Маленький принц понимает, что, хотя роз много, его любовь к своей розе делает её уникальной, и поэтому он несёт за неё ответственность. Читать онлайн книгу «Маленький принц и его Роза. Письма, 1930–1944» автора Антуана де Сент-Экзюпери полностью, на сайте или через приложение Литрес: Читай и Слушай. Читать онлайн книгу «Маленький принц и его Роза. Письма, 1930–1944» автора Антуана де Сент-Экзюпери полностью, на сайте или через приложение Литрес: Читай и Слушай. Учащиеся школы №32 собираются создать символ искренней любви, «Розу Маленького принца», на территории своего школьного двора. Маленький Принц умер, либо же он стал законченным скептиком, а если Маленький Принц скептик – это уже не Маленький Принц.
Маленький принц и его Роза. Письма 1930—1944. Сент-Экзюпери А. де, Сент-Экзюпери К.
Словом, Роза из Маленького Принца. Экзюпери горько жалел о том, что не посвятил «Маленького принца» жене, которую аллегорически изобразил в книге прекрасной Розой. — (67)Я в ответе за мою розу — повторил Маленький принц, чтобы лучше запомнить. Иллюстрация Маленький принц и Роза в стиле декоративный, детский, другое выполненная в технике другое, живопись от автора Елена Разина. Олимпийский чемпион в команде, чемпион России и Европы 2022 года в мужском одиночном катании Марк Кондратюк рассказал о номере «Маленький принц», который представил на турнире шоу-программ. Маленький принц знает, что такое любовь и привязанность, — он ухаживает за своим цветком и переживает, когда роза притворяется больной или капризничает.
Маленький принц и его Роза. Письма 1930-1944
В целом роза в «Маленьком принце» символизирует важность любви, уникальность и быстротечность жизни. В Чебоксарах полицейские установили личность молодого человека, сломавшего розу у «Маленького принца». Да, она была как Роза Маленького Принца: смешная, трогательная врушка — единственный в мире, самый прекрасный цветок. «Маленький принц» – легендарное произведение французского писателя Антуана де Сент-Экзюпери – Самые лучшие и интересные новости по теме: Маленький принц, цитаты на развлекательном портале Маленький принц отрывок про розу. Маленький принц понял, что роза волнуется, что может быть забыта и потеряна, но он обнимает плоды ее труда.
Маленький принц + Роза
Учащиеся школы №32 собираются создать символ искренней любви, «Розу Маленького принца», на территории своего школьного двора. – Я в ответе за мою розу – повторил Маленький принц, чтобы лучше запомнить. Планета Маленького принца носит название B-612 и размером едва ли больше самолета — на ней едва умещаются три вулкана высотой по колено принцу, роза и кресло принца. Да, она была как Роза Маленького Принца: смешная, трогательная врушка — единственный в мире, самый прекрасный цветок. «Маленький принц» — культурный феномен, и над его загадкой исследователи размышляют до сиx пор. «Маленький принц» – легендарное произведение французского писателя Антуана де Сент-Экзюпери – Самые лучшие и интересные новости по теме: Маленький принц, цитаты на развлекательном портале
Сент-Экзюпери Антуан де: Маленький принц (роза и космос)
Пользователь Александр С. Можно и мистику чуть-чуть подключить — типа аномальное место и злые духи не хотят, чтобы она тут стояла. Чётное количество как-то не хорошо. Девятую надо приделать», — пишет Романт. Другие предложили заменить металлическую розу живыми цветами, чтобы затем молодые пары меняли их на свежие. Были высказаны и предложения для предотвращения кражи розы — в частности, установку антивандальной розы, помещение её в непробиваемое стекло и как вариант при безвыходности — установку почётного караула.
И главное: Сахара. Пустыня его потрясла, ее палящее солнце выжгло из его души все лишнее. Экзюпери стал писать, в 1929 году у него вышел роман «Южный почтовый» и сразу сделал его известным писателем. У Консуэлло два брака позади и характер, напоминающий ураган.
Ураган Консуэлло — вот кто она была. Поцелуи, скандалы, побеги в ночь волосы назад , разбитая посуда, слезы, истерики. Казалось, что она состояла только из всего этого. Ее считали довольно пустяковым человеком. Их познакомил общий приятель в Буэнос-Аэросе, в 1930 году. Экзюпери предложил Консуэло полетать, а в небе сказал: хочешь обратно на землю — поцелуй! Через неделю он сделал ей предложение. Характер Консуэло Гомес Каррильо был широко известен: вечно сочиняет небылицы, придумала себе каких-то знатных предков; и вообще дикая, вечно влипает в нелепые истории. Слишком много демонстративности, несдержанности, театральности… Экзюпери только смеялся и любовался своей Розой.
Очевидно, что большинство его соседей не доходят до сути бытия, они просто живут в привычных рамках и не выходят за пределы маленьких и несчастных мирков. Только Маленький принц отважился идти дальше и взглянуть в душу себе самому. Ведь в общении с обитателями Земли он понял и признал свои ошибки, а в финале вернулся к Розе.
Также автор повествует о любви, дружбе и ответственности. Экзюпери не просто раскрыл тему дружбы или же любви, но и донес до читателя важность ответственности за близкого человека, да и за мир в целом. Герой ежедневно трудился, обороняя свою планету, очищая ее и ухаживая за ней.
Также он любил и лелеял Розу, лишь его заботами она осталась жива. Проблему всепоглощающего зла Экзюпери обозначает на примере баобабов, которые, если их не искоренять, поглотят все живое. Это символ любого паразитизма на Земле.
Нужно жить своим трудом, а не нападать на чужие земли, искореняя все живое. Описание жизнедеятельности баобабов — это воплощение антивоенной темы, ведь в образе агрессивных деревьев легко можно увидеть гитлеровскую армию. Экзюпери в своем произведении остро ставит проблему одиночества, о котором знал не понаслышке, сидя в кабине пилота.
Чтобы показать одиночество, автор помещает летчика в пустыню, но, как говорит Маленький принц, одиноким можно быть и среди людей. Эта проблема актуальна в современном обществе как никогда. Тема разума и чувств.
Устами Лиса Экзюпери пытается донести до читателя, что нельзя все увидеть глазами, «зорко одно лишь сердце», как говорит Лис. Автор выражает свое видение мира через незамысловатые рисунки, знакомые каждому человеку. Они стали популярнее самого произведения.
Книга состоит из развернутых метафор и аллегорий. Так, жители одиноких планет представляют собой популярные человеческие типажи и заблуждения. Король астероида — карликовый деспот, который утешает себя иллюзией власти и могущества, хотя на деле ни на что не влияет.
Именно такими являются многие представители правительства. Честолюбца наши современники могут увидеть на просторах социальных сетей, а Экзюпери наверняка находил их повсюду в богемной среде, где принято восхищаться собой и не замечать остальных. Вечно занятый подсчетами деловой человек — это портрет типичного коммерсанта, который все измеряет в цифрах и забывает жить в своем стремлении к подсчетам.
Географ — безнадежный теоретик, который не делает ничего из того, что якобы знает. Весьма интересна композиция «Маленького принца»: «рассказ в рассказе» позволяет читателю находиться сразу в двух реальностях — в пустыне с пилотом и в космосе с маленьким принцем. В своей книге Экзюпери придаёт воде особый философский смысл: она является основой жизни и одновременно одной из главных, вечных истин.
Одновременно с этим пустыня — символ духовной жажды. Она удивительно прекрасна, потому что именно в пустыне скрываются родники, помочь которые человеку помогает одно лишь сердце. В этом мире человек погибает от духовной жажды.
Она символ дома, символ души человеческой, всего того, что так бережно и трепетно хранит человеческое сердце. Этим автор хотел подчеркнуть, что у каждого человека есть то, чем он больше всего дорожит на свете — своя Родина, своя Роза, свой Барашек и своя путеводная звезда — Мечта, о которой ни в коем случае нельзя забывать. В авторской системе ценностей тема дружбы занимает одно из главных мест.
Только дружба способна растопить лед одиночества и отчужденности, так как она основывается на взаимопонимании, взаимодоверии и взаимопомощи. Не у всякого есть друг», — говорит герой сказки. В начале сказки Маленький принц покидает свою единственную Розу, потом он оставляет на Земле своего нового друга Лиса.
Но зато есть гармония, есть человечность, есть ответственность человека за порученное ему дело, за близкого ему человека, есть еще ответственность за свою планету, за все, что на ней происходит. Экзюпери утверждает, что ничто не может помешать дружбе человека с человеком и другими живыми существами, кроме самого человека. Все хотят, чтобы их приручили.
Лис вкрадчиво и настойчиво просит об этом Маленького принца, он даже учит его, как это сделать, учит его нежности и постепенности, верности и настойчивости, осторожности потому что боишься спугнуть зарождающееся чувство того, кого приручаешь и решительности. Я охочусь за курами, а люди охотятся за мною. Все куры одинаковы, и люди все одинаковы.
И живется мне скучновато. Но если ты меня приручишь, моя жизнь, словно солнцем озарится.
Она заботливо подбирала краски. Она наряжалась неторопливо, один за другим примеряя лепестки.
Она не желала явиться на свет встрепанная, точно какой-нибудь мак. Она хотела показаться во всем блеске своей красоты. Да, это была ужасная кокетка! Таинственные приготовления длились день за днем.
И вот однажды утром, едва взошло солнце, лепестки раскрылись". Моя Роза тоже капризничала, отвергала уже приготовленные, связанные для нее лепестки: "Ах, эта нитка слишком толстА! В другой раз критике подвергался цвет: "Нет!
Впервые опубликована сказка «Маленький принц»
Мне вспоминается один молодой самоубийца. Уж не знаю, какая несчастная любовь толкнула его на это, но он старательно всадил себе пулю в сердце. Не знаю, какому литературному образцу он следовал, натягивая перед этим белые перчатки, но помню — в этом жалком театральном жесте я почувствовал не благородство, а убожество. Итак, за приятными чертами лица, в голове, где должен бы обитать человеческий разум, ничего не было, ровно ничего. Только образ какой-то глупой девчонки, каких на свете великое множество. Эта бессмысленная судьба напомнила мне другую смерть, поистине достойную человека. То был садовник, он говорил мне: — Бывало, знаете, рыхлю заступом землю, а сам обливаюсь потом… Ревматизм мучит, ноги ноют, кляну, бывало, эту каторгу на чем свет стоит. А вот нынче копался бы и копался в земле.
Отличное это дело! Так вольно дышится! И потом, кто теперь станет подстригать мои деревья? Он оставлял возделанную землю. Возделанную планету. Узы любви соединяли его со всеми полями и садами, со всеми деревьями нашей земли. Вот кто был ее великодушным, щедрым хозяином и властелином.
Вот кто, подобно Гийоме, обладал истинным мужеством, ибо он боролся со смертью во имя Созидания". Это он открыл нам истинное лицо Земли. В самом деле, дороги веками нас обманывали. Мы были точно императрица, пожелавшая посетить своих подданных и посмотреть, довольны ли они ее правлением. Чтобы провести ее, лукавые царедворцы расставили вдоль дороги веселенькие декорации и наняли статистов водить хороводы. Кроме этой тоненькой ниточки, государыня ничего не увидела в своих владениях и не узнала, что на бескрайних равнинах люди умирают с голоду и проклинают ее. Текущая страница: 1 всего у книги 16 страниц [доступный отрывок для чтения: 4 страниц] Консуэло де Сент-Экзюпери Воспоминания розы Я долго сомневался, прежде чем предать гласности факт существования этой рукописи.
В двадцатую годовщину смерти Консуэло и столетнюю — со дня рождения ее мужа, Антуана де Сент-Экзюпери, я решил, что настало время почтить ее память и вернуть ей то место, которое она всегда занимала рядом с человеком, написавшим, что он построил всю свою жизнь на этой любви. Ее наследники и издательство «Плон» благодарят писателя Алена Вирконделе, автора эссе о Сент-Эксе, за восстановление — там, где это было необходимо, — правильного синтаксиса. Названия главам даны издателем. Предисловие «Между Первой и Второй мировыми войнами, — рассказывает колумбийский писатель Херман Ариньегас1 Из интервью латиноамериканской газете, июль 1973 года. Ариньегас был также послом Колумбии во Франции. Здесь и далее, кроме особо оговоренных случаев, прим. Не существовало ни одной истории о ее первом муже Энрике Гомесе Каррильо2 Энрике Гомес Каррильо 1873—1927 — дипломат, писатель, кавалер ордена Почетного легиона.
Родился в Гватемале; в 1898 г. Автор многих книг, среди которых «Евангелие любви» и «Жизнь и смерть Маты Хари». И втором — Антуане де Сент-Экзюпери, где речь не шла бы о ней. В 1927 году она овдовела, а в 1931-м вышла замуж повторно — за Сент-Экзюпери. Андре Моруа гостил у них, когда Сент-Экзюпери писал книгу, которая и сейчас продолжает свое триумфальное шествие по всему миру, — «Маленького принца». После ужина гости усаживались играть в карты или в шахматы, потом Сент-Экзюпери предлагал всем отправиться спать, потому что собирался работать. Однажды ночью Моруа услышал на лестнице крики: «Консуэло!
Она была художницей, скульптором, успешно и талантливо писала, но своими воспоминаниями… делилась устно». Через пятнадцать лет после встречи с Сент-Экзюпери в 1930 году Консуэло, томясь одиночеством в Америке, рассказала о своей жизни с летчиком-писателем, исписав размашистым наклонным почерком множество страниц и испещрив их помарками. Потом она аккуратно перепечатала их на машинке на тонкой бумаге и не очень умело переплела в толстый черный картон. Консуэло тоскует по Франции, но не решается туда возвращаться, опасаясь сложностей с наследством. Она стремится жить в стране, где говорят по-испански, и подумывает в связи с этим о Пальма-де-Мальорке, «в память, — как она выражается, — о Жорж Санд и Альфреде де Мюссе», этих знаменитых «анфан террибль». С момента исчезновения Сент-Экзюпери в июле 1944 года Консуэло ведет в Нью-Йорке довольно замкнутый образ жизни. Она оформляет витрины магазинов и живет воспоминаниями о своем Тонио.
Тяжело носить траур по непохороненному мужу, страдания от его отсутствия еще тягостнее. Она записывает обрывки воспоминаний, что-то наговаривает на диктофон, печатает на машинке отредактированные главы, в которых ее латиноамериканская экспансивность бьет через край, «воссоздает» лицо Тонио другими средствами — в камне и в глине. Еще она рисует его — карандашом, углем, акварелью. Мечтает вернуться в огромное поместье Ла-Фейре, арендованное Сент-Экзюпери незадолго до бегства 1940 года, а ныне заброшенное. Консуэло хочет найти там «портрет отца, матери, твой портрет». Консуэло разговаривает с ним. По ту сторону океана, в Европе, исчезновение Сент-Экзюпери превратило его в легенду.
Из него сотворили миф, он стал ангелом, архангелом, Икаром и Маленьким принцем, вернувшимся на свою планету; герой неба растворился в просторах космоса. В этом мифе для Консуэло не было места — она оказалась в тени, ее словно не существовало, хотя в руках у нее остались ключи ко многим тайнам. Едва ли Консуэло могла украсить собой легенду, слишком уж не вписывалась она в героическую и аристократическую историю Сент-Экзюпери. Консуэло досталось и от биографов, мало знавших о ее жизни: они либо просто игнорировали ее, либо считали эксцентричной дурочкой, с которой пренебрежительно обходились и родные писателя за исключением его матери, Мари де Сент-Экзюпери , и их ближайшие друзья «опереточная графиня», «взбалмошная и капризная особа», «болтушка, плохо говорящая по-французски». Консуэло предстает с их слов женщиной-вещью, фривольной кокеткой. Короче говоря, она, если можно так выразиться, вносила в миф беспорядок. У Консуэло, по ее собственным словам, «не слишком бодрое настроение».
Но искусство ожидания она освоила уже давно, ведь она только и делала что ждала, с тех пор как вышла замуж за Сент-Экзюпери. Вероятно, самые тяжелые часы ожидания начались для нее с марта 1943 года, после того как он ушел на войну. Я всегда понимала, — рассказывает она в неизданном вымышленном диалоге с Сент-Экзюпери, — да, я всегда понимала, что вы уйдете. А также время выживания, «достойного» Тонио. Консуэло должна подыскать новое жилье, найти источник средств к существованию, снова принять на себя роль вдовы. В любом случае не время для слез. Как преодолеть скорбь?
Неприкосновенны, как все, кто исполнен света». Консуэло оказалась не готова защитить себя в семейных и издательских дрязгах. С детства она сохранила слегка наивную и доверчивую непринужденность, которая не имела ничего общего с беспринципностью европейцев, она не была склонна к интригам… К тому же с Сент-Экзюпери она привыкла к жизни, свободной от любых ограничений и социальных условностей, к жизни, которая как нельзя лучше подходила ее бесшабашной, чувствительной и несдержанной натуре. Поэтому и теперь она поступала как умела — двигалась вперед интуитивно и так же, по наитию, устраивала свою новую жизнь. Мощные ключи энергии, жизненной силы били в ней с самого детства, проведенного в Сальвадоре, где она родилась в 1901 году. Ранние годы ее, так же как у Сент-Экзюпери, прошли в единении с природой. Детство, проведенное в мечтаниях и фантазиях, было украшено ее воображением — Консуэло оказалась прирожденной сказочницей: она «ворковала», она «щебетала», она очаровывала, ниспровергая действительность и преображая ее в сказки.
Она умела вышивать по канве реальных событий, заново выдумывала свою жизнь, и Сальвадор, с его выжженной землей, вулканами и землетрясениями, превращался в волшебную страну. Там она была богиней. В минуты спокойной и счастливой жизни Сент-Экзюпери постоянно заставлял Консуэло рассказывать о Сальвадоре, о том, как маленькой девочкой она играла с индейцами на кофейных плантациях своего отца среди банановых деревьев. Сент-Экзюпери говорил ей: «Когда я лечу среди звезд и вижу вдали огоньки, я не знаю, то ли звезда в небе, то ли лампа на земле подает мне знаки, и тогда я говорю себе, что это моя маленькая Консуэло зовет меня, чтобы рассказывать свои истории, и я лечу на эти пятнышки света».
В каждом из нас живёт наша детская часть, которая помнит, как это искренне дружить, без опаски любить, которая ещё помнит как это доверять Миру.
И когда то, на чём ты летел по жизни, перестаёт работать, ты начинаешь возвращаться к этой своей части. Так произошло и с лётчиком, который облетел весь Мир, но так и не нашёл счастье. Тут то и встречается ему на пути Маленький принц и просит нарисовать барашка.
Я благодарна тебе за эту уроком, и я никогда не забуду ощущение твоего прикосновения. Мои лепестки были моей красотой, но ты научил меня быть скромной. Я больше не буду находиться в центре внимания и буду радоваться своим маленьким победам. Мои корни были моим стремлением к глубинам, но ты научил меня ценить поверхность. Я больше не буду мечтать о недостижимом и наслажусь моментом. Моя ароматная эссенция была моим способом привлечения, но ты научил меня быть безупречной. Я буду заботиться о себе и беречь себя, так как ты берег меня.
Мое увядание будет символом моей тоски по тебе. Я не знаю, как буду без тебя жить, но я буду помнить каждое мгновение, проведенное рядом с тобой. Слова розы оставили глубокий след в сердце маленького принца.
Такая картинка совсем не понравилась взрослым, они посоветовали больше не рисовать змей и заняться учебой. Герой вырастает, становится летчиком и во время одного из перелетов совершает вынужденную посадку в пустыне Сахара из-за поломки двигателя.
Пилот весь день безуспешно пытается починить мотор самолета и засыпает среди бесконечных песков. Утром он его будит маленький мальчик. Появления главного героя — важный момент в любом произведении, даже если его передает краткое содержание. Маленький принц к огромному изумлению летчика возникает ниоткуда, в абсолютно безлюдном месте, и просит нарисовать барашка. Как мы помним, в этом рассказчик не силен, и после ряда неудачных попыток он рисует ящик с отверстиями, в котором якобы находится барашек.
Как ни странно, именно этот вариант очень нравится малышу. Фото: pngwing. Мальчик с золотыми волосами живет на крохотной планете-астероиде размером с обычный дом и каждое утро борется с вредителями в виде ростков баобабов. Если их вовремя не прополоть — вырастут огромные деревья, которые разорвут планету. Раз в неделю трудолюбивый принц прочищает три вулкана, хотя один из них давно нерабочий.
Жизнь мальчика была одинокой, единственное развлечение ребенка — возможность любоваться закатом. Чтобы чаще смотреть на прекрасное зрелище, Маленький принц несколько раз в день перемещал свой стул, двигаясь за солнцем. Еще одна обитательница планеты — роза, прекрасный цветок, который чудом занесло на астероид. За ней бережно и внимательно ухаживает Маленький принц. Содержание его внутреннего мира отчасти открывается через отношение к капризному растению.
Мальчик искренне любит свою розу, а она в ответ постоянно манипулирует, вызывая то чувство вины, то раздражение и досаду. Но со временем он понимает, что это наносное, и благодарен цветку за подаренную красоту и аромат. В итоге роза тоже признается принцу в любви, но лишь перед тем, как тот покинет свою планету. Фото: pixabay. Мальчик посещает шесть соседних планет и знакомится их обитателями.
Это взрослые люди, у них странные привычки, образ жизни и интересы, чему искренне удивляется Маленький принц. Краткое содержание для читательского дневника не может обойтись без характеристики этих образов: Король. Монарх одет в мантию из горностая и восседает на троне, занимая почти всю площадь астероида. Его дело — повелевать, он отдает приказы и ждет подчинения. Король предлагает Маленькому принцу должность министра, но тот быстро покидает планету.
Маленький принц и его Роза: любовь, война и творчество в письмах Сент-Экзюпери
" Капризная роза стала Маленькому принцу самой дорогой во Вселенной именно благодаря тому, что он её приручил. Маленький принц и роза: стоковые изображения в HD и миллионы других стоковых фотографий, иллюстраций и векторных изображений без лицензионных платежей в коллекции Shutterstock. Маленький принц бежал с Земли на свою планетку: одна-единственная роза казалась ему дороже всех богатств Земли. Часть истории про маленького принца посвящена его отношениям с прекрасной, но капризной розой. Учащиеся школы №32 собираются создать символ искренней любви, «Розу Маленького принца», на территории своего школьного двора. "Маленький принц и Роза" Антуан де Сэнт Экзюпери.
Философское прочтение «Маленького принца» Антуана де Сент-Экзюпери
Маленький принц был восхищён гостьей и полюбил её, но роза оказалась гордой и обидчивой. В целом роза в «Маленьком принце» символизирует важность любви, уникальность и быстротечность жизни. Теги:анимация a-zarina, лис, роза, маленький принц. Маленький принц: У Розы и Маленького принца очень близкие отношения, которые можно истолковать как любовь. На протяжении всего сериала показано, что она постоянно ждет новостей. Маленький принц пошел взглянуть на розы.
А жива ещё та РОЗА,которую так любил и берег Маленький принц?...
Сначала обыскал все бары, потом больницы, потом морги. Консуэло заявилась домой, как ни в чем не бывало — гуляла. Не спавший, усталый Экзюпери отправился в плановый полет, и врезался в бархан в пустыне. Два дня он брел пешком, выжил чудом — наткнулся на бедуинов. Экзюпери начал уставать от вечных драм. Хотелось близости без этого постоянного балансирования на грани разрыва. Хотелось роз без шипов. У писателя начались романы с другими женщинами: с актрисой Натали Палей, и художницей Хедде Стерни, с невероятной красавицей Сильвией Рейнхардт. Но он всегда возвращался к Консуэло.
Она бесилась, но прощала. Расстаться они не могли, как будто порознь их не существовало. Экзюпери говорил: «Когда я вижу вдалеке огоньки, я знаю, что это зовет меня моя Консуэло». Небо — это море Когда началась Вторая Мировая, Экзюпери ушел в военную авиацию.
Любовь к любви? Что, если это смысл не одних только писем, но и всей жизни, сложенной из постоянных отъездов и возвращений, взлетов и падений, мучений и исцелений, — что, если это бегство в пустыню для того, чтобы ощутимей любить тех, кого любишь любить? Письма Антуана и Консуэло повторяют не раз и другое: «любить нелегко». Любовь требовательна, она не дается раз и навсегда, всеобъемлющая и неизменная. Столько препятствий становится у нее на пути, столько непониманий ее терзает.
Недостижимость идеала и собственные слабости мучают любящих и печалят их. Чистоты в себе, чистоты в другом, чистоты в человеческой жизни. И для того, кто видит в этом поиске смысл своего существования, воображение — незаменимый помощник, потому что будничный облик любви так далек от того, чего ты от нее ждешь и на что рассчитываешь. Консуэло часто разочарована или обижена отношением мужа — исчезает, изменяет, мрачен, требователен к ней, она не удовлетворена скучной, полной ожидания жизнью, на которую, похоже, он ее обрекает во всяком случае, он об этом говорит. И когда ее раздражение перехлестывает через край, она высказывает все напрямую и весьма неожиданным языком: «Не играйте останками надежды-трупа. Вы что, ангел тьмы? Я уже в бездне, куда столкнули меня вы вашими прекрасными рассуждениями и добрыми словами». Не стоит заходить слишком далеко, любовь может и погаснуть. Антуан чувствует так же остро.
Его приводят в отчаяние яростный отпор и неизменное противостояние жены. Консуэло полна театрального пафоса, но роль кроткой пастушки не по ней, она не желает быть Великой Утешительницей, негасимым светом домашнего очага. Консуэло так неуживчива, и Антуан вновь в разладе с самим собой, он теряет в себе уверенность: «Цветок всегда винил во всем Маленького принца. Поэтому он, бедняга, и улетел! На земле нет места для идеала, даже если мужчина и женщина стремятся к нему всей душой, они страдают, потому что не сбылась их мечта о любви. О подруге», — напишет Антуан, окончательно потеряв надежду и сожалея, что его жена лишена «чудесного умения быть рядом» и «дара беззаветности». Но нет, ничего подобного. Консуэло не была той преданной, самоотверженной и всепрощающей женой, идеалом и образцом социального канона, который теперь нам кажется весьма устаревшим; она была яркой, взрывной, обещавшей многое в свои вдохновенные минуты. Антуан писал: «…если бегу за вами — а вы неуловимы, — то потому что однажды, благодаря вам, во мне вспыхнул свет, потому что раз или два в голосе были нежность и смиренность, хотя я знаю: пытаясь вас поймать, я могу умереть от жажды».
Чем же он так дорожит? Радостный вскрик из-за пустяка, пустячные радости, вспышки света, который покорил мою жизнь». Разве не наводит все это на мысль о служении? На чердаке под скрип старых балок маленький мальчик, возможно, мечтатель и, возможно, даже чуть-чуть лунатик, увидел однажды вечером светящуюся звезду. Звезда стала путеводной в его жизни среди людей: он следовал за ней в ночном полете, во время бурь, под вражеским огнем. Та же история повторяется и в любви, она тоже для него своего рода преданность, но вне условностей и вне общепринятых правил. К чему она поведет, неизвестно, но можно хоть чуть-чуть догадываться, на чем она держится. Я даже не знал хорошенько, чего я от нее хочу, мне просто чего-то хотелось», — написал Антуан в своей первой книге «Почта на юг» 1929. Этот блеснувший свет — наваждение Антуана.
Но быть призванным не значит выполнить предназначение. Секунды благодати и годы горьких разочарований. Каждый упрекает другого в том, что на поверхности лишь жалкое искажение того чуда, какое таится в глубине и должно «засиять» благодаря той любви, какой его любят. Искажения и смута — там, где подлинное лицо любимой должно стать отражением столь же подлинного лица любящего. Потом я ждал, что чудо повторится. Трудная ночь. Такое название, по совету Консуэло, Антуан хотел дать поначалу повести «Ночной полет», которую он писал в Буэнос-Айресе в 1930—1931 годах. В нее он вложил свой опыт, полученный во время работы в Аэропосталь в Аргентине. Но матери он написал о главном смысле своей книги: «эта книга о ночи».
Книга, стало быть, философская, но воспринимается как авантюрный роман и является таковым тоже. Метафорическая ночь часто присутствует в письмах Антуана и Консуэло, она противостоит поискам света, идеала. Когда Консуэло после трехлетней разлуки приезжает к мужу в Нью-Йорк в канун Нового, 1941 года, она пишет ему щемящее письмо, в котором любовь и страдание сливаются в одну жалобную мольбу: «Однажды я увидела у тебя на глазах слезы, они пришли издалека, из страны твоих снов, оттуда, где ты страдаешь, где прячешься, и я узнала любовь. Я поняла, что я тебя люблю. Но еще из-за этих твоих слез я в одну секунду поняла всю горечь этой любви. И сразу отказалась выходить за тебя замуж в Буэнос-Айресе. Так в детстве, когда ты маленькая, застываешь на пороге темной комнаты, хотя за ней тебя ждет кроватка, друг, кукла, прогулка, свет. Я говорю тебе об этом, мой муж, потому что я боюсь этой темноты, этой ночи, боюсь, что не добегу до своей кроватки, до света, до покоя не перейду через темную комнату? А так близко цветы, музыка, твои руки, а я не перейду через темную комнату?
Я упаду? Слова Консуэло словно эхо той грусти, какой грустил маленький мальчик, почувствовав, что слишком мал для сокровища. Но у нее к печали, растерянности, смятению примешивается страх: страх гибели, исчезновения всего на свете, и в первую очередь любви. А вот что напишет Антуан, приближаясь к концу, в час примирения: «Вы мне делали больно. И часто очень сильно. Но как прочно это забыто. Я помню только ту боль, которую причинил вам я. О ваших слезах, Консуэло. О ваших одиноких ночах, Консуэло.
О вашем ожидании, Консуэло. Консуэло, на этом свете я люблю только вас и благодарю вас за то, что вы знали, что я вас люблю». Легенда и жизнь нераздельно слиты. Консуэло это прекрасно понимает. В ожидании Антуана, который уехал на войну в 1943 году, она, защищаясь от сплетен, доходящих и до Нью-Йорка, утверждает незыблемость и вечность их союза: «Я храню тебе верность. Я тебя жду. Я твоя жена и буду ждать тебя, бодрствуя и пробудившись в вечности. Знаешь, почему? Потому что я люблю тебя, люблю мир наших грез, люблю мир маленького принца, я там брожу… И никто не может меня обидеть… Пусть я одна и у меня четыре шипа».
Консуэло, настаивая на правдивости сердца, вновь обращается к незримому миру, который объединяет их и делает недостижимым для лжи и обманов их мир фантазий и снов. Антуан де Сент-Экзюпери не сомневался, что в волшебных сказках скрыты вечные истины.
Если копать долго-долго, можно докопаться до истины. Если сто тысяч раз ковырнуть землю лопатой, воды не добыть».
Опыт прожитой жизни «время, которое я потратил ради моей розы» наделяет произведение ценностью и правдивостью. Теперь становится понятным, почему «Маленький принц» был написан в 1942 году, а не в 1931 — он написан, да, после множества разочарований, но и после прожитой всерьез, от всего сердца личной истории. Эта крайне эмоциональная переписка полна фантазий еще и потому, что у Консуэло и Антуана есть общая волшебная страна, где звезды заняты человеческими судьбами и среди пустыни являются маленькие принцы. Не раз упоминается в письмах: «злая звезда, на противоположной стороне земли, которая смотрела ведьмовским глазом», звезда, которая «знала, как остановить сердце».
Это их общее воспоминание о начале их жизни в Буэнос-Айресе, о первом их общем доме, о сидении на террасе душными жаркими ночами. Их общий мирок наполнен друзьями, встречами, небеспричинным взаимным недоверием и… фантазиями. А если углубиться в мир фантазий и сновидений, в нем можно утонуть, как в море. Утратить чувство реальности.
Консуэло и Антуан знают его опасности, они говорят о них. Но кроме опасностей мир фантазий таит в себе и спасение, в нем они находят друг друга, когда в другом, более плотном мире — в Париже или в Нью-Йорке — нет надежды поладить друг с другом из-за взаимного непонимания, обвинений, неверностей, лжи. В мире фантазий у злой звезды, которая пронзает сердце и смотрит угрожающим взглядом, есть, по счастью, двойник — «прекрасная волшебная звезда», которая бережет Антуана. Сердечное тепло, тепло любви светит им с небес.
Будни разрушают идеал, хрупкая уязвимая любовь призывает на помощь сказку. Нашу любовь». Еще далеко то время, когда Консуэло будет общаться с Дени де Ружмоном, в будущем ее близким другом, автором знаменитой книги «Любовь и Западный мир» 1939 о концепции любви, которая исторически сложилась в западной культуре. И вот что Ружмон пишет в своей книге: «В чем же истинный смысл легенды?
В том, что влюбленные обречены на разлуку? Да, но во имя страсти, из любви к любви, которая их жжет, ради того, чтобы разжечь этот огонь еще сильнее, чтобы преобразить его… Пусть даже ценой счастья и самой жизни». А что, если смысл этих писем, трепещущих на грани реальности и мечты, сродни смыслу старинной легенды? Любовь к любви?
Что, если это смысл не одних только писем, но и всей жизни, сложенной из постоянных отъездов и возвращений, взлетов и падений, мучений и исцелений, — что, если это бегство в пустыню для того, чтобы ощутимей любить тех, кого любишь любить? Письма Антуана и Консуэло повторяют не раз и другое: «любить нелегко». Любовь требовательна, она не дается раз и навсегда, всеобъемлющая и неизменная. Столько препятствий становится у нее на пути, столько непониманий ее терзает.
Недостижимость идеала и собственные слабости мучают любящих и печалят их. Чистоты в себе, чистоты в другом, чистоты в человеческой жизни. И для того, кто видит в этом поиске смысл своего существования, воображение — незаменимый помощник, потому что будничный облик любви так далек от того, чего ты от нее ждешь и на что рассчитываешь. Консуэло часто разочарована или обижена отношением мужа — исчезает, изменяет, мрачен, требователен к ней, она не удовлетворена скучной, полной ожидания жизнью, на которую, похоже, он ее обрекает во всяком случае, он об этом говорит.
И когда ее раздражение перехлестывает через край, она высказывает все напрямую и весьма неожиданным языком: «Не играйте останками надежды-трупа. Вы что, ангел тьмы? Я уже в бездне, куда столкнули меня вы вашими прекрасными рассуждениями и добрыми словами». Не стоит заходить слишком далеко, любовь может и погаснуть.
Антуан чувствует так же остро. Его приводят в отчаяние яростный отпор и неизменное противостояние жены. Консуэло полна театрального пафоса, но роль кроткой пастушки не по ней, она не желает быть Великой Утешительницей, негасимым светом домашнего очага. Консуэло так неуживчива, и Антуан вновь в разладе с самим собой, он теряет в себе уверенность: «Цветок всегда винил во всем Маленького принца.
Поэтому он, бедняга, и улетел! На земле нет места для идеала, даже если мужчина и женщина стремятся к нему всей душой, они страдают, потому что не сбылась их мечта о любви. О подруге», — напишет Антуан, окончательно потеряв надежду и сожалея, что его жена лишена «чудесного умения быть рядом» и «дара беззаветности». Но нет, ничего подобного.
Консуэло не была той преданной, самоотверженной и всепрощающей женой, идеалом и образцом социального канона, который теперь нам кажется весьма устаревшим; она была яркой, взрывной, обещавшей многое в свои вдохновенные минуты. Антуан писал: «…если бегу за вами — а вы неуловимы, — то потому что однажды, благодаря вам, во мне вспыхнул свет, потому что раз или два в голосе были нежность и смиренность, хотя я знаю: пытаясь вас поймать, я могу умереть от жажды». Чем же он так дорожит? Радостный вскрик из-за пустяка, пустячные радости, вспышки света, который покорил мою жизнь».
Разве не наводит все это на мысль о служении? На чердаке под скрип старых балок маленький мальчик, возможно, мечтатель и, возможно, даже чуть-чуть лунатик, увидел однажды вечером светящуюся звезду. Звезда стала путеводной в его жизни среди людей: он следовал за ней в ночном полете, во время бурь, под вражеским огнем. Та же история повторяется и в любви, она тоже для него своего рода преданность, но вне условностей и вне общепринятых правил.
К чему она поведет, неизвестно, но можно хоть чуть-чуть догадываться, на чем она держится. Я даже не знал хорошенько, чего я от нее хочу, мне просто чего-то хотелось», — написал Антуан в своей первой книге «Почта на юг» 1929. Этот блеснувший свет — наваждение Антуана. Но быть призванным не значит выполнить предназначение.
Секунды благодати и годы горьких разочарований. Каждый упрекает другого в том, что на поверхности лишь жалкое искажение того чуда, какое таится в глубине и должно «засиять» благодаря той любви, какой его любят. Искажения и смута — там, где подлинное лицо любимой должно стать отражением столь же подлинного лица любящего. Потом я ждал, что чудо повторится.
Трудная ночь. Такое название, по совету Консуэло, Антуан хотел дать поначалу повести «Ночной полет», которую он писал в Буэнос-Айресе в 1930—1931 годах. В нее он вложил свой опыт, полученный во время работы в Аэропосталь в Аргентине. Но матери он написал о главном смысле своей книги: «эта книга о ночи».
Книга, стало быть, философская, но воспринимается как авантюрный роман и является таковым тоже. Метафорическая ночь часто присутствует в письмах Антуана и Консуэло, она противостоит поискам света, идеала. Когда Консуэло после трехлетней разлуки приезжает к мужу в Нью-Йорк в канун Нового, 1941 года, она пишет ему щемящее письмо, в котором любовь и страдание сливаются в одну жалобную мольбу: «Однажды я увидела у тебя на глазах слезы, они пришли издалека, из страны твоих снов, оттуда, где ты страдаешь, где прячешься, и я узнала любовь. Я поняла, что я тебя люблю.
Но еще из-за этих твоих слез я в одну секунду поняла всю горечь этой любви. И сразу отказалась выходить за тебя замуж в Буэнос-Айресе. Так в детстве, когда ты маленькая, застываешь на пороге темной комнаты, хотя за ней тебя ждет кроватка, друг, кукла, прогулка, свет. Я говорю тебе об этом, мой муж, потому что я боюсь этой темноты, этой ночи, боюсь, что не добегу до своей кроватки, до света, до покоя не перейду через темную комнату?
Ведь это ее, а не вас я поливал каждый день. Ее, а не вас накрывал стеклянным колпаком. Ее загораживал ширмой, оберегая от ветра. Для нее убивал гусениц, только двух или трех оставил, чтобы вывелись бабочки. Я слушал, как она жаловалась и как хвастала, я прислушивался к ней, даже когда она умолкала. Она - моя. Ты в ответе за твою розу. Надо было судить не по словам, а по делам. Она дарила мне свой аромат, озаряла мою жизнь. Я не должен был бежать.
За этими жалкими хитростями и уловками надо было угадать нежность. Цветы так непоследовательны! Но я был слишком молод, я еще не умел любить. Цветы слабые. И простодушные. Никогда не надо слушать, что говорят цветы. Надо просто смотреть на них и дышать их ароматом. Это как с цветком. Если любишь цветок, что растет где-то на далекой звезде, хорошо ночью глядеть в небо. Все звезды расцветают.
Если любишь цветок - единственный, какого больше нет ни на одной из многих миллионов звезд, этого довольно: смотришь на небо и чувствуешь себя счастливым. И говоришь себе: «Где-то там живет мой цветок…» Но если барашек его съест, это все равно, как если бы все звезды разом погасли! Любимый цветок - это прежде всего, отказ от всех остальных цветов. Иначе он не покажется самым прекрасны. Антуан де Сент-Экзюпери В сказке Маленький Принц Антуан Экзюпери дает оооочень хорошую картину отношений между мужчиной и женщиной, показывая это на примере отношений Маленького Принца к его Розе. Роза - это символ любви, красоты, женского начала. Маленький принц не сразу разглядел истинную внутреннюю сущность красоты. Но после разговора с Лисом ему открылась истина - красота лишь тогда становится прекрасной, когда она наполняется смыслом, содержанием. Искать надо сердцем. И говоришь себе: «Где-то там живет мой цветок.
Но если барашек его съест, это все равно, как если бы все звезды разом погасли! Самого главного глазами не увидишь. Твоя роза так дорога тебе потому, что ты отдавал ей всю душу. Ты навсегда в ответе за всех, кого приручил.
Вести Чувашия
В тоске по своей возлюбленной, герой соглашается на предложение Змеи и исчезает с Земли. Символ любви В «Маленькой принце» Роза является символом настоящей любви. В детских глазах Маленького принца еще нет понимания любви, какой видят ее взрослые. Это чувство впервые зарождается в нем. Оно вызывает в нем удивление, он исследует и изучает его. Он тоскует по своей Розе по-настоящему, а не потому что так принято. Он ухаживает за ней из побуждений совести и чувств, а не потому, что так делает кто-то еще.
Именно эта наивность наряду с огромной мудростью делает чувство настоящим, неподдельным, не основанным на специальном поиске возлюбленной. Роза однажды случайно появляется на планете Маленького принца и остается в его сердце навсегда. После разговора с Лисом Маленький принц узнает, что красота по-настоящему прекрасна только тогда, когда наполнена смыслом, когда что-то значит. Герой не сразу разглядел в своей Розе настоящую красоту и любовь. Познакомившись на земле с другими розами, Маленький принц понимает, что только его Роза наполняет его сердце любовью, только о ней хочется заботиться.
Кстати, в оригинале автор всегда пишет не «Роза», а «1а fleur»— цветок. Но во французском языке это слово женского рода. Поэтому в русском переводе Нора Галь заменила цветок Розой тем более что на рисунке это действительно Роза Страстно влюблённый Антуан прощал своей Розе если не всё, то очень многое. Вспышки гнева, во время которых она не стеснялась в выражениях: «Я куплю красные простыни и зарежу тебя на этих простынях! Так и знай, на простынях цвета крови». Многодневные загулы. Однажды, обидевшись за что-то, она «навсегда» ушла из дома. Экзюпери не находил себе места, разыскивал её по друзьям и знакомым, обошёл все окрестные бары и рестораны.
Чётное количество как-то не хорошо. Девятую надо приделать», — пишет Романт. Другие предложили заменить металлическую розу живыми цветами, чтобы затем молодые пары меняли их на свежие. Были высказаны и предложения для предотвращения кражи розы — в частности, установку антивандальной розы, помещение её в непробиваемое стекло и как вариант при безвыходности — установку почётного караула. Однако 9 марта выяснилось, что во всём виноваты журналисты, которые не так интерпретировали сообщение чиновников от 6 марта, поверив фотографии с розой.
Об опере на сюжет знаменитой повести Антуана де Сент-Экзюпери композитор думал уже давно, поэтому, получив в декабре 2015 года новый заказ, уже в январе 2016 он завершил работу над произведением. У каждого человека есть мечта. Кто-то мечтает встретиться со сказочным принцем, кто-то — с удивительными персонажами… Сказка изложена самым простым языком, простыми мыслями, которые моментально покоряют», — рассказал Леонид Клиничев в интервью интернет-радио «Мариинский FM». Либретто написала дочь композитора Мадина Клиничева, переведя текст повести в стихотворную форму. Из литературного источника в оперу были перенесены самые яркие персонажи: капризная Роза, мудрый Лис, властолюбивый Король, коварная Змея, одинокий Фонарщик и другие. Как и любое произведение, «Маленький принц» таит в себе несколько смысловых уровней, восприятие которых требует определённого жизненного опыта. Понять его подтекст детям, может быть, не под силу, но основные идеи находят отклик даже у самых маленьких.
Маленький принц и его Роза: любовь, война и творчество в письмах Сент-Экзюпери
Именно в таком ключе мне предстали размышления молодого, но уже очень авторитетного в авиационных кругах командира воздушного судна гражданской авиации. Эта книга о его замечательных родителях. Отец — опытнейший пилот, заложивший ему не проходящую страсть и романтику к небу, и мама — учительница, сформировавшая основы любви к постоянной учебе над собой и желания изучать английский язык, что позволило сыну стать пилотом-инструктором в зарубежной авиакомпании. Увы, не всем это по плечу. Автор без прикрас описывает становление пилота в сложнейший период развала огромной страны, честно рассказывая о бандитизме, бытовой неустроенности, отсталых методах обучения в летном училище. Он дает будущими пилотам советы быть волевыми и настойчивыми людьми, подчёркивая, что секретом успеха является постоянство в достижении цели, несмотря на трудности, встречающиеся на жизненном пути.
Департамент культуры администрации Нижнего Новгорода объявил, что начало этой инициативы назначено на 19 сентября. После завершения этой части проекта, молодые участники отправятся в театр «Пиано» — школу-интернат для глухих детей, чтобы преподнести им еще одну «Розу». Этот жест напомнит о важности человеческих отношений и эмоций, а также обязательствах по заботе о других.
Организаторы проекта, представители нижегородской региональной культурно-просветительской общественной организации «Альянс Франсез — Нижний Новгород», подчеркнули, что «Роза Маленького принца» призвана познакомить молодежь с бессмертным произведением Антуана де Сент-Экзюпери «Маленький принц». Участники проекта будут исследовать темы, затронутые в этой сказочной повести, и это поможет им в духовно-нравственном развитии, вдохновит на добрые поступки и бережное отношение к природе и близким.
Итогом размышлений писателя становится следующая позиция: тех, кто тебе дорог, надо оберегать, ценить, «отдавать им всю душу». Нельзя не согласиться с точкой зрения автора. Действительно, путь к взаимопониманию очень долог, но без этого невозможно выстраивание близких отношений. Вспомним, например, рассказ М. Шолохова «Судьба человека», главный герой которого нашёл мальчика-сироту и взял его себе на воспитание.
Андрей Соколов лишился семьи в тяжёлые военные годы, но при этом не разучился заботиться о других. Он очень дорожил Ванюшкой и относился к нему, как к родному сыну.
Их любовь обретала полноту только в запредельном. Я надеюсь, что настанет день нашей счастливой встречи, и мы будем счастливы умереть вместе, потому что жить было так трудно.
Дорогой, я люблю вас». Эти твои слова вернули меня к жизни, внушив уверенность, что в ней есть проблески божественного. Что есть Божеское и в человеке». Шестнадцать месяцев проходят от отъезда Антуана до его гибели… Это долгий срок для Консуэло, ей трудно дожидаться своего второго шанса, в который она начинает верить.
Для Антуана важнее всего его миссия, она очищает его от «греха» а-голлизма… И он мало верит в то, что у него есть шанс остаться живым, пока он работает в небе. Два сверхчувствительных, обожженных жизнью человека обмениваются нежностью на бумаге, прощают друг друга, обещают лучшее, сближаются на ощупь. Письма приходят и не приходят к адресатам в общем хаосе войны и в хаосе их внутренней жизни. Их держит на нерве вновь найденная после потери любовь.
Они так остро чувствуют свое одиночество — он в алжирской лаве, она в нью-йоркских джунглях. В этом мире только они есть друг для друга. Антуан: «Твои письма — моя единственная одежда. Я голый, голый, голый и с каждым днем все голее.
Но вот приходит почта, высыпает твои письма, и я целый день в цветном шелке, как паж, как рыцарь, как принц». Консуэло: «Ты даже не можешь себе представить, как мне одиноко в этой огромной столице. К счастью, я никогда не была избалована вниманием семьи или друзей. Я умею жить с помощью кино, хорошей театральной пьесы раз в год и твоих писем…» Однако ни Антуан, ни Консуэло не ищут возможности встретиться по-настоящему.
Как это ни печально, но это так. Для такой любви нет второго шанса… 26 июля в своем последнем письме Антуан пишет: «Консуэло дорогая, милая Консуэло, молитесь за вашего Папуся, который воюет, несмотря на свою длинную седую бороду и телесные немощи. Молитесь не о спасении, а о том, чтобы он обрел покой и не тревожился больше днем и ночью о своей таволге, которая, как ему кажется, в большей опасности, чем он сам. Капелька моя, как же я вас люблю».
Перехватило горло… 31 июля майор Антуан де Сент-Экзюпери вылетел из аэропорта Бастия-Поретта на Корсике в очередной разведывательный полет над Францией. Больше его не увидят. Маленький принц вернулся на свою планету. Конец истории.
Начало легенды. Мы внезапно очнулись после длительного сновидения, немного оглушенные, еще не совсем в себе, с чувством легкой неловкости, взбудораженные и завороженные. Нам неизвестно, что почувствовала Консуэло, узнав через несколько дней из газет об исчезновении мужа. Жизнь окончательно вступила в свои права.
Волшебная сказка кончилась. Выдуманные персонажи с реальными людьми? Антуана де Сент-Экзюпери не занимали подобные вопросы, но на этот вопрос он все-таки ответил, написав: «Всем известно, что волшебная сказка и есть единственная правда о жизни». В письмах, которыми обменивались Антуан и Консуэло де Сент-Экзюпери, начиная с их встречи в Буэнос-Айресе в 1930 году и до исчезновения писателя летом 1944, нет границы между тем, что они проживают, и тем, о чем мечтают.
Первое письмо, адресованное «Тоннио» будущей жене, с первых слов уже сказка, оно ключ к той партитуре, которая будет ими разыгрываться всю жизнь: «Жил-был на свете маленький мальчик и неожиданно встретил сокровище. Оно было слишком прекрасно для маленького мальчика, его глаза не умели его понять, его руки не умели его держать. Мальчик загрустил». Маленький принц появился на свет в 1930 году, а не в 1942, как принято считать.
Вот он перед нами — он полон восхищения и грусти перед тем, что дается и не дается ему в руки. Но понадобились долгие двенадцать лет, копившие радость и боль, чтобы писатель Антуан де Сент-Экзюпери, оказавшись в изгнании в Нью-Йорке, куда приехала и Консуэло, претворил свои жизненные переживания в литературное произведение. С первых дней встречи Антуан и Консуэло почувствовали, что им необходима поддержка фантазии и поэзии, чтобы их любовь обрела полноту, чтобы смогла уцелеть и существовать среди множества житейских непредсказуемостей — а ведь они могли и потерять ее, настолько их совместная жизнь была бурной, страстной, исполненной ссор и разлук. Но сказка всегда будет рядом с ними.
И на это есть очень серьезная причина. Уже в одном из ранних писем Консуэло весьма проницательно, а возможно, лишь благодаря интуиции, пишет, что нет различия между их переживаниями и творчеством: «Наша разлука, отчаяние, слезы нашей любви разве не помогут тебе проникнуть глубже в сердца людей, в тайны всего на свете? В конце концов, произведение только выигрывает, если к нему возвращаются вновь и вновь, убеждает писатель Антуан художницу Консуэло в одной из своих нью-йоркских записок, не соглашаясь с практикой «автоматического письма», проповедуемого сюрреалистами как главной ценности, письма, которым увлекается жена Андре Бретона, художница Жаклин Ламба. Сент-Экзюпери пишет: «Произведение живет столько времени, сколько времени ты его создавал.
Метод «в час по картине» кажется мне оскорбительным. Я предпочитаю другой: одна картина за всю жизнь. Если копать долго-долго, можно докопаться до истины. Если сто тысяч раз ковырнуть землю лопатой, воды не добыть».
Опыт прожитой жизни «время, которое я потратил ради моей розы» наделяет произведение ценностью и правдивостью. Теперь становится понятным, почему «Маленький принц» был написан в 1942 году, а не в 1931 — он написан, да, после множества разочарований, но и после прожитой всерьез, от всего сердца личной истории. Эта крайне эмоциональная переписка полна фантазий еще и потому, что у Консуэло и Антуана есть общая волшебная страна, где звезды заняты человеческими судьбами и среди пустыни являются маленькие принцы. Не раз упоминается в письмах: «злая звезда, на противоположной стороне земли, которая смотрела ведьмовским глазом», звезда, которая «знала, как остановить сердце».
Это их общее воспоминание о начале их жизни в Буэнос-Айресе, о первом их общем доме, о сидении на террасе душными жаркими ночами. Их общий мирок наполнен друзьями, встречами, небеспричинным взаимным недоверием и… фантазиями. А если углубиться в мир фантазий и сновидений, в нем можно утонуть, как в море. Утратить чувство реальности.
Консуэло и Антуан знают его опасности, они говорят о них. Но кроме опасностей мир фантазий таит в себе и спасение, в нем они находят друг друга, когда в другом, более плотном мире — в Париже или в Нью-Йорке — нет надежды поладить друг с другом из-за взаимного непонимания, обвинений, неверностей, лжи. В мире фантазий у злой звезды, которая пронзает сердце и смотрит угрожающим взглядом, есть, по счастью, двойник — «прекрасная волшебная звезда», которая бережет Антуана. Сердечное тепло, тепло любви светит им с небес.
Будни разрушают идеал, хрупкая уязвимая любовь призывает на помощь сказку. Нашу любовь». Еще далеко то время, когда Консуэло будет общаться с Дени де Ружмоном, в будущем ее близким другом, автором знаменитой книги «Любовь и Западный мир» 1939 о концепции любви, которая исторически сложилась в западной культуре. И вот что Ружмон пишет в своей книге: «В чем же истинный смысл легенды?
В том, что влюбленные обречены на разлуку? Да, но во имя страсти, из любви к любви, которая их жжет, ради того, чтобы разжечь этот огонь еще сильнее, чтобы преобразить его… Пусть даже ценой счастья и самой жизни». А что, если смысл этих писем, трепещущих на грани реальности и мечты, сродни смыслу старинной легенды? Любовь к любви?