Вам не нужны изменяющие сознание наркотики, чтобы оценить креативность и художественное выражение психоделического декора; это естественно подходит для тех, у кого беззаботный дух и нетрадиционный образ жизни. Создание психоделической комнаты.
Компьютерные интерфейсы в кино
- Как перестать волноваться и начать слушать психоделику новой волны
- Стиль графического дизайна Psychedelic
- История психодизайна
- Исполнители Psychedelic
- Понятие психоделического цвета
Психоделика
| Психоделический рок | Лучшие исполнители психоделического рока. Психоделический рок в лицах. |
| Психоделические рисунки: что это значит? | Изменяя сознание, ЛСД, псилоцибин и другие психоделические соединения были протестированы, чтобы определить, как они могут быть использованы в качестве нейро-медицинского военного оружия. |
ВВЕДЕНИЕ В ТЕОРИЮ ПСИХОДЕЛИКИ
Там, где psychedelic музыка активно стирала границы и стереотипы, направление Psychedelic Pop в основном заимствовало эти новинки и использовало их для создания ярких pop композиций. Термин психоделический, который можно перевести как «проявляющий разум» или «расширяющий сознание», был предложен Хамфри Осмондом, пионером исследования ЛСД в США. Психоделики? (определение) Это: Психоделики — в переводе с греческого ясный разум — вид наркотических психоактивных веществ, употребление которых вызывает переход в изменённые состояния сознания, расширение границ привычного восприятия. После Второй мировой войны психоделики применялись как лекарственное средство – в частности, для лечения депрессий. Появилась даже психоделическая терапия, основанная на использовании психоделиков. последние годы психоделики переживают новый этап своей истории, они вызывают интерес у молодежи, собирают. К 1966 году впервые начали использовать применительно к молодежной культуре термин «психоделия». Слово “психоделический” в обывательском сознании стало (и является до сих пор) синонимом понятия “созданный под воздействием галлюциногенных наркотиков”.
Психоделические рисунки: что это значит?
Что такое психодизайн. Его история и принципы. Как и где используется, примеры. Психоделический стиль до сих пор популярен и очень актуален в нынешнее время, он получил огромное развитие как независимое направление в графическом дизайне. В основном стиль все так же используется для плакатов и афиш мероприятий. Родственные души из послевоенных очагов развития дизайна (Лондона, Чикаго, Нью-Йорка, Цюриха, Базеля, Ульма, Штутгарта) в выработке собственного стиля отталкивались от старых методов довоенных модернистов. 1 Психоделический рок весьма специфическое и неоднородное явление. Возникнув в середине 60-х, он без сомнения оказал огромное влияние на всю рок сцену. При этом групп там было много. Сразу в шестидесятые у трансцендентных поисков исполнителей психоделического рока появился джазовый аналог — спиритуал-джаз. Для него характерны заимствования из духовной музыки Африки и Азии, особенно Индии (Элис Колтрейн, Тони Скотт, Лонни Листон Смит). Психоделическое искусство также применялось к самому ЛСД. ЛСД начали наносить на промокательную бумагу в начале 1970-х, и это дало начало специализированной художественной форме украшения промокательной бумаги.
Стиль графического дизайна Psychedelic
В рамках этой статьи мы сосредоточимся на вехах развития данного жанра в искусстве в США, где психоделический дизайн получил наибольшее распространение. Итак, перенесёмся на 100 лет назад. Пробы пера Выделение психоделического дизайна в самостоятельное направление предваряли характерные черты европейской живописи, набиравшие популярность в начале XX века: всё чаще в изобразительном искусстве начинали встречаться фантастические объекты, калейдоскопические и спиралевидные узоры, яркая цветовая гамма, экстремальная детализация, нетрадиционная типографика. Этими приёмами так или иначе пользовались многие модернисты того времени — приверженцы ар-нуво, венского сецессиона, а также сюрреализма. Яркими примерами каждого из направлений служат произведения Уильяма Бредли ар-нуво , Густава Климта венский сецессион , Сальвадора Дали сюрреализм : Оп- и поп-арт Более осмысленным и явным шагом навстречу психоделике в дизайне стало появление в 1960 гг.
Конечно, в этой самой "душе" есть и пугающее, и неприятное, вызывающее гнев, презрение или отвращение. Но там есть и восхитительное, свободное, прекрасное - "Вечный Свет", "сознание Будды", называйте, как хотите. В любом случае психоделия - это "открытие прохода" внутрь собственной души, психики, осознания.
Галлюцинации, иллюзии - только сопровождают процесс прохождения, они - не цель и не основное содержание. Понимая подлинный смысл слова "психоделия", мы должны любое учение, открывающее что-то в человеке, называть "психоделическим". Возникает вопрос: как отличить психоделическое от не-психоделического? Для этого надо в первую очередь понять, что такое "открытие" по отношению к "душе". Скажем совсем просто: "Ты узнаёшь о себе то, чего раньше не знал, и без помощи спецсредства хоть музыки, хоть сеанса гипноза, хоть употребления ПАВ узнать не мог. А вот понять, почему солнечный закат иногда заставляет тебя плакать, почему слова "высохшее дерево и пепел" наполняют сердце покоем, или даже почему ты не любишь смотреть людям в глаза и вместо этого автоматически таращишься на их, скажем, подбородок - вот это уже "открытие". Стало быть ТО, что помогло тебе совершить подобное пусть мелкое!
Психоделика — это специфическое направление в культуре и искусстве, творчество, шедевры которого созданы под влиянием химических веществ. Зарождение этого течения приходится на 60 годы 20 века — время бесшабашных хиппи, которые ратовали за свободу выражения чувств и любовь к природе, что выражалось в беспорядочных половых связях, употреблении травки и ЛСД. В то время их актуальной музыкой был психоделический рок. В наши дни любители психоделиков предпочитают транс музыкальный жанр. Психоделика как феномен Термин «психоделия» был придуман в 1956 году Хамфри Осмондом — психиатром из Британии. Оба ученых считали, что применение психоактивных веществ в психиатрии благотворно сказывается на лечении людей с психическими расстройствами. Такое состояние активизирует переживания мистического и религиозного характера, что приводит к неизбежной трансформации личности. Сам феномен существует очень давно.
Кастаньеда, Ницше и Маркиз де Сад — одни из многих деятелей, творивших в жанрах сюрреализма , леттризма и др. Представители этого направления были и есть в кино, литературе, графике, музыке, художественном искусстве... Специфическая эстетика психоделики заключается в том, что человек под воздействием психотроптных веществ как будто обретает способности, которых у него никогда не было. Либо к нему приходит озарение, новые идеи, другое видение. Это как способ черпать вдохновение для своего творчества. Музыкант пишет музыку, которая ему слышится в галлюциногенном бреду, художник отображает на холсте то, что видит, писатель описывает пришедшие ему образы.
Посчастливилось ли нам найти нечто принципиально новое - или мы пытаемся раскопать что-то, известное испокон веков, но не выделенное никем в отдельную категорию? Обратившись к "Поэтике" Аристотеля и предоставив возможность Умберто Эко изящно сформулировать концепцию за нас, имеем: "Аристотель говорит нам не только о таких абстрактных критериях, как порядок и мера, достоверность или необходимость, либо органический баланс, но также о критерии, который отрицает любую попытку чисто формального прочтение его "Поэтики".
Фундаментальным элементом трагедии служит сюжет, и сюжет представляет собой имитацию действия, цель которого, телос, заключается в эффекте, который оно производит: эргоне. И этим эргоном служит катарсис. Другими словами, с одной стороны - катарсис является "гомеопатическим" средством освобождения читателя от страстей - путём их "выплеска", с использованием особого механизма вовлечённости, позволяющего зрителю оргиастически участвовать в действии, идентифицируя себя с его героями; а с другой - он служит "аллопатическим" средством, позволяющим зрителю созерцать действие "со стороны", оставаясь при этом в невовлечённом состоянии чистого наблюдателя - и "очищаясь" таким образом от собственных, отображённых на сцене, страстей. Это различие появляется лишь когда мы начинаем разотождествлять себя с читателем - и пытаемся взглянуть на процессы, происходящие в нём, со стороны; а делая это, мы перестаём оставаться в системе, ориентированной на читательское восприятие. Здесь Эко допускает ошибку, полагая, что такой "внутренний" феномен, как катарсис, можно анализировать, оставаясь снаружи. Главная проблема такого подхода аналогична проблеме с котом Шрёдингера: невозможно, осматривая ящик с котом снаружи, установить - жив кот или нет. Читатель может спросить: так всё-таки, есть ли полная аналогия между катарсисом и пси-эффектом? Катарсис предполагает сильное эмоциональное потрясение.
Пси-эффект постулируется как нечто более общее, что может включать очень сильную эмоцию, но может работать и на других уровнях, - семантическом или образном. Я полагаю, что мы можем принять в качестве рабочей гипотезы, что пси-эффект - это нечто вроде квантовомеханического кота Шрёдингера, который, - пока он сидит в ящике, - и жив, и мёртв одновременно, и потому ничего достоверного сказать о нём до тех пор, пока сам читатель не собрался приоткрыть крышку ящика с котом иными словами, пока он не прочитал психоделический текст , - невозможно. Но как только текст прочитан, для самого читателя становится ощутимым, жив кот в ящике - или он отравился газом и погиб; "встряхнуло" читателя взрывной волной пси-эффекта, или пси-эффект в тексте не сработал. Размышляя над природой пси-эффекта и механизмами работы мозга, ответственными за его возникновение propagation в читателе, нельзя не вспомнить один очень существенный отрывок из книги "Магия мозга и лабиринты жизни" Бехтеревой, 15 долгое время руководившей Институтом мозга человека РАН: "так вошёл в наши знания мозговой механизм, который в научной литературе описывается как наличие индивидуально формирующихся у некоторых мозговых систем звеньев разной степени жёсткости и который по существу свидетельствовал о возможности - и реальности - осуществления одной и той же деятельности не обязательно одной и той же, а пространственно различающимися мозговыми системами. Этот важнейший мозговой механизм, открытый нами в 1966 г. Исследования с помощью ПЭТ позитронно-эмиссионной томографии вновь утвердили эти данные и показали, сколь существенно могут разниться мозговые системы, конечный результат деятельности которых один и тот же, исходное руководство к действию - идентично. Очевидно, из-за того, что он помогает нам понять, глядя уже не с литературной или философской, а с нейрофизиологической точки зрения, насколько различными могут быть пути формирования в нашем мозге возбуждений, ответственных за возникновение пси-эффекта, - при том, что, казалось бы, и исходный раздражитель текст один и тот же, и даже конечный продукт ощущение, регистрируемое читателем может быть похожим, но при этом - у разных читателей или даже у одного читателя, в разное время и в разных условиях механизм формирования пси-эффекта может варьировать в очень широких пределах. Сама Бехтерева рассматривает эту способность мозга осуществлять одни и те же функции, пользуясь совершенно различными схемами их реализации, как ключевой inbuilt механизм для повышения общей надёжности работы системы: "В обеспечении разных видов деятельности, и в том числе мыслительной, мозг обладает ещё целым рядом механизмов надёжности, увеличения его возможностей.
Речь здесь идет о явной или латентной полифункциональности очень многих нейронных популяций, которая может присутствовать исходно явная или проявляться при изменении химических модуляционных влияний латентная. Любопытно, что Эко упоминает в своём эссе 14 Пифагора, который использовал поэтические тексты, - в частности, Гомера, а также дифирамбы, погребальные песни и плачи, - для катарсических очищений. У пифагорейцев имелись особые мантры для избавления от страстей, слабостей, злости, и т. Такое прагматическое использование текстов имеет куда больше общего с НЛП, нежели с психоделикой. Дело в том, что НЛП нейролингвистическое программирование создавалось с целями сугубо прагматическими: служить своеобразной альтернативной терапией, изменяющей схемы психического и эмоционального поведения людей, и разрабатывалось оно как раз на стыке неврологии, лингвистики и бихевиористики. Именно прагматичный и творческий подход к практическим задачам нередко делает НЛП техникой выбора при проведении разных обучающих курсов и тренингов в областях бизнес-коммуникации, менеджмента, командной тактики, персонального развития, и др. Что касается психоделики, то она не даёт никаких сублиминальных установок даже читателям, которые входят в её принципиальную аудиторию, то есть тем, на которых она ориентирована. А для тех, кто не входит в её принципиальную аудиторию, она вообще не выступает психоделикой, поскольку читатели, не ощутившие пси-эффекта от чтения произведения, не могут воспринимать его, как психоделическое.
Изменённое состояния сознания иначе - смещённые границы перцепции, модулированное восприятие , вызываемое у принципиальной читательской аудитории психоделическим текстом, не решает никаких практических задач, - сколь бы неявно очерчены они ни были. Присутствие определённого "надтекстового плана" в некоторых видах психоделики совершенно не означает наличия какого-либо элемента "внушения" по отношению к читателю, и это необходимо себе ясно представлять. Если предположить, что психоделика каким-то образом связана с НЛП техникой, то тогда придётся причислить к НЛП и всю духовную музыку, а также значительную часть оперной, симфонической и камерной музыки, особенно барочного направления, а заодно и некоторые течения современного рока, способные вызывать трансовые состояния у слушателей. У отдельных русскоязычных читателей техника НЛП почему-то устойчиво ассоциируется с "промыванием мозгов", "контролем сознания", "насильственным убеждением", "реформированным мышленем", "управлением разумом" и другими манипулятивными методами активного психологического воздействия на человека, используемыми спецслужбами некоторых стран. Встречаются и такие, кому кажется, что НЛП сходно с эффектом "25-го кадра" который, вопреки бытующему мнению, не работает, - что было доказано несколькими независимыми исследованиями. Необходимо подчеркнуть, что создателями техники НЛП, Бендлером и Пёрлзом, ничего подобного в неё не закладывалось. Именно эти два фактора делают психоделику психоделикой; без любого из них она невозможна. Все остальные факторы могут присутствовать в тексте либо отсутствовать, ибо не они являются определяющими - для того, чтобы суггестивный текст мог стать психоделическим.
В психоделическом тексте она многоуровневая, многоярусная. Условно её можно разделить на три уровня хотя их может быть и больше : макроархитектоника, мезоархитектоника и микроархитектоника. Чтобы лучше понять, как это приблизительно выглядит, уместно вспомнить структуру ДНК: у неё есть первичная структура, затем вторичная, третичная, и т. Первичная структура ДНК будет соответствовать в нашем случае микроархитектонике, которая описывает каким именно образом в текст включаются мельчайшие базовые литературные фигуры или синтаксические конструкции, входящие в состав основных психоделических элементов текста, формирующих экспрессии и трансфиксии, которые в свою очередь образуют принципиальную ткань психоделического произведения. К структурным элементам низкого уровня, из которых строится микроархитектоника психоделического текста, относятся все виды тропов метафора, гипербола, сравнение, аллегория, метонимия, литота, иносказание, и т. Вторичная структура ДНК та самая, всем известная, двойная спираль будет соответствовать в нашем случае мезоархитектонике, сформированной из сочетающихся определённым образом экспрессий и трансфиксий, присутствующих в тексте. Не нужно представлять, что эти экспрессии и трансфиксии действительно проходят через весь текст в виде двойной спирали, - способов их взаимного расположения может быть достаточно много, и вдаваться в подробности этой, весьма сложной, архитектуры мы сейчас не будем. Достаточно просто уяснить себе, что - как ДНК не может существовать без структуры двойной спирали, - так и психоделика не может существовать без структуры сопряжённых экспрессий и трансфиксий, являющихся для психоделического текста столь же необходимыми, как и спиралевидная двойная полинуклеотидная цепь для существования генома.
Таким образом, экспрессия и трансфиксия являются базовыми элементами мезоархитектоники любого психоделического текста. Макроархитектонике текста будет соответствовать третичная структура ДНК, - представляющая собой дальнейший способ укладки уже сформированной двойной спирали. Макроархитектоника имеет дело с общей композиционной структурой произведения, и отвечает, помимо всего прочего, ещё и за нахождение наиболее органичной и самосогласованной стыковки между композицией текста и его сюжетом. В любом состоявшемся психоделическом тексте можно проследить иерархическую систему построения и взаимодействия всех этих архитектоник, причём каждая из них работает на своём уровне и вносит необходимый вклад в то, чтобы пси-эффект при чтении текста мог возникнуть и вырасти до заметных размеров. Если достаточно глубоко проанализировать структуру любого состоявшегося психоделического произведения, то становятся заметными эффекты и механизмы, работающие по меньшей мере на трёх уровнях организации архитектоники такого текста, каждый из которых направлен на поддержание и усиление пси-эффекта, задействуя при этом доступные ему на этом уровне средства. Объяснять дальнейшие детали того, как эта система многоярусной архитектоники работает, без рассмотрения конкретных примеров было бы слишком сложным, поэтому сейчас мы на этом и остановимся. Этот эффект означает, что создающие психоделическую ткань элементы должны не просто "не мешать" друг другу работать, а быть организованы таким образом, чтобы работать на взаимное усиление. Только тогда отдельные элементы, вызывающие суггестию как явление у читателя, а не как литературный феномен , начинают формировать психоделический эффект; без такой совместной работы "на усиление" текст так и останется - просто суггестивным.
Необходимо понимать, что пути "прорастания" кумулятивного эффекта в психоделическом тексте не являются инвариантными по отношению к механизму инициирования пси-эффекта. Иногда кумулятивный эффект может переходить в каскадный эффект, - если элементы текста подобраны очень тщательно и расположены таким образом, что их взаимодействие происходит в режиме максимального усиления; в этом случае психоделический текст получается действительно мощным, а вызываемый им пси-эффект способен вызывать трансгрессию читателя - при условии, что тот входит в целевую аудиторию для данного текста. При каскадном эффекте степень усиления суггестии растёт значительно быстрее, чем в случае кумулятивного эффекта; используя математическую терминологию, можно говорить о том, что нарастание суггестии при кумулятивном эффекте следует логарифмической функции, а при каскадном эффекте - экспоненциальной. Нужно подчеркнуть, что сами психоделические элементы низкого уровня крайне многообразны, и для подробного перечисления и описания принципов их работы потребовался бы отдельный том. Как бы то ни было, общим принципом их совместного подключения является эффект кумулятивного усиления, без которого психоделика невозможна. Подобно этому, психоделика трансгрессивного типа невозможна без каскадного эффекта соединённых вместе элементов низкого уровня. New edition 6 : суггестия - предложение, рекомендация, представление, идея, план, подсказка, совет, указание. Вторым значением приводятся импликация, обвинение, доверительный совет, иннюэндо, аллюзия, суфлирование.
Третьим значением даются намёк, подозрение, след, показание, замечание, запах при использовании в переносном смысле, например: "здесь пахнет предательством". Для прилагательного "суггестивный" тот же словарь предлагает следующие смысловые значения: напоминающий о чём-либо , реминисцентный, экспрессивный, имеющий в виду, индикативный. Вторым значением даётся более узкое понятие - в очевидно негативном ключе, сделанное для "суггестивной ремарки": неприличная, неблаговидная, неподобающая, неделикатная, дразнящая, провокационная, сексуальная, рискованная, грязная, сальная, окрашенная в непристойный цвет. Очевидно, что второе значение для прилагательного использовано в ситуативном ключе, поэтому о нём мы забудем, а сконцентрируемся на первом, а также на значениях, найденных для существительного "суггестия". В том же словаре находим значения для прилагательного "suggestive": напоминающий что-либо ; наводящий на размышления о чём-либо ; или - при использовании его в более специфическом смысле - "пикантный, непристойный, раскованный". Как видим, ни слова нет о возможности каких-либо "внушений". Зато обратившись совсем к другому прилагательному "suggestible", - имеем то самое значение, которое столь усердно употребляется в отношении суггестии русскоязычными литераторами: "внушаемый". Но при этом надо понимать, что suggestible всегда употребляется только по отношению к кому-либо: "these people are very suggestible" - "эти люди очень легко поддаются внушению".
Иначе говоря - это прилагательное не может быть применено к вещам и понятиям, а потому его невозможно использовать для формирования составного существительного, скажем, такого, как "суггестивная лирика". Если же мы используем словосочетание "suggestive lyrics", то тогда и речи не может идти ни о каких "внушениях", поскольку такая форма прилагательного этой семантики не допускает. Итак, основываясь на корректной интерпретации семантики термина, суггестией в тексте можно считать такие фрагменты а равно и весь текст целиком , которые подталкивают читателя к чему-то, дают ему неявную подсказку, указание на что-то, - иными словами, провоцируют его собственный отклик и собственное же "достраивание" тех смысловых конструкций, которые ему предлагаются. Правильнее, разумеется, будет сказать, что он такой реакции не требует ведь в конце концов любой текст требует какой-то реакции читателя , а он её вызывает - в то время, как не-суггестивные тексты, хотя, возможно, и пробуют потребовать от читателя реакции, однако их усилия вызвать последнюю остаются без ответа. Призыв же суггестивного текста читатель игнорировать не может, - именно этот активный отклик читателя и делает текст суггестивным. Рассматривая с этих позиций психоделику, можно заключить, что психоделика - это суггестивные тексты, обладающие значительно более мощным потенциалом притягательности для читателя, чем просто суггестия. На психоделические тексты читатель попавший в их целевую аудиторию не просто откликается, а он ими увлекается, он в них "проваливается", и тогда возникает иная форма взаимодействия читателя с текстом, - психоделическая. И здесь мы снова приходим к пси-эффекту, но уже с другой стороны.
Пси-эффект - это эффект от перехода количества суггестивных элементов в тексте в качественно-новое состояние, - психоделику. Другими словами, пси-эффект - это тоже не внутреннее свойство или качество текста так же, как и трансгрессия , а феномен, возникающий при интенсивном взаимодействии между психоделическим текстом и воспринимающим его субъектом. Но если она не проявилась вообще, то пси-эффект не возникает, - и, следовательно, возможен один из следующих вариантов: либо текст не является психоделическим, либо он таковым возможно является, но читатель не попал в целевую аудиторию этого текста и не воспринял его, как психоделический. Особенно явно это проявляется в суггестивных текстах, которые, зачастую, не становятся психоделическими только по той причине, что их авторы не сумели удержаться от ошибок в архитектонической структуре, либо неверно подключили какие-либо элементы низкого уровня, вследствие чего произошло купирование пси-эффекта, и текст перестал быть психоделическим. Многие сильные суггестивные тексты можно "переработать" таким образом, чтобы они стали психоделическими. И наоборот: психоделические тексты можно чрезвычайно легко испортить, заменив в них всего несколько мест на что-нибудь близкое по смыслу, но не столь органично стыкующееся с остальным телом произведения, - чтобы они из разряда психоделики перешли в категорию обычной суггестии. Абстрагировавшись от разных сложных систем взглядов на характер и глубинные механизмы психоделики, не будет большой ошибкой, если мы скажем, что психоделика от суггестии отличается примерно так же, как суггестия от не-суггестивного плана произведений. То есть - можно вообразить себе некую прямую, на которой не-суггестивного характера тексты лежат в левой области, суггестивного - в средней области, а психоделические - справа, причём резких границ, отделяющих одну область от другой, нет.
При этом понятно, что чем дальше направо на такой условной шкале лежит произведение, тем оно психоделичнее, и, начиная с какой-то опять же, условно выбранной отметки, всё, что оказывается правее, - можно считать "яркой психоделикой". Тех, кто будет пытаться искать принципиальную разницу между суггестией и психоделикой, мы можем сразу разочаровать, сказав, что такой разницы НЕТ. По крайней мере - её нет в текстах произведений. Различие лежит в способности вызывать пси-эффект у читателей, а в самих текстах можно лишь проследить ту особенность, что в психоделике все структурные элементы работают более слаженно, но опять-таки: более слаженно - на достижение пси эффекта, а не "более слаженно - и точка". Для достижения какого-то иного качества или эффекта элементы или элементарные модули суггестии могут работать даже лучше, чем элементарные модули психоделики. Но это никак не поможет суггестивному тексту стать психоделическим: ведь какими бы достоинствами он ни обладал, какие бы черты ни нёс, какие бы эффекты ни вызывал, но если он не может продуцировать в читателе пси-эффект, то психоделикой ему не быть. Если сделать несколько шагов назад и позволить своему воображению совершить небольшую пробежку, то в нашем повседневном мире легко обнаруживается большое число подобных процессов, которые мы привыкли воспринимать, как естественные и заурядные. Не нужно далеко ходить за примерами, рассмотрим созревание томатов на грядке.
Всякому ребёнку известно, что плоды томатов поначалу зелёные, но потом постепенно краснеют - и становятся спелыми. Когда плод перестаёт быть зелёным и становится спелым? Если мы задумаемся над этим, казалось бы, примитивным, вопросом, то обнаружим, что это зависит поразительно, но факт! И не только в том смысле, что огородник может влиять на скорость созревания томатов, применяя какие-то органические стимуляторы или путём улучшения доступа солнечных лучей непосредственно к растению, но также и тем, что он сам проводит черту в своём восприятии между незрелым состоянием томата - и зрелым. Сначала помидор зелен, затем он становится зелёно-молочным, чуть позже наступает молочно-восковая спелость, после чего плод приобретает розоватый оттенок, а потом розовый цвет усиливается - и с какого-то момента начинает переходить в красный. Вопрос: где провести черту между спелостью и неспелостью? Ответ: спрашивать об этом нужно огородника, причём каждый огородник даст свой правильный для него ответ. Для кого-то молочно-восковая спелость - уже вполне достаточная, чтобы воспринимать томат, как спелый; другому необходима явная краснота, а третьему - ещё и некоторая мягкость, - когда полностью созревший плод утрачивает изначальную жёсткость мякоти.
С психоделикой дело обстоит таким же образом. Психоделика от суггестии отличается не так, как море от суши, где очевидная граница проходит по линии прибоя, а как спелый помидор от неспелого. В суггестивном по характеру тексте накапливаются некие особенности, способные вызывать пси-эффект; накапливаются постепенно или быстро, но в любом случае - не мгновенно. И в какой-то момент происходит переход количества в качество - и пси-эффект, ощутимый читателем, возникает, - и тогда суггестивный текст превращается в психоделический. Однако, тот конкретный рубеж или, другими словами, то место в тексте , на котором этот переход происходит, - зависит от индивидуального читателя. Для тех, кто помнит азы мат. Предел функции суггестивных элементов, начиная с некоторого их количества n, начинает превышать значение минимально-регистрируемого читателем порога пси-эффекта, и тогда начинает выполняться достаточное условие для того, чтобы текст мог считаться психоделическим. Каждый психоделический текст рассчитан на какую-то определённую целевую аудиторию, и если мы в эту аудиторию не попали по каким-либо причинам, то и психоделичность текста почувствовать не можем.
Им непонятно - каким образом они могут не чувствовать пси-эффекта в каком-то тексте: ведь, казалось бы, и их художественный вкус, и их подкованность в поэтике, наконец, их продолжительное знакомство с классикой - должны им в этом помогать! Однако восприимчивость к психоделике имеет мало общего с чтением работ по литературоведению, а равно и с наличием собственного поэтического багажа. Зачастую, такой багаж мешает людям выйти из-под гнёта стереотипов и почувствовать свежий вкус ничем не испорченной литературы. И психоделика нередко становится тем самым пробирным камнем, который наглядно показывает - сохранил человек свежесть читательского восприятия - или утратил её совершенно. Речь здесь, конечно, идёт о полной невосприимчивости к психоделике. Иное дело - невосприимчивость к каким-то отдельным её видам; большинство читателей более чувствительны к одним видам типам психоделики и менее - к другим. С другой стороны, обычная не-психоделическая поэзия начинает интересовать их меньше, ибо они не могут найти в ней той остроты и глубины восприятия, которые предоставляет им психоделика. Отчасти это напоминает привыкание к наркотику - с тем различием, что развивающееся привыкание к психоделике не грозит никакими негативными последствиями, кроме, разве что, частичной потери интереса к не-психоделической литературе.
Привыкшим читать психоделику не нужны с каждым разом всё большие дозы психоделики - чтобы удовлетворять их читательские нужды, но их чувство эстетического наслаждения при чтении психоделических текстов нередко обостряется, поскольку их центры восприятия обучаются распознаванию пси-эффекта и, возможно, этот пси-эффект постепенно становится немаловажным фактором для развития их личности. Это можно объяснить, помимо прочего, ещё и тем обстоятельством, что пси-эффект носит достаточно трансцендентальный характер, - то есть, он задействует понятия и механизмы, выходящие за рамки феноменального мира, описываемого человеческой речью. Таким образом, психоделика, пожалуй, единственная из всех литературных направлений, сулит читателю не что иное как выход из-под ига языка, - того самого языка, который столь безраздельно господствует над нашими процессами мышления. Другие способы преодоления этого языкового ига, особенно тяжёлого внутри моноязыковых культур, известны, однако они крайне сложны и трудоёмки. Например, встречаются такие альтернативные методы вывода мышления из-под контроля речевого аппарата, как "метод остановки мира", описанный Кастанедой и используемый некоторыми шаманскими культурами народов Севера и Латинской Америки, однако овладеть им могут лишь единицы; известен другой метод, предлагаемый нам йогой, а также дзеном и некоторыми другими школами буддизма, связанный с абстрактными медитациями медитациями на абстрактные понятия или на пустоту последний широко практикуется во многих школах Махаяны , однако и эти методы далеко не всем удаются. Кроме того, можно воспользоваться ещё одним сложным способом, направленным на выход из-под моноязыкового ига, - этот способ предполагает изучение нескольких языков, принадлежащих желательно к разным языковым группам. Дело в том, что, часто переключая внутренний диалог монолог с одного языка на другой, становится возможным в какой-то момент освобождаться от него совершенно. Однако и этот способ весьма трудоёмок и непрост, и предполагает как и занятия медитацией или овладение шаманскими или магическими практиками долгие годы упорных тренировок.
И здесь на помощь неожиданно приходит психоделика, - предлагая поистине замечательный метод для манипуляций с собственным сознанием правильнее сказать - с собственным восприятием - почти совершенно без усилий. Достаточно регулярно читать психоделические тексты - и монолит привычного сознания, прочно укоренившегося в языке, начинает постепенно расшатываться и давать трещины, открывая доступ к новым для читателя областям, - тем областям, которые существуют вне диктата синтаксиса, вне системы семиотических соответствий, вне ограниченности навязанных нам методов распознавания... Причём, наиболее поразительным здесь является именно то, что психоделика позволяет выходить из-под гнёта языка - пользуясь для этого методами и приёмами самого языка! Она каким-то образом превращает тюремщика в освободителя, сторожа - в борца за свободу. Как-то я, полушутя, дал такое определение психоделике: психоделика начинается там, где денотационная семантика конкретного языка становится детонационной.
Как перестать волноваться и начать слушать психоделику новой волны
Вам не нужны изменяющие сознание наркотики, чтобы оценить креативность и художественное выражение психоделического декора; это естественно подходит для тех, у кого беззаботный дух и нетрадиционный образ жизни. Создание психоделической комнаты. Еще в прошлом веке сформировалось психоделическое движение, что по сути означает молодежное направление детей цветов, отличается яркостью красок и разнообразием оттенков. Психоделики (гиперстимуляторы) — вещества, стимулирующие преимущественно кору головного мозга, в отличие от стимуляторов, действующих в основном на стволовую часть мозга и, кроме того, вызывающих многочисленные периферические эффекты. Что значит психоделика. Психоделики (от др.-греч. ψυχή – «душа», «сознание» и δῆλος – «ясный», «очевидный») – класс психоактивных веществ, изменяющих восприятие и влияющих на эмоциональное состояние и многие психические процессы. Психоделический дизайн представляет собой стиль в дизайне, который вдохновлен психоделией, психоделическими состояниями, исследованиями сознания и художественными течениями, связанными с этими темами. Термин психоделический, который можно перевести как «проявляющий разум» или «расширяющий сознание», был предложен Хамфри Осмондом, пионером исследования ЛСД в США.
Идеи психоделического декора комнаты
Психоделический цвет может быть использован для создания уникального и запоминающегося образа, который очарует и поразит зрителя. Это мощный инструмент для творческих решений и экспериментов. Иной принцип динамики используется в работе "The Summoning" 2015 г. знаменитого художника-психоделиста Исаака Абрамса (Isaac Abrams, 1939 г.), основавшего в 1965 году в США первую в мире галерею психоделического искусства. Краут-рок — направление экспериментальной и психоделической рок-музыки, возникшее в конце 1960-х — начале 1970-х годов в Германии. Транс (музыкальный жанр). Транс (англ. trance) — это стиль электронной танцевальной музыки, который развился в 1990-е. Ни одно произведение искусства не похоже на другое – Самые лучшие и интересные новости по теме: Что происходит, искусство, картина на развлекательном портале
Тенденция 2023 года: психоделика в дизайне
| Как перестать волноваться и начать слушать психоделику новой волны | Rad Psychedelic Font. 25+ Лучшие психоделические шрифты 2023 года (бесплатные и профессиональные). Одним из ключевых элементов психоделического дизайна являются прикольные шрифты, которые они используют. |
| Психоделические рисунки: что это значит? | Синонимами этого стиля графического дизайна являются смелые изгибы, четкие вертикальные линии, заглавные буквы, насыщенные контрастные цвета, аэродинамические формы, аэрография, линии движения и геометрическая обработка узоров и поверхностей. |
| 2 линии психоделии. Психоделическая культура. | Психоделическое искусство — направление искусства, художественное или визуальное представление, вдохновлённое психоделическими переживаниями или галлюцинациями, известными как следствие приёма психоактивных препаратов (таких как ЛСД и псилоцибин). |
| Psychedelic | На самом деле шаман играет в двойную игру. С одной стороны, он очень хорошо знает, что он фактически делает: где он взял кристаллы, какие вещества он использует и их свойства, какое действие всё это производит на физическое здоровье и психику. |
PSYCHEDELIC ROCK
Подборка выполнена компанией [wi ɑː] beyond. Заказать сайт или фирменный стиль компании: Посмотрите больше идей на темы «психоделика, дизайн, стиль». Психоделика – это творческое направление, представители которого создают свои шедевры в измененном сознании, которое достигается не всегда безопасными способами. В этой статье я расскажу про психоделики-что это такое. Я расскажу какие бывают психоделики и как они воздействуют на человека. Также поделюсь секретом получения эйфории без использования психоделиков. Иной принцип динамики используется в работе "The Summoning" 2015 г. знаменитого художника-психоделиста Исаака Абрамса (Isaac Abrams, 1939 г.), основавшего в 1965 году в США первую в мире галерею психоделического искусства.
Ключевые записи
- PSYCHEDELIC ART AND NEW TECHNIQUES OF ARTISTIC EXPRESSIVENESS
- Что значит психоделика
- Вход в систему
- Психоделические рисунки: что это такое и что они означают?
- Psychedelic
- Психодизайн - что это такое: история и основные принципы
Псивый цвет: понятие и особенности
| Новая Литература | Психоделика в первом приближении, Чёрный Георг | Там, где psychedelic музыка активно стирала границы и стереотипы, направление Psychedelic Pop в основном заимствовало эти новинки и использовало их для создания ярких pop композиций. |
| Психоделический текст. Что это такое | это то, что будоражит твое мышление! То, что идет вразрез с привычным восприятием. Психоделические эффекты могут быть основаны на иллюзии, зрительных псевдогаллюцинациях или, например, пространственных нарушениях восприятия. |
| Новая Литература | Психоделика в первом приближении, Чёрный Георг | На самом деле шаман играет в двойную игру. С одной стороны, он очень хорошо знает, что он фактически делает: где он взял кристаллы, какие вещества он использует и их свойства, какое действие всё это производит на физическое здоровье и психику. |
| Музыкальный трип. Краткий гайд по PsyTrance — Музыка на DTF | Что значит психоделика. Психоделики (от др.-греч. ψυχή – «душа», «сознание» и δῆλος – «ясный», «очевидный») – класс психоактивных веществ, изменяющих восприятие и влияющих на эмоциональное состояние и многие психические процессы. |
Каковы общие атрибуты психоделических дизайнов?
Последний термин, в свою очередь, был придуман психиатром Хамфри Осмондом в качестве альтернативного названия галлюциногенных препаратов, вызывающих зрительные и акустические иллюзии, эмоциональные изменения, выражающиеся в искажении времени и пространства, а также нарушения мышления и памяти. Психоделическую музыку можно считать звуковым сопровождением этих галлюцинаций, а психоделические картины — воспроизведением зрительных образов, являющихся человеку под воздействием психоделиков. Психоделическая контркультура 1960-х оказала сильное влияние на поп-культуру начала 70-х, и хорошо узнаваема даже теми, кто понятия не имеет о её происхождении. К отечественной психоделической культуре, пожалуй, можно отнести мультик Юрия Норштейна по сказке «Ёжик в тумане» Сергея Козлова.
В 90-е символы протеста, такие как анархический знак, вошли в визуальный язык. С появлением цифровых технологий дизайн стал экспериментальным, с использованием разных эффектов. Концертная афиша The Ramones. Логотип группы The Misfits. Сайт Sex Pistols Сегодня влияние стиля прослеживается в дизайне концертных афиш, музыкальных обложек и в уличном искусстве, так сохраняется платформа для антиавторитарных и антикоммерческих идей. Викторианский стиль В архитектуре и дизайне интерьера возник во времена правления королевы Виктории в Великобритании 1837—1901.
Сложные узоры, геометрические формы, изысканные детали и насыщенные цвета темно-красный, синий, зеленый присущи этому стилю. Афиши в викторианском стиле В книжном дизайне проявляется через красочные обложки и иллюстрации, придавая утонченность и аристократичность. Скандинавский стиль Зародился в 20-х годах и приобрел признание в 50—70-х годах под влиянием простоты и эргономичности. Его черты включают использование чистых линий, приглушенных цветов, натуральных материалов и создание акцентов на функциональности.
Направление набрало большую популярность в конце 1960 годов, в пик расцвета хиппи, и почти полностью ушло на обочину истории вместе с закатом данного движения. Плакат в стиле психоделики Экскурс в историю Психоделический стиль как отдельное направление и один из важнейших элементов контркультуры определился в 1960-ых. Именно тогда были созданы первые плакаты для ряда молодёжных рок концертов в Сан-Франциско, ставшим центром притяжения нового течения. Стоит отметить, что психоделика являлась не только художественным направлением, но и существовала как отдельный пласт американской культуры в виде одежды, литературы, музыки преимущественно рока и философии. Одним из первых и самых знаменитых последователей стиля стал Уэс Уильсон. Он в 1966 году изобрел и популяризировал психоделический шрифт и стал активно применять его при создании своих работ.
Все исследования вплоть до 1957 года проводились именно для того, чтобы подтвердить или опровергнуть эту теорию. В то время ЛСД и похожие вещества назывались галлюциногенами, психотомиметиками соединения, симулирующие психоз или психодислептиками препараты, разрушающие душу. Эта ситуация не исправлялась до 1957г, когда Хамфри Осмонд после переписки с Олдосом Хаксли придумал более точный термин, «психоделики» препараты, проявляющие или открывающие душу. Хамфри Осмонд Хамфри Осмонд Церемониальное и религиозное использование психоделиков намного старше, чем их рекреационное использование и злоупотребление. На протяжении большей части своей истории они были загадочными и опасными веществами, и к ним нужно относиться с уважением.
Тогда многие исследования видели перспективу в том, чтобы с помощью применения другого вещества блокировать состояние или управлять им в момент полного раскрытия ПД-эффектов. По мнению исследователей, можно было бы с помощью такой фармакологии блокировать психические нарушения. Позже, в среде ученых-клиницистов накопилось слишком много исследований, подтверждающих , что состояния сознания, вызванные галюциногенами, имеют много специфических характеристик, четко отделяющих их от шизофрении. Эти исследования заложили основу психо-фармакологической революции 60-х годов. Разумеется, была дополнительная ветка исследований, когда психологи и психиатры, как истинные ученые и любознательные люди, проводили эксперименты на себе.
Даже при том, что эту точку зрения вследствие отвергли особое состояние вовсе не равно шизофреническому,. Это стало ценным познавательным опытом, и многие ученые в дальнейшем продолжили исследование "особых" состояний сознания, вдохновившись своими глубокими переживаниями. Особенно эти эксперименты помогли творческим людям, которые, пережив необычные опыты, создавали необычные, нешаблонные произведения искусства. По его словам, основа этого общества - скрытая психоделия! Билл Вилсон Билл Вилсон К концу жизни у него было все.
Слава, миллионы, преданная жена, юные любовницы и любимое дело оно процветает до сих пор: «АА» насчитывает около двух миллионов членов. Он разъезжал по всему миру с лекциями и начинал их всегда одинаково: «Здрасьте, меня зовут Билл. Я алкоголик». На самом деле с момента появления общества в 1935 году и до самой смерти основатель «АА» не взял в рот ни капли.