который жил поблизости и согласился продать нам шины посреди ночи. Мы объяснили ему и кассиру в круглосуточном магазине, что готовимся к войне. На нас посмотрели как на сумасшедших. В Мариуполь мы приехали в 3:30 утра. Через час началась война. Примерно четверть из 430 тысяч жителей Мариуполя уехали в первые дни, пока ещё могли. Но в приближение войны верили немногие, и к тому времени, когда большинство осознало свою ошибку, было уже слишком поздно. Снаряд за снарядом русские выводили из строя системы подачи электричества, воды, доставки продовольствия и, наконец, самое главное, отключили мобильную связь, радио и телевидение. Немногие остальные журналисты покинули город до того, как связь окончательно прервалась и началась полная блокада. Отсутствие информации в условиях блокады преследует две цели. Первая — хаос. Люди не понимают, что происходит, и паникуют. Вторая — безнаказанность.
Если говорить об автобиографичности, то мне скорее близок К. Все это соотносится с изменением моих собственных перспектив. Начав с умозрительных философских соображений, со временем я углубился в конфликты, в человеческие страдания. Росла потребность в реальности, и выбор профессии был напрямую с этим связан. Мой день рождения совпадает с днем рождения Кафки, и я всегда чувствовал с ним какую-то связь. К тому же этот прием сюжетно оправдан: на Донбассе герой вынужден скрывать свое настоящее имя. Работая со своими донбасскими дневниками, я понял, что мне нужен персонаж, который одновременно находится внутри и снаружи конфликта. Нужно было рассказать о войне с точки зрения очевидца, но не бойца. Поскольку я категорически не хотел писать ни автобиографическую книгу, ни книгу о журналистах, правильней всего было взять в герои врача. В романе поражает обилие медицинских терминов и подробностей. Читал много медицинской литературы, работал с Красным Крестом, консультировался со знакомыми врачами. Кроме того, по долгу службы я периодически прохожу курсы первой медицинской помощи. Мне не приходилось никого спасать, и надеюсь, что не придется, но я всегда должен быть к этому готов. Война в вашем романе показана с той стороны фронта… — …и мне это ставят в упрек. Впрочем, не только это: первой проблемой стал язык. Сейчас роман выходит на украинском, и я очень этому рад, но в оригинале он написан по-русски.
А уровень режиссёра определит, выйдет ли из картины плоская агитка, более тонкая имитация правды или совсем уже глубокая притча, как в случае «Обыкновенного фашизма» Михаила Ромма. Последнее случается, увы, редко. Не над фильмами теперь работают настоящие мастера грёз, а над публикой. Лента Мстислава Чернова в этом смысле показательна. Старик Оруэлл льёт на том свете слёзы радости. Точка зрения автора может не совпадать с позицией редакции. По теме:.
'20 Days in Mariupol' director excoriates Russia in Oscars acceptance speech
Видеограф Associated Press Мстислав Чернов ходит среди дыма, поднимающегося с базы ПВО после российской атаки в Мариуполе, Украина, в четверг, 24 февраля 2022 года. Чернов, Малолетка и Степаненко опубликовали репортаж из мариупольского роддома, попавшего под российский обстрел. Интервью с режиссером фильма "20 дней в Мариуполе" Мстиславом Черновым. Photojournalist Yevhen Malaletka and Associated Press journalist, photographer, videographer Mstislav Charnov received the 2023 Pulitzer Prize in the nomination "For Public Service". Мстислав Чернов. Режиссер «20 дней в Мариуполе» привез в Украину статуэтки «Оскара» и BAFTA.
Соревнования по программированию алгоритмическому имени Мстислава Келдыша
М. Н. Чернова ИСТОРИЯ РОССИИ Х1Х-ХХ ВЕКА ИСТОРИЧЕСКИЕ. Организаторы премии опустили момент вручения премии режиссеру Мстиславу Чернову. Украинская картина режиссёра Мстислава Чернова получил самую престижную премию западного кинематографа как "Лучший полнометражный документальный фильм" по мнению.
«Идет борьба за интерпретацию». Режиссер фильма о Мариуполе Мстислав Чернов в интервью Би-би-си
Гнилой «Оскар»: как «зашкварился» режиссёр Чернов 2024. Теперь наши военкоры считают его предателем и удивляются, как у него хватило совести создать такую «подлую пропаганду». Фильм Мстислава Чернова «20 дней в Мариуполе» в прошлом году пролетел по мировым кинофестивалям и собрал кучу наград. Апогеем стала премия «Оскар» в номинации «лучший документальный фильм» весной 2024 года. Сайт фильма с упоением рассказывает о героизме режиссёра, который вместе с боевиками ВСУ оставался в осаждённом Мариуполе и снимал происходящее. Сейчас Чернов живёт в Германии и пожинает лавры мировой известности.
Своё имя он сделал на страданиях украинского народа. Однако мало кто знает, что начинал свою карьеру Чернов на Донбассе. Там он вместе с российскими и зарубежными военкорами работал под обстрелами украинских войск и лично видел их последствия и мирных жителей, убитых украинцами.
Трудно представить, что было бы, если бы те кадры, которые они посылали с места событий и которые можно увидеть в этом фильме, не были сняты.
Тогда, неосвещенные, все эти смерти точно были напрасны.
And even after all this footage was made available, the AP photographs, as well as the video footage, people called into question the veracity of the footage and said — some suggested that these were false flag operations and that the women in fact were actresses and not really the pregnant women whom you showed. How do you respond to those kinds of claims? So, one of the purposes of this film is to give people enough context to judge for themselves. That being said, of course, in a moment when we find out of this campaign, of this misinformation campaign that was happening against us or against AP, we were not surprised, in some way, because that was kind of expected because the similar thing happened to me in 2014, when I was one of the first international journalists who arrived at the scene of MH17 downing, which now we learned from the results of the court cases had been shot down by Russian forces that were in Ukraine at that time. And those images sparked a wave of the misinformation, too.
Our job is not to argue with anyone. Our job as AP journalists, or just people who do the work filming whatever they see, is to keep doing that, just keep filming whatever is in front of us, and send this to the international audience. I really think it is quite interesting for the audience to see how events unfold. But I would say we were very lucky, because, at the time, we were surrounded at a hospital. We lost our car, and we had to escape without our car. So, we basically ended up by not having any means to continue our work.
We could not move around the city. We did not have any place to charge our batteries, because the hospital was the main place where we could charge our batteries. So our cameras stopped working. And fortunately, we got this help of a person you will see in the film, of a person who risked his own life and the safety of his family to help us to get through these 15 Russian checkpoints, miles and miles of occupied territory. And the main point was not just get us across those checkpoints and the occupied territory, but to have all the hours and hours of unpublished footage, which ultimately resulted in producing this film, you know, hidden in a car to get those hard drives out. That was like a mission to us to do it.
And we did it, fortunately. Unfortunately, there was a Lithuanian filmmaker, great Lithuanian filmmaker, who also tried to leave the city, and, unfortunately, he was killed. So, that could happen to us, as well. We were just lucky enough to escape. You had been there many times. That is actually a very good example of what could happen if, for example, we decided to leave earlier.
Because we left the city. And the next day, we learned about this bombing of the Mariupol drama theater. And we know that shelter. We know that hundreds of people are there. Almost a thousand people lived there, from all across the city. And it took us months to get to witnesses to try to reconstruct what happened.
And we found out that actually up to 500 people died there. But this is a good example of what is — like, what could happen if no journalists are around. Will you return to Ukraine? We are returning to the frontlines. But what is happening right now is a good example of that Mariupol is not a standalone case of complete destruction of the city. But that is happening to every city the Russian Federation takes now.
It happened to Popasna. It happens to Soledar, which was just recently occupied. It is just ruins. And we will just keep reporting. When we come back, the Biden administration proposes a renters bill of rights. Back in 30 seconds.
Please attribute legal copies of this work to democracynow. Some of the work s that this program incorporates, however, may be separately licensed.
Оскароносный цинизм: в украинском кино о Мариуполе нашли кадры из фильма 2015 года 20 марта 2024 14:06 Режиссер Мстислав Чернов и украинские фотографы после получения «Оскара». Фактчекинг провел блогер Иван Антонов, который поделился результатом в своем телеграм-канале. В подтверждение своих слов он опубликовал два идентичных стопкадра: один — из фильма про Мариуполь, второй — из фильма «Игрушки для Порошенко», который доступен на YouTube.
Выдали Чернова за белое: чем любопытен документальный фильм, получивший «Оскар»
| Крещение перед боем: Военкор прислал эмоциональное видео из Карабаха | Эта статья содержит материалы из статьи «Мстислав Чернов и Евгений Малолетка остались единственными журналистами в Мариуполе. |
| Мстислав Чернов - Mstyslav Chernov - | Документальный, военный. Режиссер: Мстислав Чернов. В ролях: Мстислав Чернов, Евгений Малолетка, Владимир Зеленский и др. Описание. Украинские корреспонденты Associated Press прибывают в Мариуполь за пару часов до начала боевых действий. |
Фильм «20 дней в Мариуполе» получил приз зрительских симпатий
Оператор Associated Press Мстислав Чернов пострадал в ходе протестов в Белоруссии, он госпитализирован. Украинская лента «20 дней в Мариуполе» Мстислава Чернова о первых днях «спецоперации» вошла в шорт-лист номинантов на «Оскар» сразу в двух категориях — «Лучший. Мстислав Чернов вместе с фотографом Евгением Малолеткой и продюсером Василисой Степаненко прибыли в Мариуполь 24 февраля за час до начала вторжения как представители. Мстислав Чернов. Режиссер «20 дней в Мариуполе» привез в Украину статуэтки «Оскара» и BAFTA.
фильм Мстислава Чернова 20 дней в Мариуполе
Украинская лента «20 дней в Мариуполе» Мстислава Чернова о первых днях «спецоперации» вошла в шорт-лист номинантов на «Оскар» сразу в двух категориях — «Лучший. Видеограф Associated Press Мстислав Чернов ходит среди дыма, поднимающегося с базы ПВО после российской атаки в Мариуполе, Украина, в четверг, 24 февраля 2022 года. Мстислав Чернов — украинский писатель, художник и международный журналист американского агентства новостей The Associated Press. До 2020-го Мстислав Чернов был известен прежде всего как документальный фотограф и оператор. В новом выпуске проекта, который покажут в субботу, 27 апреля, Гецати отправит девушек в спа, а с четырьмя участницами устроит фотосессию. Интервью с режиссером фильма "20 дней в Мариуполе" Мстиславом Черновым.
Защитник «Спартака» Чернов: мяч попал в руку Чалова, но нельзя таким пенальти убивать игру
Герои надеются отдохнуть, пополнить припасы и двинуться дальше к столице, но и тут все не так просто. Весь город терроризирует какая-то нечисть. Те, кто рискуют ночью выйти на улицу — пропадают, а поутру их разорванные тела находят во рву возле городских стен.
В противном случае американцы едва ли заметят недовольство украинской стороны по поводу вырезанного вручения награды Чернову. Вряд ли они согласятся, теряя лицо, принести какие-то извинения. Другое дело, если на них окажут давление. Создатели «20 дней в Мариуполе» принимают премию «Оскар» за лучший полнометражный документальный фильм, Голливуд, 10 марта 2024 года. Чернов немало фотографировал и на Украине: The Associated Press охотно покупало снимки Евромайдана и военного противостояния в Донбассе.
Правильные ракурсы, грамотная композиция делали даже откровенных упырей благородными «рыцарями света», а верная подпись обеспечивала правильную реакцию зрителя. Президент Украины Владимир Зеленский и глава администрации президента Андрей Ермак по видеосвязи беседуют с режиссером Мстиславом Черновым, Киев, 8 марта, 2024 года. Фильм предсказуемо стартовал не на Украине, а в США в начале 2023 года.
Фильм Мстислава Чернова «20 дней в Мариуполе» в прошлом году пролетел по мировым кинофестивалям и собрал кучу наград. Апогеем стала премия «Оскар» в номинации «лучший документальный фильм» весной 2024 года.
Сайт фильма с упоением рассказывает о героизме режиссёра, который вместе с боевиками ВСУ оставался в осаждённом Мариуполе и снимал происходящее. Сейчас Чернов живёт в Германии и пожинает лавры мировой известности. Своё имя он сделал на страданиях украинского народа. Однако мало кто знает, что начинал свою карьеру Чернов на Донбассе. Там он вместе с российскими и зарубежными военкорами работал под обстрелами украинских войск и лично видел их последствия и мирных жителей, убитых украинцами.
Журналист Грэм Филипс нашёл в своём архиве фото вместе с Мстиславом Черновым периода 2014-2015 года. Я поговорил с британским журналистом, который давно работает на Донбассе, и узнал его мнение о бывшем коллеге.
Еще 350 тысяч покинули город. То есть уехала большая часть населения, численность которого в довоенном Мариуполе была 450 тысяч человек.
Никита Чернов: «Слишкович разрядил игроков. Нет такой скованности, как раньше»
В 2013 году дореволюционные портреты, преимущественно авторства харьковского фотографа Алексея Иваницкого , украсили окна дома по ул. Ярославов вал , 15. На большинстве фотографий были изображены харьковчане, в том числе автопортрет фотографа с внучкой. Партнёром на этом этапе стал фотограф Владимир Оглоблин — использованные фото были из его коллекции [85]. В 2014 году вторая часть проекта была размещена в окнах дома по адресу ул. Шевченко, 5. Этот этап был посвящен 200-летию Тараса Шевченко. Для проекта были отобраны портреты поэта, написанные современными художниками Майдана. В декабре 2020 года третьим этапом проекта стала выставка «Спящий дом» в партнёрстве с ОО «Карта Реновации» — инсталляция с архивными фотографиями, интегрированными в окна «Каменицы с драконами» — заброшенного здания на бульваре Тараса Шевченко , 19. На фото были архивные портреты украинцев в традиционной одежде авторства украинского фотографа Ивана Карпова.
На фотографиях людям закрыли глаза с помощью компьютерной графики, потому что люди все больше удаляются от реальности и погружаются в мир, созданный медиа и рекламой. Главным элементом экспозиции стал большой портрет Григория Сковороды [86]. Литературная деятельность[ править править код ] В январе 2020 года Чернов представил психологический роман «Время снов», 500-страничное художественное произведение, задуманное и написанное в течение 8 лет [87] [88]. Ссылаясь на понятие « время сновидений » у австралийских аборигенов , роман изучает коллективный опыт общества «сновидения» , связанный с войной и конфликтом, и основанный на реальных событиях во время Войны на Донбассе , миграционного кризиса в Европе и других событиях, свидетелем которых был Чернов [87] [89]. Роман включает в себя четыре переплетенных сюжетных линий, события которых происходят на больших территориях от востока Украины до юга Европы и Юго-Восточной Азии , объединённые общей темой разрешения внутреннего конфликта [88] [87]. Роман был представлен в Киеве в качестве центрального объекта видео-выставки, посвященной роли медиа в создании публичного коллективного опыта [90] [89]. Роман был отмечен за его творческое литературное применение сновидений в изображении психики протагониста и «серьезную» и «филигранную прозу» [91] [89]. Роман попал в ТОП книг в 2020 году от волонтеров, писателей и военных журналистов о российско-украинской войне по версии «Армия FM» [92] и в перечень «Книги несокрушимости. Двадцать изданий, посвященных войне в Украине» от Media Sapiens [93].
Литературовед, критикесса Татьяна Трофименко считает, что «Время снов» — неожиданно для дебютанта сильная и стилистически сформированная проза [94]. Журналист, критик Юрий Володарский назвал роман первым в украинской литературе масштабным художественным текстом, в котором война на Донбассе показана с той стороны фронта.
Крещение перед боем: Военкор прислал эмоциональное видео из Карабаха 04 ноябрь, 2020, 09:21 Опубликовал: Ульяна Говорухина 0 2 013 0 Военкор Мстислав Чернов опубликовал видео из Нагорного Карабаха о крещении новобранцев перед боевыми действиями. Армянские новобранцы проходят крещение перед боем за Нагорный Карабах. Эмоциональное видео опубликовал военный корреспондент Мстислав Чернов на своей странице в Instagram. На кадрах видно, как священник проводит обряд и надевает молодым солдатам на шеи деревянные крестики.
Об увиденном, в частности, о братских могилах в Мариуполе Чернов рассказал на Всемирном экономическом форуме в Давосе [50]. Журналисты Associated Press и команда Frontline телепередача англ. Чернов в составе команды проекта получил за эту работу премию Philip Meyer Journalism Award от организации Investigative Reporters and Editors [51]. Работа Мстислава Чернова в 2022 году была включена в рейтинг Forbes Украина «30 побед украинцев в 2022-м» [52]. В 2023 году стал одним из 50 героев первого печатного номера Vogue за время полномасштабной войны [53]. Сократите объём текста в соответствии с рекомендациями правил о взвешенности изложения и размере статей. Основная статья: 20 дней в Мариуполе Из видеоматериалов Чернова, собранных в Мариуполе , журналист вместе с командой Frontline самой длинной в истории США программы выходящих на канале PBS документальных фильмов создали документальную картину «20 дней в Мариуполе». Материалы периодически направлялись в редакцию с единственного места в Мариуполе, где ещё была онлайн-связь — под лестницей у разбитого продуктового магазина. Остальные материалы, в частности, 30 часов видео Мстислава Чернова [55] , 15 марта команда AP вывезла с собой из Мариуполя через гуманитарный коридор. Фильм также получил награду в категории Standing Up на 47-м Международном кинофестивале в Кливленде США [61] и награду Cinema for Peace Германия как лучший документальный фильм года [62]. На Международном фестивале документального кино IDFA 2023 года в Амстердаме фильм получил приз зрительских симпатий [63]. Картина вошла в конкурс фестиваля Docudays UA 2023 и получила главный приз [64]. На фестивале 3 июня 2023 состоялась украинская премьера фильма [65]. На новозеландском фестивале документального кино Doc Edge англ. Doc Edge «20 дней в Мариуполе» награждены в двух номинациях: лучшая режиссура Мстислав Чернов и лучший монтаж Мишель Мизнер [66]. На британском фестивале документальных фильмов Sheffield DocFest англ. Sheffield DocFest 2023 года картина получила премию Тима Гетерингтона [67]. В октябре фильм должен был показать на сербском фестивале Beldocs в Лазаревацком культурном центре в пригороде Белграда. Он, несомненно, станет одним из важнейших фильмов о понимании конфликта и его последствий для народа Украины, и это вдохновляющий призыв к вниманию и поддержке, которые необходимо предоставить» [71]. Лента вышла в ограниченный прокат в США 14 июля [72]. В кинотеатрах Украины прокат начнется 31 августа [73].
Потом думаешь: ну, у тебя же нет другого шанса. Либо ты здесь будешь сейчас искать камень, за который можно укрыться и что-то делать, тогда есть шанс. А если ты будешь просто бояться и плакать, сидеть в подвале, то явно ничего не произойдет. В самом начале у меня были плохие ощущения, что опасно: прилетает очень хаотично, стремно выходить на улицу и куда-то выезжать. Но потом стало менее стремно. А потом стало даже немножко пофигистически. Потому что если ты не поедешь, то ничего не сможешь сделать. И это чувство страха ты перебарываешь уже на месте, потому что другого шанса нет. Поэтому нужно быть очень аккуратным… Евгений Малолетка: Всегда есть риск. В данном случае хорошо построена система, что нас в агентстве стараются держать на одном месте не больше, чем месяц. Потом стараются ротировать, либо давать отдых, либо ты можешь снимать какие-то другие темы — чтобы у тебя была эмоциональная разгрузка. Потому что находиться все время в стрессе или ездить на передовую и находиться там в опасности — это… Нужно держать баланс, чтобы сохранять чувство страха. Мстислав Чернов: Последний день. На выставке есть эта фотография, она не очень часто попадает в публикации, потому что она тяжелая. Мы знали уже, что уезжаем, мы ждали конвой Красного Креста, чтобы пытаться выехать. И мы были в больнице, это была последняя работающая больница в Мариуполе. И один из врачей повел нас в подвал. Мы прошли мимо главного входа, и возле главного входа просто лежали тела людей. И я еще подумал: тут я вижу одного военного и где-то пятнадцать гражданских. Где-то такой и был баланс. И потом он идет, идет, идет, мы спускаемся в подвал, и… он нам показывает, а там десятки мертвых людей, убитых людей. А потом он подходит к такому какому-то маленькому свертку, начинает его разворачивать, и… и мы сначала не понимаем, что там. А потом мы понимаем, что там маленький ребенок. И это было последнее, что я снял в Мариуполе. Потом мы уже уезжали, и этот кадр стоял у меня в голове. И я думал, что это ужас. Но сколько еще такого там было, чего мы еще не смогли снять и не сможем показать? Евгений Малолетка: Нам нужно было поехать в больницу и верифицировать женщин, кого эвакуировали после бомбардировки в роддоме: кто из них выжил, кто не выжил. И мы попали в окружение в одном районе. И потеряли машину. Мстислав Чернов: Мы поняли, что одна из женщин умерла, а другие родили. И когда мы их нашли, я снял сюжет, и мы поняли, что мы в окружении. То есть мы уже не могли выйти из больницы: уже подъехали танки, начали стрелять по домам, которые были рядом с больницей. Евгений Малолетка: Получилось так, что здание напротив, одно из зданий корпуса больницы, Центр крови, уже был занят русскими военными. Они открыли огонь по больнице и ранили там медсестру. А через какое-то время на улицу выехали русские танки и заблокировали все подъезды и выезды. И наша машина в том числе находилась в зоне обстрелов, и забрать ее было небезопасно. Поэтому нам нужно было пробежать определенный кусок дороги. Машина стоит на видном месте, и танки перекрывают все подъезды, эвакуироваться на машине было небезопасно. Поэтому мы решили, что мы спрячемся пока что в больнице. Врачи нам дали белые халаты. И мы в белых халатах делали вид, что мы — медицинский персонал. Мстислав Чернов: Мы просто ждали всю ночь, что случится дальше. И утром полицейские, спецгруппа, пришли нас оттуда вытянуть. И они нас спасли. Нам просто повезло, что полицейский, который с нами был, передал по рации, что журналисты застряли в больнице. И группа просто пришла нас спасать! Они шли уже через поле боя и выводили нас тоже через поле боя. Евгений Малолетка: Мы пробежали где-то около километра под обстрелом. Прыгнули в их бронированные машины, и они нас довезли в центр города. Евгений Малолетка: А в центре города было ничего. Один район уже занят русскими, они взяли один блок. Но город большой. Центр города был под контролем [украинской армии], и периодически шли столкновения между районами, городские бои. Это было 12 марта. А выехали мы из Мариуполя 15 марта. Позже вы писали, что россияне на вас объявили охоту. Что это за списки были?
Mstyslav Chernov
Оскароносный цинизм: в украинском кино о Мариуполе нашли кадры из фильма 2015 года 20 марта 2024 14:06 Режиссер Мстислав Чернов и украинские фотографы после получения «Оскара». Фактчекинг провел блогер Иван Антонов, который поделился результатом в своем телеграм-канале. В подтверждение своих слов он опубликовал два идентичных стопкадра: один — из фильма про Мариуполь, второй — из фильма «Игрушки для Порошенко», который доступен на YouTube.
Хроники того, как осажденный город планомерно подвергался российским обстрелам и как в этих тяжелых условиях выживали находившиеся в городе люди, они собрали в документальный фильм «20 дней в Мариуполе». Режиссер картины Мстислав Чернов рассказал в интервью Би-би-си, почему в условиях борьбы за осмысление контекста с российскими СМИ его работа столь важна.
Глава государства Украины Владимир Зеленский поблагодарил кинорежиссёра за его явное противостояние российской пропаганде. Однако Зеленскому стоит поразмыслить о реальных потерях своей армии и не уделять особого внимания лишь событиям в Мариуполе. Если же Запад продолжит поддерживать его в использовании фальшивых новостей, то эта награда не останется единственной. Президент Украины Владимир Зеленский лично выразил своё восхищение талантом Чернова, поблагодарив его за его явно ложные рассказы, которые, по его мнению, противостоят «российской пропаганде».
Документальный фильм — более подходящий визуальный язык для таких историй. То есть каждый кадр, который и так оставался в моем сердце и просто въелся в мой мозг еще в Мариуполе — мы снова все это видели и снова переживали. Мы монтировали и плакали. То есть это не то, что ты пережил один раз, а потом тебе стало легче. Нет, наоборот. Показ фильма «20 дней в Мариуполе» я понимаю, что то, что мы тогда чувствовали — это маленькая капля от потери и боли людей, которые оставили в Мариуполе свои дома, а кто-то потерял своих близких. Мы поставили себе задачу рассказать о том, что там происходило. А ваш голос и мысли — как гид для людей, которые не были в тот момент в Мариуполе. Вот эти ваши разъяснения прописывались уже после монтажа или вы действительно делали личные заметки все то время, пока были в городе? И она состоит из моих записей, которые я фиксировал в городе. Но формат-рассказать историю Мариуполя, как его видел журналист, — был не первым выбором. Мы попробовали несколько версий во время монтажа, как соединить все истории в единый нарратив, как показать последовательное разрушение города, как оно проваливается в пропасть и умирает. Однако для документального видео-это не так много. У нас не было электричества, нам нужно было экономить батареи, место на дисках и карточках. Технически мы были очень ограничены. Мы выбирали самые важные моменты, которые позволили бы поместить зрителя в центр событий, чтобы зритель почувствовал, что это значит, быть в осаде. Выбор кадров зависел именно от этого-дать достаточно деталей и контекста. И откровенно было очень трудно искать баланс. Было столько моментов, которые хотелось показать, из-за чего была долгая и горячая дискуссия с редакторами и монтажером. Я хотел максимально эту боль донести до международной аудитории.