с этой мыслью, как с единственно возможной жизненной установкой, живет главный герой картины "Человек в футляре". Человек в футляре 1939 Исидор Анненский Николай Хмелёв Что можно сказать о «Человеке в футляре» Исидора Анненского? Советский фильм «Человек в футляре» (1939) Учитель греческого языка Беликов, работающий в сельской гимназии, любил держать вещи в футлярчиках, всего.
Человек в футляре фильм (1939)
В 1938 году в качестве дипломной работы он снял кинокартину «Медведь» по одноименному чеховскому водевилю. Для съемок в «Человеке в футляре» режиссер снова пригласил Жарова на роль учителя истории и географии Коваленко и Андровскую на роль его сестры Вареньки. Если у Чехова жителями города «владел животный страх перед ничтожеством и трусом», то из-под черных очков Хмелева «смотрели зоркие, сверкающие умом глаза, осторожные движения говорили не о трусости, а о внутренней силе», что, вкупе с текстом из других произведений писателя и «эклектической бездумной режиссурой», нарушало весь замысел. Зрителям запомнилась ее фраза: «Я никогда не была красивой, но была чертовски мила».
Он контролирует всех учеников и жителей села, настаивая на соблюдении порядка и правил. Однако, в сельскую гимназию приезжает Варенька — женщина, которая уже не молода, но все еще ищет мужа. Она оказывается не прочь выйти замуж, даже если это будет учитель греческого языка. Варенька становится своеобразной искрой надежды для Беликова — она выходит за рамки его уютного футляра и расширяет его горизонты. Беликов начинает влюбляться в Вареньку и осознает, что важно не только соблюдать правила, но и жить полной жизнью, не боясь переживать новые эмоции и открываться перед окружающими.
Для детей старше 16 лет. Все права на любые материалы, опубликованные на сайте, защищены в соответствии с российским и международным законодательством об интеллектуальной собственности. Любое использование текстовых, фото, аудио и видеоматериалов возможно только с согласия правообладателя ВГТРК.
И что же? Своими вздохами, нытьём, своими тёмными очками на бледном, маленьком лице, — знаете, маленьком лице, как у хорька, — он давил нас всех, и мы уступали, сбавляли Петрову и Егорову балл по поведению, сажали их под арест и в конце концов исключали и Петрова, и Егорова. Было у него странное обыкновение — ходить по нашим квартирам.
Придёт к учителю, сядет и молчит и как будто что-то высматривает. Посидит, этак, молча, час-другой и уйдёт. Это называлось у него «поддерживать добрые отношения с товарищами», и, очевидно, ходить к нам и сидеть было для него тяжело, и ходил он к нам только потому, что считал своею товарищескою обязанностью. Мы, учителя, боялись его. И даже директор боялся. Вот подите же, наши учителя народ всё мыслящий, глубоко порядочный, воспитанный на Тургеневе и Щедрине, однако же этот человечек, ходивший всегда в калошах и с зонтиком, держал в руках всю гимназию целых пятнадцать лет!
Да что гимназию? Весь город! Наши дамы по субботам домашних спектаклей не устраивали, боялись, как бы он не узнал; и духовенство стеснялось при нём кушать скоромное и играть в карты. Под влиянием таких людей, как Беликов, за последние десять — пятнадцать лет в нашем городе стали бояться всего. Боятся громко говорить, посылать письма, знакомиться, читать книги, боятся помогать бедным, учить грамоте… Иван Иваныч, желая что-то сказать, кашлянул, но сначала закурил трубку, поглядел на луну и потом уже сказал с расстановкой: — Да. Мыслящие, порядочные, читают и Щедрина, и Тургенева, разных там Боклей и прочее, а вот подчинились же, терпели… То-то вот оно и есть.
И дома та же история: халат, колпак, ставни, задвижки, целый ряд всяких запрещений, ограничений, и — ах, как бы чего не вышло! Постное есть вредно, а скоромное нельзя, так как, пожалуй, скажут, что Беликов не исполняет постов, и он ел судака на коровьем масле, — пища не постная, но и нельзя сказать, чтобы скоромная. Женской прислуги он не держал из страха, чтобы о нём не думали дурно, а держал повара Афанасия, старика лет шестидесяти, нетрезвого и полоумного, который когда-то служил в денщиках и умел кое-как стряпать. Этот Афанасий стоял обыкновенно у двери, скрестив руки, и всегда бормотал одно и то же, с глубоким вздохом: — Много уж их нынче развелось! Спальня у Беликова была маленькая, точно ящик, кровать была с пологом. Ложась спать, он укрывался с головой; было жарко, душно, в закрытые двери стучался ветер, в печке гудело; слышались вздохи из кухни, вздохи зловещие… И ему было страшно под одеялом.
Он боялся, как бы чего не вышло, как бы его не зарезал Афанасий, как бы не забрались воры, и потом всю ночь видел тревожные сны, а утром, когда мы вместе шли в гимназию, был скучен, бледен, и было видно, что многолюдная гимназия, в которую он шёл, была страшна, противна всему существу его и что идти рядом со мной ему, человеку по натуре одинокому, было тяжко. И этот учитель греческого языка, этот человек в футляре, можете себе представить, едва не женился. Иван Иваныч быстро оглянулся в сарай и сказал: — Шутите! Назначили к нам нового учителя истории и географии, некоего Коваленко, Михаила Саввича, из хохлов. Приехал он не один, а с сестрой Варенькой. Он молодой, высокий, смуглый, с громадными руками, и по лицу видно, что говорит басом, и в самом деле, голос как из бочки: бу-бу-бу… А она уже не молодая, лет тридцати, но тоже высокая, стройная, чернобровая, краснощёкая, — одним словом, не девица, а мармелад, и такая разбитная, шумная, всё поёт малороссийские романсы и хохочет.
Чуть что, так и зальётся голосистым смехом: ха-ха-ха! Первое, основательное знакомство с Коваленками у нас, помню, произошло на именинах у директора. Среди суровых, напряжённо скучных педагогов, которые и на именины-то ходят по обязанности, вдруг видим, новая Афродита возродилась из пены: ходит подбоченясь, хохочет, поёт, пляшет… Она спела с чувством «Виют витры», потом ещё романс, и ещё, и всех нас очаровала, — всех, даже Беликова. Он подсел к ней и сказал, сладко улыбаясь: — Малороссийский язык своею нежностью и приятною звучностью напоминает древнегреческий. Это польстило ей, и она стала рассказывать ему с чувством и убедительно, что в Гадячском уезде у неё есть хутор, а на хуторе живёт мамочка, и там такие груши, такие дыни, такие кабаки! У хохлов тыквы называются кабаками, а кабаки шинками, и варят у них борщ с красненькими и с синенькими «такой вкусный, такой вкусный, что просто — ужас!
Мы все почему-то вспомнили, что наш Беликов не женат, и нам теперь казалось странным, что мы до сих пор как-то не замечали, совершенно упускали из виду такую важную подробность в его жизни. Как вообще он относится к женщине, как он решает для себя этот насущный вопрос? Раньше это не интересовало нас вовсе; быть может, мы не допускали даже и мысли, что человек, который во всякую погоду ходит в калошах и спит под пологом, может любить. Чего только не делается у нас в провинции от скуки, сколько ненужного, вздорного! И это потому, что совсем не делается то, что нужно. Ну вот к чему нам вдруг понадобилось женить этого Беликова, которого даже и вообразить нельзя было женатым?
Директорша, инспекторша и все наши гимназические дамы ожили, даже похорошели, точно вдруг увидели цель жизни. Директорша берёт в театре ложу, и смотрим — в её ложе сидит Варенька с этаким веером, сияющая, счастливая, и рядом с ней Беликов, маленький, скрюченный, точно его из дому клещами вытащили. Я даю вечеринку, и дамы требуют, чтобы я непременно пригласил и Беликова и Вареньку. Одним словом, заработала машина. Оказалось, что Варенька не прочь была замуж. Жить ей у брата было не очень-то весело, только и знали, что по целым дням спорили и ругались.
Вот вам сцена: идёт Коваленко по улице, высокий, здоровый верзила, в вышитой сорочке, чуб из-под фуражки падает на лоб; в одной руке пачка книг, в другой толстая суковатая палка. За ним идёт сестра, тоже с книгами. Чего же ты сердишься, ведь у нас же разговор принципиальный. А дома, как кто посторонний, так и перепалка. Такая жизнь, вероятно, наскучила, хотелось своего угла, да и возраст принять во внимание; тут уж перебирать некогда, выйдешь за кого угодно, даже за учителя греческого языка.
Обзоры и сравнения - Наше кино
Сданный режиссером Глебом Панфиловым в 1979 году, он пролежал «на полке» до 1986 года. Задуманная как разоблачение эмигрантов-диссидентов, лента по сценарию Александра Червинского произвела обратный эффект. Что же так насторожило цензуру? В поисках вдохновения Обласканный властью писатель Ким Есенин Михаил Ульянов ищет для новой пьесы историческую тему. В компании любовницы Наталья Селезнёва и друга Евгений Весник он приезжает на своей «Волге» в Суздаль, где знакомится с Марией Александровной Евгения Нечаева — старой учительницей с традиционными представлениями о морали, совести и чести. Так она воспитала и своих учеников, привив им правильные понятия о добре и зле. Одна из ее воспитанниц — сотрудница местного музея Саша Инна Чурикова , расположения которой ищет драматург, поскольку ему нужен материал для будущей пьесы. Но принципиальный искусствовед лишь усугубляет творческий кризис обслуживающего систему писателя, беспощадно критикуя его бездарные произведения.
В 1938 году в качестве дипломной работы он снял кинокартину «Медведь» по одноименному чеховскому водевилю. Для съемок в «Человеке в футляре» режиссер снова пригласил Жарова на роль учителя истории и географии Коваленко и Андровскую на роль его сестры Вареньки. Если у Чехова жителями города «владел животный страх перед ничтожеством и трусом», то из-под черных очков Хмелева «смотрели зоркие, сверкающие умом глаза, осторожные движения говорили не о трусости, а о внутренней силе», что, вкупе с текстом из других произведений писателя и «эклектической бездумной режиссурой», нарушало весь замысел.
Зрителям запомнилась ее фраза: «Я никогда не была красивой, но была чертовски мила».
Этим принципом он буквально "терроризировал" гимназию и жителей села. Надежда появилась, когда в село приехала Варенька — "не девица, а мармелад", хотя уже и в возрасте, и "не прочь была замуж, хотя бы и за учителя греческого языка".
Он рассказывает историю учителя греческого языка по имени Беликов, который работает в сельской гимназии.
Главная особенность этого персонажа заключается в его любви к футлярам и его убеждении, что нужно всегда быть готовым к любым непредвиденным ситуациям. Беликов живет по принципу "как бы чего не вышло" и словно сам находится в футляре. Этот принцип он применяет не только к себе, но и к окружающим. Он контролирует всех учеников и жителей села, настаивая на соблюдении порядка и правил.
Название фильма
- будущее образование (Человек в футляре.1939)
- Фильм «Человек в футляре» (1939) - скачать торрент, описание, актеры и роли
- Человек в футляре (1939 год) комедийная драма - YouTube
- «Человек в футляре» (1939)
будущее образование (Человек в футляре.1939)
«Человек в футляре» — советский художественный фильм режиссёра Исидора Анненского по одноимённому рассказу Антона Чехова. Человек в Футляре (1939) Комедийная драма. Драма, комедия. В ролях: Николай Хмелев, Михаил Жаров, Ольга Андровская и др. Учитель греческого языка Беликов, работающий в сельской гимназии, любил держать вещи в футлярчиках, всего боялся и сам жил, словно в футляре, по принципу: «как бы чего не вышло».
Человек в футляре (1939) скачать торрент
| - ЧЕЛОВЕК В ФУТЛЯРЕ (1939) | Драма, экранизация. Режиссер: Исидор Анненский. Учитель греческого языка Беликов, работающий в сельской гимназии, любил держать вещи в футлярчиках, всего боялся и сам жил, словно в футляре, по принципу: "как бы чего не вышло". |
| А.П. Чехов | Экранизации | Человек в футляре | Человек в футляре смотреть онлайн бесплатно в хорошем качестве HD 1080 в русской озвучке на видеосервисе Wink. |
| Человек в футляре (1939). — Video | Смотреть советский фильм "Человек в футляре" (1939) в хорошем качестве. |
| В фильме «Человек в футляре» (1939). Фаина Раневская. Матвей Моисеевич Гейзер. | Смотреть советский фильм "Человек в футляре" (1939) в хорошем качестве. |
| - ЧЕЛОВЕК В ФУТЛЯРЕ (1939) | Фильмы торрент» Драмы» Человек в футляре (1939). |
Человек в футляре (фильм)
Советский художественный фильм «Человек в футляре» был снят в 1939 году режиссером Исидором Анненским. Человек в футляре (1939) — Человек в футляре. Вся информация о фильме: дата выхода, трейлеры, фото, актеры. В остальном «Человек в футляре» действительно безупречен. Человек в футляре смотреть онлайн бесплатно в хорошем качестве HD 1080 в русской озвучке на видеосервисе Wink.
Читайте также
- Читайте также
- Человек в футляре
- Человек в футляре (1939) смотреть онлайн бесплатно в хорошем качестве на
- Человек в футляре (1939) смотреть онлайн
- «Человек в футляре», 1939. Чеховская классика: baron_wolf — LiveJournal
Человек в футляре (1939) смотреть онлайн
фильм – 541 просмотр, продолжительность: 1:19:39 мин. Смотреть бесплатно видеоальбом Ирины Логин в социальной сети Мой Мир. фильм «Человек в футляре». фильм «Человек в футляре». Описание фильма ЧЕЛОВЕК В ФУТЛЯРЕ (1939), рецензии, интересные факты, награды, информация об актерах и режиссере, обсуждение. Человек в футляре кадры из фильма. Информация о фильме Актеры и роли Отзывы Постеры фильма Кадры из фильма Видео Новости. Человек в Футляре фильм 1939.
Человек в футляре (1939) скачать торрент
В остальном «Человек в футляре» действительно безупречен. «Человек в футляре» — кинофильм 1939 года. Главная» Фильмы онлайн» Новинки кино» Фильмы 2023» Человек в футляре. RVISION DİSTRİBUTİON рады представить вашему вниманию фильмы Свердловской киностудии, Беларусьфильма, киностудии имени Александра Довженко, Арменфильма. Драма, экранизация. Режиссер: Исидор Анненский. Учитель греческого языка Беликов, работающий в сельской гимназии, любил держать вещи в футлярчиках, всего боялся и сам жил, словно в футляре, по принципу: "как бы чего не вышло".
Человек в футляре 1939 смотреть онлайн бесплатно
Описание фильма Человек в футляре 1939 : Учитель греческого языка Беликов, работающий в сельской гимназии, любил держать вещи в футлярчиках, всего боялся и сам жил, словно в футляре, по принципу: «как бы чего не вышло». Этим принципом он буквально «терроризировал» гимназию и жителей села. Надежда появилась, когда в село приехала Варенька — «не девица, а мармелад», хотя уже и в возрасте, и «не прочь была замуж, хотя бы и за учителя греческого языка».
Вы услышите характерный говор актёров, одежду, убранство комнат и даже непременные сундуки с накидками. Фильм, хоть и чёрно-белый, но очень колоритный! Начинается история с возвращения в город Степана.
Он закончил в Москве педагогический институт и стал учителем. Его земляки считают профессию учителя недостойной для мужчины, а самого Степана - неудачником, который не смог "зацепиться" в столице.
Похожие записиЦусима.
В ритме сердца. Да, сюрпризов не вышло: Фрэнк Джексон таки оказался Меркадером и дотянулся до ледоруба.
Программа UDL Client для Windows — самое мощное решение, поддерживающее более 900 сайтов, социальных сетей и видеохостингов, а также любое качество видео, которое доступно в источнике. UDL Lite — представляет собой удобный доступ к сайту с мобильного устройства.
С его помощью вы можете легко скачивать видео прямо на смартфон. Какой формат видео "Человек в Футляре 1939 Комедийная драма" выбрать? Чем больше разрешение вашего экрана, тем выше должно быть качество видео. Однако следует учесть и другие факторы: скорость скачивания, количество свободного места, а также производительность устройства при воспроизведении.
«Человек в футляре» смотреть онлайн
| Человек в футляре (1939) смотреть онлайн | «Человек в футляре» — художественный фильм режиссёра Исидора Анненского по одноимённому рассказу Антона Чехова. |
| Человек в футляре, (Фильм 1939г.) | Человек в футляре (1939) смотреть онлайн. Поставьте оценку. |
| Человек в футляре.1939.(СССР. фильм-драма, комедия) | Смотрите онлайн видео «будущее образование (Человек в футляре.1939)» на канале «Виктор Мирошкин» в хорошем качестве, опубликованное 26 марта 2018 г. 20:15 длительностью 00:02:08 на видеохостинге RUTUBE. |
"Человек в футляре", 1939 год
и через год о фильме никто не вспомнит. «Человек в футляре» — художественный фильм, 1939 год. Режиссер: Исидор Анненский. Учитель греческого языка Беликов, работающий в сельской гимназии, любил держать вещи в футлярчиках, всего боялся и сам жил, словно в футляре, по принципу: «как бы чего не вышло». Оригинальное название: Человек в футляре.
Человек в футляре (фильм)
Но все завершилось колоссальным скандалом и по-настоящему "футлярным финалом". По одноименному рассказу А. Мы знаем, как получить от видео максимальный доход.
Но все завершилось колоссальным скандалом и по-настоящему "футлярным финалом".
Мне было страшно как никогда. Домашние уговорили «сотрудника» не забирать нарушителя, так как он обещает исправиться.
В передней «униформа» была скинута и спрятана, Фаина Георгиевна вернулась веселой, а я некоторое время вел себя хорошо. Однажды Фаина Георгиевна привезла мне заводную машинку -- сувенир от маршала Толбухина для ее «эрзац-внука». С Толбухиным Раневская встретилась в Тбилиси. Ее рассказы о Федоре Ивановиче были проникнуты удивлением, нежностью и совершенно лишены свойственной Раневской иронии. По-видимому, она нашла в маршале черты, каких не встречала раньше у военных. Сохранилась удивительная фотография Фаины Георгиевны той поры.
Она стоит в парке, высоко над городом, лицо в широкополой шляпе волнующе прекрасно. И еще одна фотография с Толбухиным: сидят за столом, обедают, в руках рюмки, смотрят друг на друга. Оба молодые, счастливые... Их дружба длилась недолго: в 1949 году Федор Иванович умер. Раневская разъехалась с П. Вульф только в 1948 году, когда наша семья перебралась на Хорошевку, далеко от центра, без метро.
Фаина Георгиевна осталась в центре, рядом с театрами, но в одной комнате коммуналки в Старопименовском переулке. Комната имела остекленный эркер, выходивший в стену соседнего дома. Из-за этого здесь всегда царил полумрак, постоянно был включен торшер под большим желтоватым абажуром. У противоположной от окна стены стояла тахта Фаины Георгиевны. С этой комнатой связаны визиты самых разных людей, друзей и гостей Раневской, легенды о целой галерее то и дело сменявшихся домашних работниц. Лиза была, пожалуй, самая яркая из них.
Она очень хотела выйти замуж, вопреки своей малопривлекательной внешности. Фаина Георгиевна решила помочь. Как-то пришла к ней Любовь Петровна Орлова, сняла черную норковую шубу в передней и беседовала с Раневской в ее комнате. Лиза вызвала свою хозяйку и попросила тайно дать ей надеть всего на полчаса эту шубу для свидания с женихом, дабы поднять свои шансы. Фаина Георгиевна разрешила. Домработница ушла.
Прошел час. Любовь Петровна собиралась уходить, но Фаина Георгиевна изо всех сил удерживала ее, не выпуская из комнаты. Лизы не было. Гостья пробыла у Раневской три часа, пока Лиза, войдя в переднюю, не хлопнула дверью. Со Старопименовским переулком связано имя давнего друга Раневской Александра Александровича Румнева, снимавшегося вместе с ней в сцене бала в фильме «Золушка», искусного графика, обладавшего изысканными манерами. Раневская называла его «Последний котелок Москвы».
Он часто приходил к Фаине Георгиевне в ее полутемную комнату, они долго беседовали, он садился рядом и рисовал ее своим тонким карандашом; часто засиживался допоздна. По меркам Лизы, обстановка была интимная. Раневская рассказывала, как однажды Лиза выразила ей своей протест: «Фаина Георгиевна, что же это такое?! Ходить-ходить, на кровать садиться, а предложения не делает?! Когда замужество наконец состоялось, Раневская подарила ей свою только что купленную роскошную кровать -- для продолжения Лизиного рода. А сама так до конца жизни и спала на тахте.
Несколько раз мы справляли вместе с Фаиной Георгиевной Новый год. Наш двухэтажный коттедж на Хорошевке, задуманный тогдашним главным архитектором Москвы Дмитрием Чечулиным как элемент загородного расселения и построенный пленными немцами к 1948 году, был населен актерами театра Моссовета -- внизу жили Пироговы, Осиповы, Парфеновы, Бенкендорфы-Злобины; наверху -- Названовы-Викланд и наша семья. Хорошевка была для Раневской домом, где жили люди, которым ей всегда хотелось помочь, где она чувствовала себя чуть-чуть триумфатором, волшебником, приносящим сюрпризы, подарки, неожиданности. Как-то привезла к нам Светлану Сталину, с которой в это время встречалась, -- хотела познакомить ее с Павлой Леонтьевой. А может быть, хорошо понимая состояние Светланы шел 1954 год , надеялась хоть чуть-чуть компенсировать, рассеять ее одиночество и замкнутость... Помню молодую рыжеватую женщину, очень скованную, с крепко сжатыми губами.
Все, что было в ней внешне некрасивого, немного напоминало ее отца. Но связать эту в общем-то интересную женщину с цветными фотографиями вождя из «Огонька» казалось невероятно трудным. Говорила она негромко, но не испуганно, а уверенно.
Описание фильма Человек в футляре 1939 : Учитель греческого языка Беликов, работающий в сельской гимназии, любил держать вещи в футлярчиках, всего боялся и сам жил, словно в футляре, по принципу: «как бы чего не вышло». Этим принципом он буквально «терроризировал» гимназию и жителей села.
Надежда появилась, когда в село приехала Варенька — «не девица, а мармелад», хотя уже и в возрасте, и «не прочь была замуж, хотя бы и за учителя греческого языка».
"Человек в футляре", 1939 год
Основных женских героев в фильме исполнили актрисы Фаина Раневская , исполнившая роль "жена начальника школы", Ольга Андровская , исполнившая роль "Варвара Александровна Коваленко". Создатели и авторы фильма: режиссер - Исидор Анненский. Списки других фильмов и проектов всех актрис, актеров и создателей фильма Человек в футляре 1939 достпны по соответствующим ссылкам фото персоны.
Правда, ее часто навещали друзья: приходили Твардовский, Рындин, Уланова, приезжала Татьяна Тэсс на своей новой «Волге», над ней жили режиссер Майоров с женой. Но все-таки ей было там неуютно: двор шумный, к булочной, находившейся на первом этаже, беспрестанно подъезжали машины с хлебом, грузчики переругивались, все было слышно. Рядом, в доме на Швивой горке, жила Вероника Витольдовна Полонская Норочка -- последняя любовь Маяковского, самая близкая подруга моей матери. Полонская иногда заходила к Фаине Георгиевне, хотя Раневская не могла забыть и простить легкомыслия Норочки в молодости -- считала, что та должна была понять, кем был Маяковский. Однако на Котельнической набережной у Фаины Георгиевны был период в начале 60-х годов, когда она не чувствовала себя одинокой. Из эмиграции вернулась ее родная сестра -- Изабелла Георгиевна Аллеен. Долгое время она жила в Париже, потом вышла замуж, переехала в Турцию, однако ее муж умер. Оставшись совсем одна, Изабелла Георгиевна прочла однажды о своей сестре, узнала, что та лауреат многих Государственных премий, кинозвезда и крупная театральная актриса и, очевидно, богатый человек.
Написала Фаине Георгиевне письмо и приехала по ее приглашению в Россию, в Москву. Приехала окончательно, поменяв у нашего государства 1000 долларов на 900 рублей по курсу, и сестры стали жить вместе на Котельнической, каждая в своей комнате. Правда, у Фаины не оказалось богатства, машины, виллы и всего остального. Белла и в старости оставалась очень красивой женщиной: огромные грустные глаза, правильные черты лица. Обаятельная и даже слегка кокетливая немолодая женщина, она тщательно следила за собой. В ее комнате из украшений стояли лишь медные, безумной красоты, турецкий кувшин и чайник. Изабелла Георгиевна не могла адаптироваться к социалистической действительности. Она постоянно рассказывала о своих прогулках по незнакомой Москве: «Я заказала очки на улице какого-то сентября; где это Фаина? В 1969 году Раневская по настоянию своей подруги Нины Станиславовны Сухоцкой, жившей по соседству, переехала в кирпичную 16-этажную «башню» в Южинском переулке, в «тихий центр». Наверное, это было правильно -- Фаине Георгиевне стало легче жить: театр был рядом, забегали актеры.
Дом был построен скучно, но капитально -- «для хороших людей». Раневская с Ниной Станиславовной и со мной ездила в хозяйственные магазины, покупала для дома крючки, лампы, занавески. Купила Фаина Георгиевна и гостиный гарнитур из карельской березы -- с лебедиными шеями и головами вместо ножек. Надо было устанавливать, прибивать, вешать. Наконец, все устоялось. На стенах -- любимые фотографии с дарственными надписями -- от Рихтера, Пастернака, Шостаковича, Ахматовой, Улановой, Бабановой, Вульф, висели -- рельеф Пьеты и гипсовый контр-рельеф Пастернака, виды Кракова, фотографии собак. На полке стояла белая скульптура Чехова с до неузнаваемости вымытым домработницей Лизой гипсовым лицом. Как всегда было много цветов; потом появился цветной телевизор, соединивший Раневскую с внешним миром. На столе в гостиной и спальне стояли фотографии Павлы Леонтьевны, повсюду -- книги. Раневская не пошла в театр на панихиду.
Помню крупные, как град, слезы Юрия Александровича Завадского. Каждую субботу или воскресенье я старался бывать у Фаины Георгиевны, когда уходил, она всегда нагружала меня бананами, отрезала буженины, посылала конфеты Тане. Она чувствовала мое горе глубже меня. А я спасался работой -- в это время подходило к концу строительство Дворца пионеров в городе Кирове. Раневская поцеловала меня и, помолчав, сказала: «Вот, не дожила Ирина». И самой ей было нелегко: дуло из окон зимой, мы заклеивали, надо было гулять с Мальчиком -- ее домашним другом, собакой самого скверного характера. Она тратила несоразмерные деньги на жизнь, стараясь меньше думать о быте, нанимала домработниц, которые ее раздражали. Но если их долго не было, Раневская волновалась. Подаренный ей телевизор она в конце концов признала -- выуживала оттуда полюбившихся ей актрис и актеров. Марину она пригласила к себе, а потом очень привязалась к ней и искренне полюбила.
Фаина Георгиевна пыталась заменить мне мою старую семью, старалась после смерти мамы не дать мне почувствовать пропасть утраты. Какая-то особая нежность, как когда-то в Ташкенте, вновь возникла между нами. Мне было неимоверно жаль ее, сидящую одну перед телевизором, иногда засыпавшую в кресле, с открытой входной дверью, чтобы не звонили, когда она отдыхает. Если приходила моя Таня, Фаина Георгиевна бодрилась, подтягивалась и меньше грустила. Однажды она потребовала у Тани, инженера по профессии, объяснить ей, почему железные корабли не тонут. Таня пыталась напомнить Раневской закон Архимеда. Истина осталась для нее скрытой. В последние годы Фаина Георгиевна «отдыхала» в Кунцевской больнице. Мы с Таней однажды навестили ее.
Надежда появилась, когда в село приехала Варенька — "не девица, а мармелад", хотя уже и в возрасте, и "не прочь была замуж, хотя бы и за учителя греческого языка". Но все завершилось колоссальным скандалом и по-настоящему "футлярным финалом".
Один из самых интересных фактов о "Человеке в футляре" заключается в том, что этот фильм является экранизацией одноименной...