Актер и журналист Станислав Садальский рассказал о том, какой смертью умерла Зинаида Райх, вторая жена Есенина, а впоследствии — муза Мейерхольда. Всеволод Мейерхольд (1874–1940 г.г.), урожденный Карл Казимир Теодор Мейергольд, – режиссер, актер, педагог, театральный деятель, один из реформаторов театра ХХ века. Мейерхольд как режиссер действовал широкими мазками, сталкивал колонны, людей, любил особые обстоятельства.
О судьбе Мейерхольда посетители узнают на виртуальной выставке
| В Петербурге поставили памятник Всеволоду Мейерхольду | 28 июля в подмосковной Балашихе на улице Есенина сгорела дача театрального режиссера Всеволода Мейерхольда и его жены, актрисы Зинаиды Райх. |
| Расстрелянный театр. Злой гений Мейерхольда - Лента новостей «Самара Сегодня» | Установлено, что в течение ряда лет Мейерхольд состоял в близких связях с руководителями контрреволюционных организаций — Бухариным и Рыковым. |
| Валерий Фокин: «Для меня главное в судьбе Мейерхольда — его художественный путь» | Валерий Фокин, инициировавший присвоение имени Мейерхольда Новой сцене и много сделавший и для возвращения имени Мейерхольда, и для изучения его наследия, и для. |
| «Дом Мейерхольда»: тогда и сейчас. Интервью с Наталией Кугель и виртуальная экскурсия | Всеволод Мейерхольд стал одним из первых авангардных режиссеров Советского Союза. |
Всеволод Мейерхольд - биография, новости, личная жизнь
Он выходил на площади, даже физкультурный парад для него был спектаклем. Он действовал широкими мазками, сталкивал колонны, людей, он очень любил особые обстоятельства. Мейерхольд как режис сер действ овал широкими мазками, сталкивал колонны, людей, любил особые обстоятельства. На фотографии: сцена из спектакля "Баня" по пьесе Маяковского в постановке Мейерхольда. Он мог только мечтать об уничтожении рампы, но сделать это не так просто. У него на сцене в желтых, зеленых париках играют, экспериментируют, и он не может выдержать, что в зале люди просто сидят в креслах и все.
Он делает помост через весь зал, запускает туда артистов, а в какой-то момент вдруг по этой дороге выезжает мотоцикл с коляской, останавливается посреди зала, и он встает, а он был невероятно популярен, да еще в своем театре, и говорит: товарищи, подписывайтесь на облигации такого-то займа! И уезжает. Я не очень понимаю, как это корреспондируется с дальнейшим действием, потому что такой наглый ход, с моей точки зрения, сильно может разрушать все, что до этого играется и потом. Но это ход очень решительный. Может, эти заемщики его спонсировали?
Это уже догадки, но факт остается фактом. Взаимодействие с пространством, на котором организуется театральное действо - ключевая тема его творчества Он идет на такие приемы, чтобы сбить безучастие. Он доходит даже до того, что абсолютно нагло сажает подставных лиц в зал. В "Оптимистической трагедии" был монолог матроса, который погибает, и он писал мелом на доске: нас осталось столько-то... Его играл артист Боголюбов, и умирал, сползал, и дальше ремарка автора Вишневского - в зале плачут, и ведущий говорит: кто там хныкает, нас не надо оплакивать.
Но Мейерхольд понимал прек расно, что плакать никто не будет. И надо спровоцировать эту сцену - как на панихиде: кто-то всхлипнул, уже другое состояние вокруг... Он сажает подставных лиц, и когда матрос говорит "нас осталось там... Прием цирковой, абсолютная наглая подстава, но - красиво. Но главное, это же связано с сущностью сцены - не просто придумано вообще, а решена ремарка автора.
Хотя ее выбросить было бы самое простое... Он все время провоцирует на взаимодействие. Устраивает в зрительском фойе инсталляции, как мы это сегодня называем. Ставит спектакль на тему колхозной деревни - в фойе зрителей ждет выставка достижений народного хозяйства: снопы, какие-то тыквы лежат, фрукты... Для нас сегодня это обычное дело.
Но тогда это были абсолютные новости. Чужой среди своих В спектакле "Мейерхольд. Чужой театр" по казано осу ждение режиссера всей труппой. Тогда, да и позже, газета "Правда" была как главный рупор - я это еще застал в советское время. И появление материала того или иного толка означало важный сигнал либо к закрытию, либо к открытию.
Большая статья, большой разворот. Мы достали подлинник той газеты 37-го года и хотим поставить ее в витрине в фойе, чтобы люди посмотрели - это тоже интересный факт. На афише постановки - портрет Мейерхольда кисти Бориса Григ орьева. Это т образ - в основе памят ника во дворе Новой сцены Александринского театра. Фото: Предоставлено Александринским театром Меня мучил вопрос: как это все произошло?
Спектаклями это сценическое действие назвать язык не поворачивается. Скорее перфоманс. И далеко не лучший. Иван Вырыпаев вот сразу признался, что участвовать не хотел. У него совершенно не было времени готовить что-то, а показывать надо, вот и «вывернулся» он, сотворив на коленке экспромт и припорошил его харизмой и хоть и хорошей, но одной шуткой… Причем оказалось, что Ксения не просто не выдержала театрального марафона, с проектом девушка была знакома: - Проблема не в бесталанности, или неудачном проекте — альманах успел себя зарекомендовать. Например, прошлогодний альманах «О любви» был разнородный, с удачными и неудачными спектаклями, но живой, а не профанирующий. Мне очень жалко денег, это действо не стоит ровным счетом ничего. Я, конечно, непрофессионал и могла чего-то не понять, но нет чувства заполненности, ощущения, что узнал что-то новое… Впрочем, зрители уходили, а действие продолжалось. Центр Мейерхольда из Херсона предложил вербатимные зарисовки, в которых артисты спрашивали у прохожих о Мейерхольде.
Ответы были самыми разными, самый грустный - «Я не знаю, что такое Мейерхольд». А в момент, когда артисты сели на сцене с ноутбуками, зал сломался окончательно: «Пароль от вай-фая подскажите! Сначала по зрительским рядам пронеслась надежда. Двое артистов занимались монотонным действием кто-то обрадованно вздохнул «почти по Мейерхольду» , но финальный парад березок разочаровал и этих зрителей, вынесших вердикт — к Всеволоду Эмильевичу это не имеет никакого отношения. Акт третий. Передоз творческой свободы Почему же так получилось? Неужели современные реформаторы театра так далеки от того, чьи идеи сквозят во всех авангардных постановках? Ответ на этот вопрос корреспонденты «ВМ» попытались найти после завершения альманаха. Среди версий: и недостаточная подготовка одних, и слишком трепетное отношение к Мейерхольду других, и сложность темы… - Признаюсь честно, осталась недовольна прошедшим альманахом, - грустно призналась расстроенная Ксения Орлова, актриса и продюсер из команды VOTTEBE, которой и принадлежит идея альманахов.
Напомню, что идея театрального альманаха - в полной свободе театрального высказывания, то есть единственное ограничение, которое есть у участников - время спектакля и тема альманаха. Жанр, способ существования на сцене, форма - все это определяют сами актеры и режиссеры. Мы не можем контролировать участников, потому что тогда это будет идти вразрез с идеей театрального альманаха, предлагающего полную свободу творческого высказывания. Но если участники прошлых альманахов относились к этой свободе серьезно, понимая, что это и их шанс сделать высказывание, и для кого-то - заявить о себе, то в этот раз так не произошло. Грустно, что Мейерхольд не стал источником вдохновения и ответственности для некоторых реформаторов театра сегодня, которые по сути занимаются тем, чем в свое время занимался Всеволод Эмильевич.
В Бахрушинском музее продолжаются кадровые зачистки Поделиться Стало известно, что в главном театральном музее страны опять перемены и не в лучшую сторону.
Так, в начале марта новое руководство в лице госпожи Трубиновой рассталось с очень ценным сотрудником - Натальей Макеровой, заведующей музеем-квартирой Мейерхольда, который как раз является филиалом Бахрушинки. Почему здесь с такой лёгкостью разбрасываются опытными кадрами попытался разобраться обозреватель «МК». У Натальи Макеровой безупречная репутация в профессиональной среде. Она 20 лет работает в музее Всеволода Мейерхольда, расположенного в его квартире по Брюсову переулку. Наталья Макерова, сначала работавшая здесь научным сотрудником, после смерти внучки Мейерхольда - Марии Валентей - возглавила это мемориальное место, до недавнего времени жившее интересной насыщенной жизнью. На протяжении всех этих лет - научные конференции, кино- и театральные абонементы лекций, в афише - экскурсии, посвящённые жизни и горькой судьбе театрального новатора, выставки, спектакли, концерты.
Даже 100-летие русского джаза не осталось без внимания театрального филиала.
Личность мастера будет исследоваться через многообразие его творческих взаимовлияний. Его художественная среда - режиссеры, артисты, художники, писатели, с которыми он вел диалог, порой через века.
Борис Пастернак сравнивал Мейерхольда с демиургом. Особое внимание будет уделено тому, как творец творил самого себя.
В Петербурге открыли памятник театральному режиссеру Мейерхольду
Еще одно обличение: главный режиссер Малого театра Пров Садовский называет театр Мейерхольда “школой формалистических выкрутасов”. Всеволод Мейерхольд (1874–1940 г.г.), урожденный Карл Казимир Теодор Мейергольд, – режиссер, актер, педагог, театральный деятель, один из реформаторов театра ХХ века. Мейерхольд как режиссер действовал широкими мазками, сталкивал колонны, людей, любил особые обстоятельства.
«Божественный. Несравненный. Мейерхольд». К 150-летию со дня рождения великого режиссера
Авторы «Кабаре им. Мейерхольда» предлагают зрителям своеобразный дайджест по жизни режиссёра, в полусотне микрономеров прослеживая его путь от рождения до смерти. Мейерхольда Дмитрий Волкострелов — о разногласиях с директором, горизонтали власти и «катке Станиславского». Мейерхольда Дмитрий Волкострелов — о разногласиях с директором, горизонтали власти и «катке Станиславского». Иосиф Райхельгауз — советский и российский театральный режиссёр, педагог; народный артист Российской Федерации (1999), профессор ГИТИС. Всеволод Мейерхольд, памятник которому открыли во двое Новой сцены, это театральный актер, режиссер и педагог. Она 20 лет работает в музее Всеволода Мейерхольда, расположенного в его квартире по Брюсову переулку.
О судьбе Мейерхольда посетители узнают на виртуальной выставке
Музыка в постановках режиссёра-экспериментатора — одно из главных действующих лиц. Это стержень, объединяющий действие. Всеволод Эмильевич, как правило, работал вместе с композитором, согласовывал с ним замысел. Так было и с «Маскарадом». Музыку к спектаклю писал Александр Константинович Глазунов. Ритм, а вместе с ним и движения актёров, менялись от величественно-неторопливого до оживлённого, хаотичного настроения бала. Мейерхольд требовал, чтобы в некоторых сценах слово сочеталось со звуком. Репетировали до изнеможения. Рождалась единая композиция, которая завораживала зрителя от первого до последнего действия. Всеволод Эмильевич перешёл в статус контрреволюционера не за один день. Во-первых, в 1922 году режиссёр обратился за помощью к Троцкому, чтобы получить военную технику для постановки «Земля дыбом».
Ему он и посвятил свой спектакль. Во-вторых, в 1930-е годы вместе со своим театром Мейерхольд отправился на длительные гастроли за рубеж. Было ещё много мелочей, например, музыка Шостаковича в спектаклях. Но самое главное — как идеолог, к тому же слишком талантливый, он Сталину не подходил. В эпоху социалистического реализма экспериментам режиссёра просто нет места. На него ополчаются коллеги — все, кроме Станиславского. Премьера так и не состоялась; в спектакле ясно ощущалась апология 1920-х годов, революционный подъем, который в 1930-х сменился всеобщим упорным, монотонным трудом ради социалистического счастья. Особняком стоял и спектакль «Дама с камелиями». Главную роль в этой постановке исполнила супруга Мейерхольда Зинаида Райх. История любви парижской куртизанки, когда советский народ гнёт спины в пятилетке?
Но при отсутствии артистической техники у актёров он смог только демонстрировать свои идеи, принципы, искания, осуществлять же их было нечем, не с кем, и потому интересные замыслы студии превратились в отвлечённую теорию, в научную формулу». В октябре 1905 года Студия была закрыта, и Мейерхольд вернулся в провинцию. В 1906 году он был приглашён Верой Комиссаржевской в Петербург в качестве главного режиссёра её собственного Драматического театра. В 1907 году ставит «Балаганчик» Александра Блока, идёт от текста.
Это стало началом «театра условности» в России. Иванова с В. Шварсалон с роли Эусебио. Режиссёр и актёры долго искали подходящее место на природе.
Оно было найдено в имении писательницы М. Крестовской в Молодёжном фин. Здесь был прекрасный сад, от дачи к Финскому заливу спускалась большая лестница — сценическая площадка. Спектакль, по замыслу, должен был идти ночью, «при свете горящих факелов, с огромной толпой всего окрестного населения».
Эта затея не воплотилась по техническим причинам, и было принято решение ставить спектакль в помещении. В Александринском театре Мейерхольд поставил пьесы «У царских врат» К. Гамсуна 1908 , «Шут Тантрис» Е. Гиппиус, «Стойкий принц» Кальдерона 1915 , «Гроза» А.
Островского 1916 , «Маскарад» М. Лермонтова 1917. В 1917 году Всеволод Мейерхольд безоговорочно принял большевистский переворот и в компании с поэтами Блоком, Маяковским, Ивневым и художником Натаном Альтманом явился в Смольный, чтобы заявить о своей готовности сотрудничать с новой властью. В 1918 году Мейерхольд вступил в РКП б.
После Октябрьской революции поставил в Петрограде «Мистерию-буфф» В. Маяковского 1918. С мая 1919 по август 1920 года находился в Крыму и на Кавказе, где пережил несколько смен власти, арестовывался белой контрразведкой. По приглашению наркома просвещения А.
В 1921 году поставил вторую редакцию этой же пьесы в Москве. Блока «Незнакомка». В 1920 году предложил и затем активно проводил в теорию и практику театра программу «Театральный Октябрь». Еще в 1918 году на Курсах мастерства сценических постановок в Петрограде вводится преподавание биомеханики как теории движений, в 1921 году Мейерхольд использует этот термин для занятий сценическим движением.
В 1920 году в Москве создан Государственный театр имени Вс. В 1922—1924 годах Мейерхольд, параллельно деятельности по формированию своего театра, руководил Театром Революции. В 1928 году ГосТиМ едва не был закрыт: отправившись вместе с женой за рубеж — для лечения и переговоров о гастролях театра, Мейерхольд задержался во Франции, и, поскольку в это же самое время из зарубежных поездок не вернулись Михаил Чехов, возглавлявший в то время МХАТ 2-й, и руководитель ГОСЕТа Алексей Грановский, Мейерхольд также был заподозрен в нежелании возвращаться. Но он не собирался эмигрировать и вернулся в Москву раньше, чем ликвидационная комиссия успела расформировать театр.
В 1930 году ГосТиМ с успехом гастролировал за рубежом, — Михаил Чехов, встречавшийся с Мейерхольдом в Берлине, в своих воспоминаниях рассказывал: «Я старался передать ему мои чувства, скорее предчувствия, о его страшном конце, если он вернется в Советский Союз.
Оно было удостоено множества наград, в том числе Российской национальной премии «Хрустальный Дедал», премии Правительства РФ в области культуры. Подробнее о юбилее площадки «Петербургский дневник» писал здесь.
Даже 100-летие русского джаза не осталось без внимания театрального филиала. И такому классному специалисту, авторитету, на котором все держится, вдруг предлагают уволиться. Что же такого ужасного натворила Наталья Макерова?
Я позвонила в Бахрушинский музей. Официальный комментарий руководства, озвученный сотрудником пресс-службы, поражает своей краткостью: «Договор расторгнут по соглашению сторон с достойной денежной компенсацией». На мой повторный вопрос: «В чем же конкретно причина, чем не устраивала работа заведующей? В-общем, следствие вместо причины. Сама Наталья Федоровна подтверждает, что ей также не сочли нужным ничего объяснять - просто вызвали и сообщили, что с ней будет расторгнут трудовой договор.
В Балашихе загорелась дача Всеволода Мейерхолда
Сын звезды послевоенного кино и театра Василия Васильевича Меркурьева и Ирины Всеволодовны Мейерхольд – талантливого режиссера и театрального педагога. А потом добавил: «Конечно, то, что происходит в Центре Мейерхольда (режиссер расстрелян в 40-м как агент иностранных разведок. В подмосковной Балашихе пожар охватил дачу Всеволода Мейерхольда — российского и советского театрального режиссера-новатора. В мае 1938 года Константин Станиславский предложил безработному Мейерхольду должность режиссёра в руководимом им оперном театре. В подмосковной Балашихе сгорела дача театрального режиссера Всеволода Мейерхольда.
В подмосковной Балашихе сгорела дача режиссера Мейерхольда
«Фонтанка» заглянула во дворы Новой сцены Александринского театра и за ограждением нашла памятник режиссеру Всеволоду Мейерхольду, который будет торжественно открыт 12 мая. Как главный режиссер Оперного театра им. К. С. Станиславского Мейерхольд и проходит по тюремным бумагам. Валерий Фокин, инициировавший присвоение имени Мейерхольда Новой сцене и много сделавший и для возвращения имени Мейерхольда, и для изучения его наследия, и для. Иосиф Райхельгауз — советский и российский театральный режиссёр, педагог; народный артист Российской Федерации (1999), профессор ГИТИС.
Гротеск в бронзе. Мейерхольд вернулся в Питер
| Душеспасительная сила искусства | Мейерхольда Александр Малич расскажут о присвоении площадке имени режиссера-реформатора, о развитии Новой сцены и междисциплинарном трехдневном. |
| Всеволод Мейерхольд | Совместный проект Камерного театра и Музея МХАТ посвящен 150-летию со дня рождения Всеволода Мейерхольда, режиссера, определившего облик современного театра. |
| ПРОЕКТЫ АЛЕКСАНДРИНСКОГО ТЕАТРА К 150-ЛЕТИЮ Вс. Э. МЕЙЕРХОЛЬДА. ПРЕСС-КОНФЕРЕНЦИЯ | С творчеством великого российского режиссёра Всеволода Эмильевича Мейерхольда у Валерия Фокина уже давно установились прочные связи. |
Дача режиссера Мейерхольда сгорела в Балашихе. Видео
Мейерхольд считал, что в художественных вопросах режиссёр обладает непререкаемым авторитетом как «автор» спектакля. Мейерхольда наш бывший коллега Павел Руднев позволил себе публично высказать в адрес ЦИМа очевидную ложь. Вернувшись в Ленинград, Мейерхольд ведёт переговоры с художественным руководителем Леонидом Сергеевичем Вивьеном по поводу работы в Александринском театре.
Душеспасительная сила искусства
| Художественным руководителем Центра им. Мейерхольда стал Дмитрий Волкострелов - ТАСС | Всеволод Эмильевич Мейерхольд – театральный режиссер, однин из первых авангардных режиссеров Советского Союза: экспериментировал с декорациями и актерской техникой. |
| Всеволод Мейерхольд - биография, новости, личная жизнь | В мае руку помощи Всеволоду Мейерхольду протянул Станиславский, назначив режиссером возглавляемого им Оперного театра. |
| Центр им. Мейерхольда | Иосиф Райхельгауз — советский и российский театральный режиссёр, педагог; народный артист Российской Федерации (1999), профессор ГИТИС. |
| Всеволод Мейерхольд - биография, новости, личная жизнь | В Московской области на исторической даче театрального режиссера Всеволода Мейерхольда произошел пожар, сообщают СМИ. |
| В Балашихе загорелась дача Всеволода Мейерхолда | В распоряжении «Звезды» оказались кадры дачи режиссера Всеволода Мейерхольда в Балашихе после пожара. |
Великие истории любви. Любовное помешательство Мейерхольда
Весь московский период, особенно последние годы, его творчество окрашено именно Петербургом, Александринским театром», — заявил худрук Александринки. С Фокиным можно соглашаться, можно спорить, однако в Москве, где Мейерхольд учился и творил большую часть жизни, установить ему памятник пока не удосужились. Гротескный петербургский монумент — вторая скульптура, посвящённая легендарному режиссёру. Первая, работы Юрия Ткаченко, была установлена в 1999 году в Пензе возле Центра театрального искусства «Дом Мейерхольда».
Памятник Мейерхольду в Пензе.
Чужой театр» Этот сезон в Александринском театре посвящен 150-летию режиссера и реформатора театрального языка Всеволода Мейерхольда 1874—1940. Он так и называется — «Мейерхольдоведение». Февральская программа выстроена как вокруг самого дня рождения 10 февраля , так и премьеры спектакля «Мейерхольд. Чужой театр» Валерия Фокина. Биография Мейерхольда с 1907 по 1917 годы была связана с Александринкой: здесь он поставил 19 спектаклей, в том числе «Маскарад», «Дон Жуана» и «Грозу».
С августа 2022 года Новая сцена театра носит его имя. Валерий Фокин художественный руководитель Александринского театра «Петербург — город для Мейерхольда невероятно важный и родной. Свое настоящее творческое рождение он получил здесь, где сформировались его вкусы, знания и эрудиция. Нам захотелось не просто в очередной раз поговорить о величии этого человека. А понять, как произошло то, что этот блестящий путь закончился, столкнувшись с методом социалистического реализма». К празднованию юбилея присоединились и другие институции города: «Наш марафон — это пример горизонтальной коммуникации внутри сообщества. Мы просто рассказывали коллегам, что в феврале будет юбилей Мейерхольда.
Райх была красивой женщиной, и Есенин, конечно же, не мог не обратить на нее внимания. Впервые они встретились весной, а летом того же года уже вместе уехали путешествовать к Белому морю. Тогда же и обвенчались. Однако их брак, во время которого Райх родила двух детей, длился всего три года. В 1920 году они расстались, и Райх с двумя крошечными детьми приехала в Москву. Здесь устроилась машинисткой в Наркомпрос. Именно там Мейерхольд ее впервые и увидел.
Вскоре она стала студенткой в его мастерских, и даже более того — начала посещать его дом. Сначала просто в качестве гостьи. Жена Мейерхольда приняла ее достаточно тепло, так как знала о бедственном положении Зинаиды. Вскоре Райх стала в их доме своим человеком. Так продолжалось до лета 1922 года. Тем летом жена Мейерхольда уехала вместе с детьми на юг отдыхать. А когда они вернулись назад, хозяйкой в их доме была уже Зинаида Райх.
Ольге Михайловне не оставалось ничего другого, как вместе с детьми искать себе иное жилище. По мнению некоторых исследователей, Райх не любила Мейерхольда и замуж за него вышла исключительно по расчету. В этом утверждении есть доля истины. Ведь на руках у Райх было двое маленьких детей, а Мейерхольд в то время был уже достаточно известным режиссером. К тому же брак с руководителем крупнейшего театра позволял Райх претендовать на роль примадонны в нем. По словам дочери Райх Татьяны, ее мать «…вообще никогда никого не любила. Она была чувствительна, эмоциональна, могла увлечься, но любви она не знала.
Для этого она, возможно, была слишком рациональна. А главное, всегда превыше всего ставила себя, свое благополучие и свои интересы. Да, ей нравилось кружить головы мужчинам, но вряд ли она шла на какие-то отношения, более глубокие, чем простое кокетство, со своими поклонниками, которых всегда было более чем достаточно». Это было почти всенародное действо, во всяком случае, именно так его хотели представить. По тем временам это было еще непривычно, так как юбилеев тогда почти не отмечали. Юбилейный комитет возглавляла Клара Цеткин, одним из ее заместителей был сам нарком просвещения А. В состав комитета вошли С.
Буденный, К. Радек, Н. Семашко, О. Каменева и другие деятели партии и государства. От творческой интеллигенции были делегированы К. Станиславский, М. Чехов, В.
Этот юбилей праздновался три дня подряд. Подробные отчеты о каждом дне торжеств помещала на своих страницах главная газета страны «Правда» номера от 27—29 апреля. Можно смело сказать, что это был наивысший триумф Мейерхольда. Он пришел на спектакль «Окно в деревню» и сидел в обычном ряду, так как правительственной ложи в театре тогда еще не было театр находился на Садовой-Триумфальной. Спектакль Сталину не понравился, и он ушел из театра откровенно недовольный. Это был первый печальный звонок для Мейерхольда. Последний спектакль весной 1930 года потерпел провал.
Однако это не помешало театру отбыть на гастроли за границу. В Берлине Мейерхольд и Райх встретились с М. Чеховым, который незадолго до этого навсегда покинул СССР. Они попробовали уговорить артиста вернуться обратно, но тот остался непреклонен. Более того, он сам предложил им незамедлительно эмигрировать, иначе, по его словам, на родине их ждет верная гибель. На что Мейерхольд якобы ответил: «Я знаю, вы правы, мой конец будет таким, как вы говорите. Но в Советский Союз я вернусь».
А на месте старого театра было решено выстроить новый, самый большой в Москве театр, оснащенный по последнему слову техники. Зрительный зал его должен был вмещать три тысячи мест, в театре планировалась открытая сцена-арена, стеклянный потолок. В этом здании Мейерхольд намеревался поставить «Гамлета», «Отелло» В. Шекспира, «Бориса Годунова» А. К 30-м годам жена Мейерхольда считалась в его театре безоговорочной примой. Из-за конфликтов с ней из театра ушли многие артисты, в том числе бывшая прима Мария Бабанова. Хотя в этом случае не все однозначно.
Приведу слова Н. Действительно, было: и обожаемая жена, из которой Мейерхольд во что бы то ни стало стремился сделать актрису, и гонения на юную Бабанову, которая казалась главной конкуренткой по причине своей необычайной одаренности, и осуществление желанной цели, когда 17 июня 1927 года Мария Ивановна наконец со слезами ушла из театра. Потом всю жизнь эти слезы возвращались каждый раз, как только заходила речь о Мейерхольде. Очень долго формула «Бабанова — Райх» сохраняла актуальность и для самой Марии Ивановны, слишком непосредственно и живо она соединялась со всеми бесконечными несправедливостями, забыть которые не удавалось… И все же к концу своей жизни она стала осознавать, что Мейерхольд явился в той ситуации не озабоченным супругом, а художником, неуемным, неумолимым, ревнивым, своенравно расставляющим фигуры на доске своей неукоснительной волей.
Мейерхольд был одержим желанием делать спектакль не просто в классической коробке и на классической сцене. Он был новатор, изобретатель и по рождению, и по своей генетике, кроме того, он был невероятно театрально эрудирован и образован. Он знал старинные театры и приемы многих театров - от восточного, старинного испанского, итальянского театра дель арте, китайского театра, японского театра и так далее. Он был одержим страстью как лучше взаимодействовать со зрителем в пространстве. Цель была одна - выстроить напряжение так, чтобы зритель не чувствовал себя беспечно.
Это вообще самая главная проблема для любого режиссера, если он серьезный режиссер и не ставит перед собой задачу только развлечь: как выстроить напряжение, чтобы зритель не чувствовал себя спокойно, откинувшись в кресле, и не выпадал из зоны эмоционального восприятия. Чтобы он все время был в напряжении, необязательно со сдвинутыми бровями, но был постоянно подключенным к тому, что происходит. Это задача очень важная, причем она другая, если пространство на тысячу человек или на пятьдесят человек или на двадцать - тут совершенно разные подходы. Кто там плачет?! Как не знал артистов? Он сам был очень хорошим артистом. Учился-то у Станиславского. Начинал-то играть во МХАТе. Поэтому знал и внутреннюю технику очень хорошо.
И умел работать с артистами: а как же у него играли прекрасные артисты - и Бабанова, и Ильинский, и Гарин... Ему было скучно просто ставить спокойные спектакли, ему нужно было взорвать все Мейерхольд начинал именно как артист, а как режиссер - это была Студия на Поварской, в Москве, 1905 год... Студия была организована по инициативе и под покровительством Станиславского. Называлась она тогда лабораторией. Сегодня это крайне распространенное слово, ставшее штампом, чуть что, все говорят: у меня лаборатория. Три человека и я - не трогайте нас, мы работаем лабораторно... Энергия заблуждения - тоже великая энергия... А там Станиславский совершенно определенно ставил задачу: для него было важно создание этой лаборатории в 1905 году, чтобы помимо реалистической, психологической линии Художественного театра искать, нащупывать и другие формы театра, и в том числе новые формы взаимодействия со зрителем. Всеволод Мейерхольд известен не только как режиссер, но и как актер.
На фотографии - Мейерхольд в центре в фильме "Белый орел". Фото: РИА Новости Тогда из этой студии ничего не вышло, она быстро закрылась, потому что молодые люди во главе с Мейерхольдом решительно лабораторничали вплоть до анекдотических вещей. На каком-то спектакле они пробовали, как долго можно артисту говорить в полной темноте. Сегодня этим никого не удивишь - ну, подумаешь. А сто с лишним лет назад такие первые новаторские опыты вызывали шок. Станиславский, когда пришел, сказал: "Зажгите свет. Свет дайте! И вот тут они не состыковались. Там были еще и другие опыты, которые Станиславскому не понравились, и Мейерхольд был обижен, но не хочу этого касаться.
Главное, что в студии состоялись первые пробы нового взаимодействия со сценическим пространством, с другой атмосферой. Дальше в камерных студиях не очень знают, что Мейерхольд работал в Петербурге в студиях в камерных пространствах он совершенно изменял форму декорационной живописи, но его все время мучила мысль: как сломать рампу, что делать, какие найти формы. Я думаю, если бы в те годы ему показать, как на нашей Новой сцене ездят плунжера, он был бы в восторге... Потом - как он взаимодействует с Александринским театром. Он понимает, что это шикарный зал, но он не может позволить зрителю просто сидеть и смотреть замечательные декорации Головина.
Великие истории любви. Любовное помешательство Мейерхольда
Скульптурная композиция размещена во дворе Новой сцены, которая теперь носит имя известного режиссера. На исторической сцене театра Мейерхольд поставил около двадцати спектаклей», — рассказал на своей странице в соцсети «ВКонтакте» председатель Комитета по культуре Федор Болтин. Сегодня здание Новой сцены является одним из лучших примеров современного строительства в России в условиях плотной исторической застройки.
Это здание принадлежало его супруге Зинаиде Райх. После ареста Мейерхольда в 1939 году на даче был спрятан архив режиссера. Всеволод Мейерхольд был расстрелян в 1940 году. В 1989 году в Москве решили открыть мемориальный музей-квартиру Мейерхольда.
Чужой театр» Этот сезон в Александринском театре посвящен 150-летию режиссера и реформатора театрального языка Всеволода Мейерхольда 1874—1940. Он так и называется — «Мейерхольдоведение». Февральская программа выстроена как вокруг самого дня рождения 10 февраля , так и премьеры спектакля «Мейерхольд. Чужой театр» Валерия Фокина. Биография Мейерхольда с 1907 по 1917 годы была связана с Александринкой: здесь он поставил 19 спектаклей, в том числе «Маскарад», «Дон Жуана» и «Грозу». С августа 2022 года Новая сцена театра носит его имя. Валерий Фокин художественный руководитель Александринского театра «Петербург — город для Мейерхольда невероятно важный и родной. Свое настоящее творческое рождение он получил здесь, где сформировались его вкусы, знания и эрудиция. Нам захотелось не просто в очередной раз поговорить о величии этого человека. А понять, как произошло то, что этот блестящий путь закончился, столкнувшись с методом социалистического реализма». К празднованию юбилея присоединились и другие институции города: «Наш марафон — это пример горизонтальной коммуникации внутри сообщества. Мы просто рассказывали коллегам, что в феврале будет юбилей Мейерхольда.
На открытии присутствовали художественный руководитель Александринского театра Валерий Фокин и директор Сергей Емельянов, а также множество других известных деятелей культуры. Фото: соцсети Отметим, открытие памятника приурочено к десятилетию Новой сцены. В рамках фестиваля пройдёт аудиовизуальный концерт эмбиентной, электронной и экспериментальной музыки.