Первого канала, «России» и НТВ - очевидна. Как примерный текст ведущего новостей может помочь ведущим новостей? В "Примерном тексте ведущего новостей" представлен ряд образцов текстов, которые ведущие новостей могут использовать в эфире. Как примерный текст ведущего новостей может помочь ведущим новостей? В "Примерном тексте ведущего новостей" представлен ряд образцов текстов, которые ведущие новостей могут использовать в эфире.
Как правильно писать новости для радио и телевидения
Лучше всего подходит обычный стул. Вертящиеся офисные стулья могут создать некоторые проблемы, поскольку излишек энергии уходит на нижнюю часть тела, и это ощущение едва заметным образом передается в кадре. Если во время эфира ведущий неосознанно вертится из стороны в сторону, это видно на экране и нарушает связь между ведущим и зрителями. Но если такой привычки у ведущего нет, то в остальном вертящийся стул очень удобен, поскольку позволяет поворачиваться к разным камерам или в сторону интервьюируемого. Лучше всего сесть на стул как можно глубже, чтобы голени были прямыми, а носки чуть расставлены в стороны. Затем нужно подать туловище настолько вперед, не сгибая спины, чтобы тело осталось в равновесии. В таком положении ведущему не нужно прикладывать усилий, чтобы сохранять равновесие, но при этом увеличивается объем легких, что позволяет дышать глубоко и произносить длинные фразы не прерывая дыхания. Легкий наклон вперед показывает зрителям, что ведущий энергичен и небезразличен. В то же время не стоит «бодать камеру» — чересчур наклоняться верхней частью тела в направлении камеры. Голову надо держать прямо. Руки должны быть свободны для жестикуляции.
Многие опытные ведущие предпочитают сидеть слегка боком по отношению к камере, тогда для установления зрительного контакта со зрителями приходится поворачивать голову на несколько градусов. Таким образом создается более интригующее и менее навязчивое выражение лица, крупный план становится более выигрышным. Не доверяйте продюсерам, художникам-постановщикам или операторам. Стул — это вы в кадре. Я люблю очень неудобные стулья для себя и для гостей. Потому что тогда мы выглядим подтянутыми в кадре и ведем себя бодрячком. Мягкая мебель расслабляет. И еще расстояние до гостя — чем оно меньше, тем откровеннее и эмоциональнее разговор», — Александр Любимов ИНТОНАЦИЯ Для того чтобы уметь читать длинные тексты до логической точки, не делая вдоха в неудачном месте, необходима осознанная работа с дыханием. Когда ведущий дышит поверхностно, у него не хватает воздуха прочитать предложение целиком. Тем более он не может менять скорость чтения, интонацию, делать паузы, а ведь все это важные средства воздействия на аудиторию.
Именно они придают текстам живость, разнообразие, интригу. При поверхностном дыхании грудная клетка расширяется, а живот втягивается. Надо тренировать глубокое дыхание, когда воздух достигает живота, так что он расширяется и округляется, причем расширяется настолько, что это чувствуется в пояснице. Сделайте полный выдох, чтобы возникала естественная потребность в глубоком вдохе. Затем наберите столько воздуха, сколько можете, и попробуйте прочитать столько текста, сколько получится на одном вдохе. Многие ведущие после нескольких таких тренировок обнаруживают, что они в состоянии, не делая нового вдоха, прочитать в пять раз больше, чем при поверхностном дыхании. Если ведущий к тому же попытается одновременно артикулировать отчетливее, чем в реальной жизни, то есть в большей степени загружать язык и губы, что создает равновесие с выходящим потоком воздуха, голосовые связки автоматически расслабятся, что способствует появлению спокойствия в голосе. Одновременно происходит расширение глотки и полости рта, что добавляет голосу дополнительную звонкость. Во время тренировок ведущий может вдыхать воздух через нос. Но во время передачи ему следует дышать ртом, поскольку это ускоряет дыхание.
Добившись правильного дыхания, можно начинать тренировки на скорость чтения, интонации и длительность пауз. Тренироваться лучше всего перед зеркалом, чтобы закреплять и внешние средства воздействия. ГРИМ Обычно перед началом программы ведущие гримируются. Грим должен соответствовать температуре света в студии, ведь видеокамеры регистрируют картинку в соответствии с ее температурой. Если в студии используется «холодный» свет, то и грим должен быть соответствующим. Марки грима подбираются с учетом оптики камер, яркости декораций и одежды ведущего, его образа. Говорят, что чем ярче внешность ведущего, тем меньше грима ему требуется. Но это фразу не стоит понимать буквально. Работа гримера — важнейшая часть видеопроизводства. Гример для ведущего — как лечащий врач или юрист, важнейший участник работы над образом.
В последнее время часто бывает так, что приглашаются гримеры, которые, например, успешно работали в кино или в театре. Это весьма опасно, ведь, кино, театр и новости — абсолютно разные дисциплины. Как правило, после наложения грима лицо пудрят, чтобы оно не блестело от пота на крупных планах. Пудра позволяет скрыть мелкие недостатки: прыщики, большие родимые пятна и т. Широкое лицо можно визуально сузить, сделав высокую прическу или убрав волосы с лица. Темные румяна под скулами также визуально делают лицо уже. Если лицо узкое, и его нужно сделать визуально шире, можно опустить волосы на лицо и наложить слой темных румян прямо под скулы. Женщины с узкими губами пользуются помадой ярких расцветок, женщинам с полными губами следует использовать помаду с осторожностью. Темные румяна на шее позволяют сделать ведущего в кадре моложе. Если, конечно, речь не идет о программах, где необходимо эпатировать зрителей или костюм каким-то образом связан с содержанием программы.
Костюм не должен бросаться в глаза, но с другой стороны, он должен помогать укреплять доверие к ведущему. На телеэкране человек кажется чуть полнее, чем в реальности. Одежда из тонкой материи облегающих фасонов помогает решить эту проблему. Более стройный вид придает ведущему одежда с широкими продольными полосами. Наоборот, одежда из толстой материи, с поперечными полосами, мешковатая, для ведущих не подходит. Одежда должна облегать, но выглядеть удобной, с тем чтобы ведущий выглядел презентабельным под любым ракурсом камеры.
Кульминация - карнавальное шествие. Даже несмотря на пасмурную погоду, гуляния продолжались допоздна. Без страховки акробаты легко танцуют на вертикальной стене. Снизу создаётся впечатление, будто земля перевернулась. СНХ клип 2 — 08 08 - 08 18- Филипп Риу — режиссёр вертикального танцевального шоу Наша труппа тоже - одна большая семья, где есть свои радости и невзгоды.
Главные вопросы. Хороший новостной текст нельзя писать, как бог на душу положит. Он должен отвечать на основные вопросы. Пять W это What? Что , Who? H — это How? Читатель хочет знать ответы. Задача и работа журналиста — дать ему ответы, причем в форме связного текста. Бывает, что обстоятельства и доступные данные не позволяют ответить на тот или иной вопрос. В тексте обязательно надо об этом упомянуть — что, скажем, источник не был доступен для комментариев, или что точно неизвестно, когда было совершено ДТП. Отрицательная информация — тоже информация. Подкрепив утверждения фактами, читателю также можно сообщить, кому выгодно происходящее, а кому нет; кто враг, кто союзник; к чему может привести сложившаяся ситуация.
Это достижение может сильно повлиять на нашу будущность и облегчить некоторые повседневные задачи. Спорт: Завершился долгожданный финал важного спортивного события. Команда А победила команду Б после захватывающего матча, забив решающий гол в последние минуты игры. Фанаты были в полном восторге от представленной игры и страсть, которую в ней проявили исполнители. Это лишь некоторые из главных новостей дня. Мы стремимся держать вас в курсе самых важных событий и предоставлять вам точную и подробную информацию.
IV. РЕМЕСЛО ЖУРНАЛИСТА
В целом же на телевидении, учитывая его звукозрительную природу, заранее подготовленный текст для приглашенного человека (не актера) нежелателен, так как сковывает выступающего, лишает его органичности. Роль ведущего новостей в ходе экранно-клипового моделирования телепространства Текст научной статьи по специальности «СМИ (медиа) и массовые коммуникации». Первым, кто решил изменить стиль подачи новостей на отечественном ТВ, был телеканал «НТВ». Советский и российский журналист, телеведущий, Леонид Парфенов в 1993 г. вместе с командой единомышленников выпустил информационно-аналитическую программу «Намедни».
Новостной текст на телевидении: лингвистический аспект
| Новостной текст на телевидении: лингвистический аспект | Короткая новость начинается с результата события. Результат сообщается в заголовке и затем в развернутом виде в первом предложении текста. Например, как в этом сообщении: При взрыве гранаты времен ВОВ в Волгограде погибли два человека. |
| Бегущая строка на телеэкране и культура медиаречи | Данный метод сильно облегчает написание любых текстов, от новостей до репортажей, тематических сюжетов и сюжетов-вставок в аналитические телепрограммы и в начала ток-шоу, когда рассказывают истории героев. |
Как создать текст для ТВ
| Новостные программы — Викицитатник | В печатных средствах массовой информации журналист обычно подробно описывает произошедшие события, словесно визуализируя все, что произошло. На ТВ текст всегда пишется «под видеоряд». |
| Рубрика «В мире». Новости. Первый канал | * * * «Можно просто делать новости: набрать видеоряд, взять несколько интервью и набросать закадровый текст. |
| Новость 1. Войсер (фонер) – 1 минута 32 секунды | Статья автора «Школа RT» в Дзене: RT Рассказываем как писать новостные тексты. Такие, чтобы вас смотрели, слушали и не выключали. 1. Используйте короткие предложения: одно предложение — одна мысль. |
| Золотые правила написания текста на телевидении - Уроки Кино | Слова ведущего новостей. Тексты для ведущих новостей. Речь диктора текст. Варианты текстов для голосовых проб дикторов. |
Текст для ведущего новостей
| Текст для новостей телевидения образец | Текст для пробы: Ну и погодка еле дохлюпала! Так, и что мы тут читаем? Так-так, с какого фокуса начать? |
| Сценарий выпуска теленовостей | Как расположить их в закадровом тексте и соотнести с изображением, видеорядом? В печатных средствах массовой информации журналист обычно подробно описывает произошедшие события, словесно визуализируя все, что произошло. На ТВ текст всегда пишется. |
| Слова телеведущим | технология, без которой никакие гениальные идеи никогда не получат воплощения в эфире. |
3.1. Новостной сюжет
Вас приветствует Родриго Гарсия. Сегодня среда, 17 апреля 2013 года. Добро пожаловать в новости, Кармен Санчес приветствует вас. Мы начинаем. Занавес 30 сек. Правительство США сообщило, что оно выявило подозреваемого в террористических атаках, совершенных в прошлый понедельник во время Бостонского марафона.
Бэкграунд Бэкграунд сокращенно журналисты называют его «бэк» — это предыстория того, о чем в тексте идет речь, или связанная с текстом какая-либо история из прошлого.
Бэкграунд может появиться в тексте только после основного суждения, новой информации, отражающей текущие события. Бэк дополняет эти сведения, делает их более понятными для читателя. Таким образом, бэкграунд не может быть в начале текста. Сам по себе бэкграунд появился для того, чтобы связать предыдущие и текущие события, показать близость отдельных происшествий, напомнить адресату ряд сведений из прошлого, важных для понимания настоящего. Кроме того, бэк нужен для гиперссылок в тексте, то есть он играет и техническую роль: журналисты таким образом дают читателю ссылки на материалы изданий-партнеров и на собственные публикации, привлекая внимание адресата к старым материалам. Бэк может оказаться внутри основного текста, если надо безотлагательно напомнить читателю о чем-либо.
Часто такой бэк делается в виде гиперссылки внутри предложения в основном тексте. Фото и видео в новостных сообщениях Фото и видео - это невербальные компоненты журналистского произведения. Картинка играет большую роль в привлечении и удержании внимания адресата, кроме того, невербальная иллюстрация дополняет содержание текста. Текст, в котором значимыми оказываются и вербальные, и невербальные элементы, называется креолизованным. В креолизованном тексте восприятие включает в себя одновременное понимание и словесного, и изобразительного компонента.
Были расшифрованы телевизионные тексты журналистов новостной телепрограммы Вести в период с февраля 2021 года по апрель 2021 года. Общее время проанализированных эфиров составило 8 часов. Научная новизна исследования состоит в обобщении основополагающих концепций исследования телевизионного текста, представленных в отечественной научной литературе; в описании существующей на сегодняшний день специфики телевизионного текста с учётом конкуренции телевидения с другими средствами массовой информации; в выявлении и изучении основных характеристик телевизионного новостного текста; в анализе телевизионного новостного текста со стилистической, грамматической и лексической точки зрения.
Теоретическая значимость данной дипломной работы состоит в том, что ее исследование дает современное представление о структуре телевизионного новостного текста, взаимодействии его различных уровней между собой и наиболее актуальных формах подачи новостей для освещения того или иного события. Практическая значимость работы заключается в возможности использовать полученные данные в практике преподавания, на дисциплинах «Журналистика», «Лингвистика», а также для повышения качества работы теледикторов. Структура работы. Дипломная работа состоит из двух глав, которые, в свою очередь, делятся на параграфы. Работу завершают заключение, библиография и приложения, включающие в себя полный вариант анализируемых новостных текстов. В первой главе понятие новостного телевизионного текста рассматривается в пространстве медийного дискурса. Большое внимание уделяется признакам, определяющий телевизионный текст как разновидность текста, и структуре телетекста. В работе описывается жанровая специфика новостного телевизионного текста, основные черты, присущие медийному тексту.
Подробно рассматривается внутреннее устройстве новостного выпуска, его основные элементы и варианты их размещения. Во второй главе особенности телевизионного новостного текста рассматриваются на примере новостных текстов российской телепрограммы «Вести». Расшифрованные тексты телевизионных выпуск рассматриваются с точки зрения лексических и грамматических особенностей новостного телетекста. Определены основные грамматические структуры лексические единицы, характерные для телевизионной речи журналиста. Кроме того, во второй главе данной дипломной работы показывается, что телевизионный выпуск новостей представляет собой чёткую структуру, элементы которой взаимосвязаны и нарушение их расположение влияет на степень понимания и восприятия информации аудиторией. В заключение приведены результаты проведённого анализа, сформированы выводы о лингвистических особенностях новостного телевизионного текста. Список литературы включает в себя список использованных источников с указанием выходных данных. Заключение В ходе данного исследования был проведён анализ теоретической литературы, который позволил определить основные функции текста тележурналиста.
Основные из них — это информативная, воздействия и манипулирования сознанием телезрителей. Телевизионная речь журналиста имеет чёткую структуру и обладает рядом характеристик, которые отличают данный тип речи от любого другого текста массовой коммуникации. Среди признаков телевизионного текста были выявлены следующие: отбор материала, особенности его построения, а также языковые характеристики на синтаксическом, лексическом и семантическом уровнях. Для выявления языковых особенностей новостных телевизионных текстов в ходе данного исследования были расшифрованы тексты журналистов российской новостной телепрограммы Вести за последние 3 месяцев. Общее время звучания исследуемого материала составило 8 часов. Содержательный анализ текстов позволяет отметить преобладание негативной информации, что способствует формирования у телезрителя ощущения нестабильности политической и социальной жизни. Структурный анализ показал следующие результаты. Важнейшую роль играет особое построение новостного телевизионного, а именно: освещение в первую очередь основных с точки зрения руководства телеканала новостей, а также расположение информации внутри основной части телевыпуска в определённой последовательности.
Синтаксические и лексико-семантические средства играют важную роль в информировании и оказании воздействия на аудиторию. Наиболее важными являются следующие: использование глагольных и многокомпонентных лексических словосочетаний, оценочной лексики, вопросительных и усилительных конструкций. Таким образом, в данном исследовании была предпринята попытка выделить основные признаки новостного телевизионного текста информационного характера и систематизировать синтаксические, лексические и семантические характеристики, которые направлены на реализацию функций сообщения и воздействия. Список литературы 1. Белл, А. Блэквилл, Оксфорд, 1998. Гальперин, И. Гальперин ; Акад.
Дейк, Т.
Третий абзац подбирает то, что осталось после первых двух. Четвертый еще больше места отводит на объяснения, его важность при редактуре минимальна и т. Такую новость удобно читать и редактировать. Если пирамиду не переворачивать, то она покажет нам объём текста, приходящийся на разные части новости. Перевернутой пирамиде обычно сопутствует лид — абзац, предваряющий новость и содержащий ответы на самые важные вопросы. Лиды особенно важны для новостей, сводящих воедино несколько сообщений. Абзацы, следующие за лидом, более подробно раскрывают содержащиеся в нём утверждения.
Главные вопросы. Хороший новостной текст нельзя писать, как бог на душу положит. Он должен отвечать на основные вопросы. Пять W это What? Что , Who?
Сценарий сюжета новостей пример
Читать онлайн 1. Закадровый текст в новостях Основа любой новости – ответ на шесть основных вопросов: что, кто, где, когда, как, почему? Как расположить их в закадровом тексте и соотнести с изображением, видеорядом? В печатных средствах массовой. Сервис электронных книг ЛитРес предлагает скачать книгу Новости на телевидении. Количество потенциальных зрителей около 30 тысяч человек (смотреть данный канал могут лишь горожане, которые являются абонентами сети кабельного телевидения ООО «Аксиома-сервис). Новостное сообщение, как любой другой текст, имеет определенное строение, части, которые нельзя пропустить. Даже самый интересный инфоповод можно превратить в нечитаемый набор слов или предложений. В итоге интересную новость читатель пойдет читать на.
Как создать текст для ТВ
Новость 2. Радиосообщение – 30 секунд. Ведущий: Резкое обострение ситуации на Северном Кавказе вынуждает Госдуму делать новые заявления. Через час начнётся совместное заседание думских комитетов по делам СНГ, обороне и безопасности. Новость 2. Радиосообщение – 30 секунд. Ведущий: Резкое обострение ситуации на Северном Кавказе вынуждает Госдуму делать новые заявления. Через час начнётся совместное заседание думских комитетов по делам СНГ, обороне и безопасности. ЖУРНАЛИСТ узнал об универсальной схеме для построения сюжета у Дмитрия Маслака, собственного корреспондента телеканала «Центральное телевидение Китая» на русском языке. Составляем схему новостного сюжета для ТВ. технология, без которой никакие гениальные идеи никогда не получат воплощения в эфире.