Государственный музей изобразительных искусств имени А.С. Пушкина представляет выставку французской рекламы конца XIX — начала XX века «Афишемания». 344 стр., 320x240x35 мм. Аннотация. Издание представляет собой каталог-резоне собрания афиш и плакатов из фондов музея. Здесь вы можете купить билеты на все предстоящие концерты в Франции, а также следить за своими любимыми артистами. MyFrenchFilmFestival est le premier festival de cinéma francophone entièrement en ligne.
Календарь событий во Франции по месяцам и регионам
| Концерты в Франции | В альбоме вы найдете Всупление, статью «Французская афиша ГМИИ им. А.С. Пушкина», биографии художников и пояснения к каталожным описаниям. |
| Французская афиша - Журнал прекрасного ZA — LiveJournal | Впервые после многолетней реставрации представлена знаменитая, одна из лучших в стране музейная коллекция французского рекламного плаката конца XIX — начала XX века. |
| Афиша, события и мероприятия Франции - | В альбоме вы найдете Всупление, статью «Французская афиша ГМИИ им. А.С. Пушкина», биографии художников и пояснения к каталожным описаниям. |
ФРАНЦУЗСКАЯ АФИША КОНЦА XIX — НАЧАЛА XX ВЕКА
Пушкина» Выставка «Афишемания. Пушкина» 0 1295 Фотографии выставки «Афишемания. Пушкина» Когда: 21. Она познакомит гостей с историей этого вида плакатов и творчеством французских авторов. Мероприятие пройдет в галерее.
Признание иллюстрированной рекламы как искусства благородного и достойного залов Парижского салона подтверждалось успехом выставочных проектов. В 1889 году на Всемирной выставке, где демонстрировались мировые достижения науки, техники и культуры, искусство Франции наряду с живописью было представлено литографированной афишей. Экспозиция была открыта с мая по ноябрь и воспринималась посетителями как показ исторического развития и эволюции нового жанра в искусстве. Образцы прикладной графики здесь прозвучали как произведения искусства, отмеченные разнообразием авторских почерков и художественной оригинальностью. В России коллекционирование плакатов в ХIX столетии не получило широкого распространения.
Увлеченно художественную рекламу собирали два московских коллекционера — известный знаток гравюры Павел Эттингер и представитель российского предпринимательства Фёдор Фёдоров. Благодаря им сегодня ГМИИ им. Пушкина обладает одной из самых больших коллекций французской литографированной афиши в России.
Никифоровой, хранителем и исследователем... Издание представляет собой каталог-резоне собрания афиш и плакатов из фондов музея. Никифоровой, хранителем и исследователем этих экспонатов, подробно и эмоционально повествует об особенностях жанра, а также о развитии в России интереса к французской афише как к предмету собирательства. Из собрания ГМИИ им.
Мало того, что едва наклеенные афиши исчезали за ночь, суды разбирали дела о скупке тиражей афиш "на корню", чтобы повысить цену, в издательствах воровали свежие выпуски, а расклейщики афиш могли заработать неплохие деньги, если отправляли часть товара скупщикам или коллекционерам… Одна из причин ажиотажа была в том, что и типографии, и заказчики рекламы, чтобы обойти конкурентов, старались приглашать отличных художников.
Того же Шере называли "Тьеполо афишных щитов" и "современным Ватто". Весь арсенал барокко и соблазны фривольных или пасторальных сюжетов рококо были пущены в ход, чтобы обольстить покупателей керосина или аперитива, чтобы завлечь гуляк в Гранд-опера или на каток… А кого-то - и в Мулен-Руж. Пока одни демонстрировали блеск эрудиции и академическую выучку, другие делали ставку на остроумие и юмор площадного театра. Так, на афише папиросной бумаги Abadie изображены головы четырех персонажей: индейца, белого банкира с моноклем и в цилиндре, негритенка в феске и улыбающегося китайца - высятся над планкой названия компании, словно над театральной сценой. Реклама папирос тут заговорила раёшным слогом кукольного театра. В 1840-м Бальзак язвительно восклицал: "Дошли до того, что коллекционируют афиши! Узнаваемость персонажей была залогом успеха. И вот уже на плакате, рекламирующем рыбные консервы из Нанта, закусывают сардинами, сидят за столом в ряд, словно на фестивальной пресс-конференции, певица Иветт Гильбер чей изломанный декадентский силуэт запечатлел Тулуз-Лотрек , легендарная Сара Бернар, а в придачу к ним - известный политик, популярный шансонье и славный публицист.
Кулинарное ток-шоу отдыхает.
Календарь событий во Франции по месяцам и регионам
Шере, Л. Шубрак и др. Художественная реклама отражает события своего времени, характер проводимой политики, достижения науки, развитие техники. С помощью афиш улицы городов Франции в XIX веке превращались в настоящие выставочные залы. Плакаты не только рекламировали товары, они являлись попыткой найти новые формы, стили и идеи в искусстве.
Вечером киоски подсвечивались изнутри и становились ориентирами для гуляющих по бульварам, удобными местами запланированных и случайных встреч. В целом, в последнюю треть XIX века рекламный плакат развивался очень интенсивно, опережая другие жанры изобразительной рекламы по эффективности. Сокращение вербальной части плакатов привело впоследствии к созданию слоганов - емких и красноречивых рекламных призывов. Плакаты, как новый вид наружной рекламы, разбавили урбанистический пейзаж яркими красками и динамичными сюжетами, которые как бы вписывались в динамику самих улиц. Основные черты Данный период считается во Франции периодом расцвета такого вида наружной рекламы, как афиша. Работы мастеров того времени интересует исследователей рекламы и искусства по сей день. Хотелось бы подробнее остановиться на характерных чертах афиши этого исторического периода. Во-первых, афиши создавались либо вручную, либо методом литографии хромолитографии. Литография это один из способов плоской печати, при котором краска под давлением переносится с плоской печатной формы на бумагу. В основе литографии лежит физико-химический принцип, подразумевающий получение оттиска с совершенно гладкой поверхности камня , которая, благодаря соответствующей обработке, приобретает свойство на отдельных своих участках принимать специальную литографскую краску. Последние две характеристики впервые появляются в творчестве Анри де Тулуз - Лотрека. Подробнее это будет рассмотрено в части 2. Путеводитель по стилю ар нуво. Глава 2. Ведущие мастера 2. В первую пору своей художественной деятельности занимался, кроме живописи, рисованием эскизных картинок для иллюстрированных журналов, виньетками для пригласительных и поздравительных билетов, обеденных меню и тому подобное. Затем, живя несколько лет в Лондоне, он начал изготовлять оригиналы для орнаментированных фигурами хромолитографированных афиш и плакатов, расклеиваемых и развешиваемых в публичных местах. Деятельность Жюля Шере в Париже началась в 1866 году, когда он основал во французской столице небольшую литографию. Есть версия, что к специфическому плакатному стилю концентрированного лаконизма изображения, к "ударности" цветовой гаммы его подтолкнула экономия красок, существенная для небогатого хозяина скромного предприятия. Приоритет в обретении самых характерных признаков нового жанра историки искусства единодушно отдают Жюлю Шере потому, что им выявлено и реализовано самое главное для успешного восприятия изображения "на лету" людьми, спешащими по своим делам. Это - лаконизм, композиционная компактность и красочная контрастность. Шере, Я. Дополнительную эффектность этим произведениям давали и сами объекты рекламирования. Чаще всего это были зрелища, гуляния, маскарады, катки, кафе-шантаны, художественные выставки. Жюль Шере определил основные принципы удачной рекламы и первым начал подписывать свои работы. Авторская афиша достигла уровня искусства. Всего Жюлем Шере создано около тысячи подписных плакатов. Из них лучшие были представлены на его персональных выставках в Париже в 1889 и 1890 годах. Жюль Шере так же известен тем, что он сформулировал основные принципы плаката. Внимание зрителя концентрировалось на одной фигуре, а за счет контрастных и ярких цветов афиши легко воспринимались на расстоянии. Такова, например, одна из первых его афиш, объявлявшая об открытии "Мулен Руж" Приложение 1. Родился в Альби 24 ноября 1864. Принадлежал к одной из самых древних аристократических семей Франции. В отрочестве сломал обе ноги и остался калекой. Лишенный возможности вести традиционный для провинциального дворянина образ жизни, решил посвятить себя живописи. В 1882 Тулуз-Лотрек учился в Париже у Леона Бонна и Фернана Кормона, но оба учителя не оказали сильного влияния на его творческое формирование. Лотреку нравились смелая, выразительная угловатость произведений Дега и уплощенная перспектива и линеарность японских гравюр; на основе этих источников он создал собственный оригинальный стиль. В 1884-1885 Лотрек переехал на Монмартр, который был тогда центром парижской художественной жизни, где прожил практически до конца дней. Лотрек оставил после себя огромное наследие. Он создал множество цветных рисунков, посвященных цирку, рисунки и литографии с изображениями велосипедистов, жокеев и других спортсменов, портреты выдающихся актеров и актрис, в том числе Сары Бернар, и знаменитую серию картин на темы, связанные с парижскими публичными домами и жизнью их обитательниц. Тулуз-Лотрек одним из первых серьезно занялся созданием афиш, он поднял жанр рекламного плаката до уровня высокого искусства. Всего за свою жизнь он нарисовал около 30 афиш, в которых наиболее ярко выразился его великолепный талант рисовальщика. Художник блестяще владеет линией, заставляет ее прихотливо извиваться по контуру модели и по велению момента, создавая произведения, отличающиеся изысканной декоративностью. Особенную выразительность имеют большие одноцветные поля его картин. Тулуз - Лотрека считают последователем Ж. Известно, что Лотрек, так же как и Шере, работал над созданием афиш для кабаре "Мулен Руж". На одной из них мы можем увидеть оригинальную манеру художника Приложение 4. На ее примере видно, как он использует обрезание кадра, что помогает зрителю почувствовать себя в той обстановке, которая изображена на афише.
Никифоровой, хранителем и исследователем этих экспонатов, подробно и эмоционально повествует об особенностях жанра, а также о развитии в России интереса к французской афише как к предмету собирательства. Книго Мания.
Актуальность работы. Не смотря на то, что сейчас в создании афиш используются другие технологии, французская афиша той эпохи считается классической, она стала не просто видом рекламной продукции, а произведением искусства, и является примером для многих современных афиш. Целью данной работы является детальное рассмотрение французских афиш эпохи Ар нуво. В соответствии с целью в работе определены следующие задачи: рассмотреть понятие афиша рассмотреть историю появление и развития афиши рассмотреть основные черты французской афиши конца XIX - начала XX века ознакомиться с творчеством ведущих мастеров этого направления. При написании данной работы особое внимание уделено рассмотрению литературы по предложенной теме. Учебник для вузов - 3 изд. Как часть художественного процесса афиша отразила различные направления в искусстве своего времени, иллюстрировала характерные особенности и авторский стиль ее создателей.
Французские афиши на выставке в Пушкинском
| Французская афиша конца XIX - начала XX века, Понятие афиша | Read reviews from the world’s largest community for readers. Издание представляет собой каталог-резоне собрания афиш и плакатов из фондов музея. В иллюстр. |
| Французская афиша конца XIX – начала XX века. Из собрания ГМИИ им. А.С. Пушкина, Ирина Никифорова | Французская афиша конца XIX — начала XX века. Основные черты 12 Глава 2. Ведущие мастера французской рекламной афиши 14 2.1. |
| АФИША МЕРОПРИЯТИЙ | Плакаты и афиши (25). Россия (22). Франция (3). |
| Афишемания | – Ренуар (Renoir) Жан (1894–1879), французский режиссер. Второй сын художника-импрессиониста Огюста Ренуара. Участник Первой мировой войны (пехота, авиация). |
Concerts in France 2024
| XX век (Плакаты и афиши, Франция) — гравюры и репродукции на | В иллюстрациях представлены 230 афиш и плакатов, выполненных как прославленными мастерами (Анри де Тулуз-Лотреком, Альфонсом Мухой, Пьер. |
| Особенности графического дизайна. Французская афиша конца XIX – начала XX вв. | Французское кино. Выбор «Афиши». Самые любопытные французские киноновинки последних лет от редакции |
Эволюция театральных афиш периода ар-нуво во Франции
В интернет магазине собран огромный каталог, где не последняя роль отведена разделу Каталог "Французская афиша из собрания. Французская афиша ХIХ – нача-ла ХХ вв. рассматривается в работах Березовой Л.Г., Васильева Г.А., Го-ловлевой Е.Л., Егорова Ю.Н., Мазилкиной Е.И. и др. Большой Каталог(368 стр,33/23)Французских Афиш из собрания музея Пушкина(2011г), На каждой странице великолепное воспроизведение афиш с описанием и биографией художников. В богато иллюстрированном издании представлено 229 французских афиш из собрания музея. Здесь вы можете купить билеты на все предстоящие концерты в Франции, а также следить за своими любимыми артистами.
Афишемания. Французская реклама конца XIX — начала XX века из собрания ГМИИ им. А.С. Пушкина
Государственная публичная историческая библиотека России (ГПИБ) является государственным хранилищем литературы по истории, историческим наукам и смежным дисциплинам. Государственная публичная историческая библиотека России (ГПИБ) является государственным хранилищем литературы по истории, историческим наукам и смежным дисциплинам. Перевод контекст "афиша" c русский на французский от Reverso Context: Да, это громкая афиша, но насколько важной можно назвать игру, которая реально ничего не решает? Место проведения Фестиваля всего французского 2023 – город Санкт-Петербург, ДК Кирова, который находится по адресу: Большой проспект Васильевского острова, дом 83.
Афишемания
Во Франции литография начинает использоваться в 1807 году. Однако первая афиша на этой основе появилась лишь в 1836 году. Изначально афиша была черно-белой, но печаталась на цветной бумаге, так как на белой было разрешено печатать лишь официальные, административные сообщения. В первой половине XIX в. Многоцветные афиши появились в 1831 году благодаря появлению т хромолитографии и в 1865 году стали более полноцветными благодаря фотолитографии. В течение первой половины XIX века эта техника осваивалась, и массовое распространение плакатов произошло позже - во второй половине XIX века. Большое количество рекламных постеров, расклеивающихся на городских стенах, было названо "кожной болезнью", в связи с чем возникла необходимость как-то регулировать эту деятельность. В 1862 г в Англии была создана ассоциация плакатистов - первая попытка ввести саморегуляцию рекламной деятельности, а в 1893 г было организовано "Национальное сообщество по контролю за рекламными злоупотреблениями".
Во Франции "плакатный бум" проходил наиболее интенсивно: именно в Париже практически с самого начала XIX века открываются мастерские литографов, уже к началу 1830-х гг их количество значительно возрастает. Если до революции цена на подобные публикации в газетах была относительно невелика, то в 20-30-х годах XIX века она значительно увеличилась. В этот период в организацию и распределение рекламных потоков активно включились агентства, успешно начавшие возрождать энергичную коммуникативную деятельность всеевропейского "отца рекламы" Теофраста Ренодо. Дополнительное посредничество, естественно, привело к росту цен на газетную площадь в таких респектабельных газетах, как "Дебаты", "Конституция", "Пресса". Цена за одну строку в последней была 1 франк, а прибыль за две рекламные страницы в 1847 году составила 300 тысяч франков. Исследователи обращают внимание на такую отличительную черту французской газетной рекламы, как ее увеличенный сравнительно с английской практикой формат. Здесь нередки рекламные тексты, занимающие половину газетной полосы каждый, а порой рекламодатели абонируют целую полосу газеты лишь для одного сообщения с тем, чтобы затем расклеить его на отведенных для этой цели местах.
Надо сказать, что усилия властей, стремившихся уберечь облик столицы Франции от нерегулируемых расклеек, к середине XIX века увенчался успехом. Посетители города отмечали в своих путевых впечатлениях опрятность состояния брезентовых тканей, натянутых на деревянные каркасы и закрепленных у фасадов домов, особенно тех, что обрамляют знаменитые парижские бульвары. Они имели нумерацию и числились за различными рекламными конторами, отвечавшими за аккуратность их облика и пристойность содержания наклеенных на брезент текстов.
Жюль Шере стал «отцом» современного рекламного плаката. График и декоратор сцены, основавший в 1866 г. Именно он сформулировал основные принципы современного плаката: броскость в первую очередь, за счет контрастных и ярких цветов , «читаемость» изображения и текста «на ходу», лаконичность, концентрацию внимания на одной главной фигуре. Шере создал больше тысячи плакатов, в основном это реклама кафе-шантанов, маскарадов, выставок.
Его веселые персонажи нравились как широкой публике, так и профессионалам-дизайнерам. Часто он работал в манере, напоминавшей импрессионистов. В Париже в 1889 и 1890 гг.
Художники, поднявшие рекламу на уровень произведения искусства, спровоцировали небывалый интерес публики и обеспечили афише роль главного объекта на художественном рынке того времени. Афишемания повлекла череду преступлений. В 1890-е годы во французской прессе подробно освещались судебные процессы о скупке и укрывательстве тиражей плакатов для искусственного завышения цен, разоблачались сговоры торговцев и коллекционеров с расклейщиками рекламных фирм, обсуждались ночные хищения в издательствах, спекуляция и, наконец, банальное воровство афиш со стен. Заказчик рекламы «Мексиканского шоколада», оплативший весь выпуск, публично обвинял издательство в махинациях с тиражом, упрекал в недостаточном размещении афиш Эжена Грассе на улицах и наличии большого их количества у торговцев эстампами. Признание иллюстрированной рекламы как искусства благородного и достойного залов Парижского салона подтверждалось успехом выставочных проектов. В 1889 году на Всемирной выставке, где демонстрировались мировые достижения науки, техники и культуры, искусство Франции наряду с живописью было представлено литографированной афишей.
Экспозиция была открыта с мая по ноябрь и воспринималась посетителями как показ исторического развития и эволюции нового жанра в искусстве. Образцы прикладной графики здесь прозвучали как произведения искусства, отмеченные разнообразием авторских почерков и художественной оригинальностью.
Приглашаем вместе с нами следить за афишей! Мы сделаем фокус на важнейших событиях и расскажем, почему стоит уделить им время и внимание. Присоединяйтесь к встречам в медиатеке Французского института или онлайн.
Вы точно человек?
начала XX века. Основные черты. Данный период считается во Франции периодом расцвета такого вида наружной рекламы, как афиша. Издание представляет собой каталог-резоне собрания афиш и плакатов из фондов музея.В. Покупайте электронные билеты на выставку и другие мероприятия на Яндекс Афише.