многосерийного проекта онлайн-кинотеатра KION о народной артистке СССР Фаине Раневской - состоялась в понедельник на сцене. Star Media снимает 8-серийную драму «Фаина», рассказывающая о жизни актрисы Фаины Раневской. Жизнь Фаины Раневской уместят в один художественный фильм, съемки которого завершат весной 2022 года.
Сериал Раневская (2023) на Первом канале
Пышно воссозданная историческая обстановка сериал охватывает почти 60 лет истории государства Российского служит лишь фоном, навевая ощущение искусственности, помещенности Раневской в эти красивые, но все-таки декорации. Как будто сама Фаина Георгиевна, чья судьба и является контрапунктом истории, играет роль в масштабном спектакле в свою честь, но постановщик не придумал лучшей формы для нее, кроме как рассказать, как она была несчастна и как смешно говорила слово «жопа». Вообще, от фирменного эпатажа артистки, собственно, это самое слово плюс-минус и осталось. Знаменитые афоризмы от «Муля, не нервируй меня! Новые фильмы и сериалы о сильных женщинах: 5 интересных байопиков Хаотично вкрапленные вставки со стилизацией под черно-белую съемку, переходящие в цветное изображение, выглядят вроде бы аутентично — и одновременно как купленные в подарок на почте открытки за 50 рублей там, где надо бы расстилать красную дорожку. Так можно охарактеризовать и весь сериал: он хаотичен и непостоянен, как и его героиня, но вряд ли это концепция. Дотянуться до Раневской земными способами вернее, приземленными — задача, почти наверняка обреченная на провал.
Местами это выглядит даже как некоторое неуважение к фигуре великой артистки: выспренно, скучно, совершенно не цепляюще. Сама Фаина Георгиевна, скорее всего, посмеялась бы над такой фиглярщиной и конвейером, пестующим биографии: почти одновременно с «Раневской» вышел «Шаляпин», обладающий теми же самыми недостатками.
Раневская готова вновь кочевать по захолустьям, но неожиданно ей поступает предложение сняться в небольшой роли в фильме « Подкидыш », после премьеры которого актрису Фаину Георгиевну Раневскую узнает и полюбит вся страна.
Фаина Раневская в эвакуации. Она выступает перед рабочими завода, снимается в небольшом эпизоде на Ташкентской киностудии. Знакомство с полковником Сергеем Репниным обещает перерасти в настоящий роман.
Фаина оказывается перед дилеммой: уехать с Репниным, или сняться в картине великого Сергея Эйзенштейна « Иван Грозный ». Однако, выбрав съёмки, она теряет и Репнина, и работу — на роль в фильме Раневскую не утверждают. Роман вспыхивает с новой силой, но Сергей Павлович вынужден уехать в длительную командировку.
Любовь Орлова приглашает Фаину сняться в фильме « Весна ». Узнав, что съёмки будут проходить на Пражской киностудии , Фаина соглашается — возможно, это шанс увидеться с возлюбленным?! Репнин приезжает в Прагу к Раневской, и везёт её в Данию на могилу отца.
Кажется, испытания позади: Фаина впервые за долгое время чувствует себя любимой и умиротворённой.
В основе представленного сериала лежит история жизни такой личности, как Фаина Георгиевна Раневская. Родиться ей суждено было в огромном многодетном семействе на территории Таганрога в 1896 году. Отец делал все возможное для того, чтобы его дети смогли занять достойные места в жизни. Он хотел, чтобы никто из них не посрамил его фамилию, именно поэтому он старался дать детям прекрасное образование. Фаина получала образование дома, а затем продолжила учиться в женской гимназии.
У тех давно своя жизнь, в родительском доме они бывают нечасто, но сегодня заботливо справляются о здоровье стариков, шутят и смеются в ожидании, когда же мама вынесет свой фирменный пирог с яблоками. В комнате светло, тепло и уютно. Но вот отец объявляет: содержать такой дом им с женой уже не по карману и скоро его придется оставить, поскольку его заберут за долги. Денег совсем не осталось, и супруги надеются на финансовую помощь детей, у которых тут же портится настроение. Куперам нужно совсем немного — небольшой скромный домик, где они смогли бы скоротать оставшиеся дни. Но дети, все пятеро, недовольно поджимают губы — в их планы не входило то, о чем просят родители, поэтому ни о каком новом жилье для папы и мамы не может быть и речи. Никто не хочет брать заботу о стариках на себя, и они перекидывают эту задачу друг на друга. В конце концов решают: отец вместе с одной из дочерей уезжает в Калифорнию для двоих в ее доме слишком мало места , а мать остается в Нью-Йорке с сыном-любимчиком.
Но и ему она в тягость, он планирует отправить ее в дом престарелых. Люси просит только об одном — чтобы об этом не узнал муж. Разлука для стариков — большая трагедия, за полвека, что они прожили вместе, Люси и Барклей не расставались ни разу. Точное попадание В основе спектакля — сценарий американской писательницы и сценаристки Виньи Дельмар, написанный по пьесе Хелен и Ноа Лири, основанной, в свою очередь, на романе «Долгие годы» Жозефины Лоренс. В 1937 году голливудский режиссер Лео Маккэри снял по нему фильм «Уступи место завтрашнему дню». Это было непростое время в истории США: начавшаяся в 1929-м Великая депрессия, вскоре превратившаяся в мировой финансовый кризис, спровоцировала увеличение количества банкротств, закрытие предприятий, безработицу. Люди практически умирали от голода, оставшись без средств. Экономический кризис — вот тот злой рок, который разлучает стариков Куперов.
Маккэри говорил, что это лучший фильм в его карьере, к сожалению в то время недооцененный. Премию «Оскар» режиссер получил за другую картину и не уставал подчеркивать эту несправедливость. Но в спектакле Анатолия Эфроса совсем другой посыл, в нем нет ничего про Великую депрессию.
Kion выпустил биографический сериал «Раневская»
Жизнь Фаины Раневской уместят в один художественный фильм, съемки которого завершат весной 2022 года. В основе представленного сериала лежит история жизни такой личности, как Фаина Георгиевна Раневская. История легендарной Фаины Раневской ляжет в основу сериала, который собирается снимать режиссёр Дмитрий Петрунь. История легендарной Фаины Раневской ляжет в основу сериала, который собирается снимать режиссёр Дмитрий Петрунь. В производство запущен десятисерийный биографический фильм под названием «Фаина», посвященный Фаине Раневской.
«Дальше — тишина». История последнего спектакля с Фаиной Раневской
Фаина Георгиевна не растерялась и обратилась к нему со словами: "Мальчик мой". Он же послал ей в ответ приветы и воздушные поцелуи. А вот своим педагогом она считала ту самую Павлу Вульф. Фаина Георгиевна говорила, что иногда даже называла ее мамой. Она никогда меня не хвалила. А всегда говорила: "Ты можешь лучше.
А вот когда ты будешь собой довольна и придешь от себя в экстаз от своего дарования, значит, тебе уже конец, а ты уже не актриса, а каботин". Она не скрывала, что больше всего любила репетировать, потому что здесь не было особой ответственности. Я не знаю даже, что такое актерская игра. Это слово, по-моему, даже не подходит к нашему делу. Жить в образе человека, создавать его, но никак не играть.
Играют дети, в карты играют", — признавалась Раневская. Например, к Маньке-спекулянтке из "Шторма". Таких людей актриса встречала и в жизни, и ей всегда было стыдно за них. Я счастливая. Мне везло на прекрасных, светлых, чистых, добрых, человечных людей.
Я таких много встречала. Их больше, чем Манек". Фаина Раневская Несмотря на популярность и успех, Фаина Георгиевна редко была собой довольна. Ей было приятно, когда ее хвалили, но она сама никогда не ценила высоко свою работу. Более того, после спектаклей актриса часто мучилась и терзалась и даже могла не спать всю ночь, думая о том, что могла бы сыграть лучше.
Не было такого случая. Не помню, чтобы я всегда была в восторге", — заключала Фаина Раневская. В июле 1984 года у нее случился инфаркт, который осложнила пневмония. Ее похоронили на Новом Донском кладбище у могилы ее сестры Изабеллы. Благодаря ней появилось множество изречений, которыми до сих пор пользуется народ.
И вот одни из самых ярких афоризмов Фаины Раневской: Жизнь слишком коротка, чтобы тратить ее на диеты, жадных мужчин и плохое настроение! Одиночество — это когда дома есть телефон, а звонит только будильник. Женщины, конечно, умнее.
Семья — это корабль. Есть капитан, который стоит у штурвала, и если у тебя настоящая крепкая команда и ты «натягиваешь парус», то тебе обязательно помогут. Я очень благодарна мужу за терпение. Мы единомышленники, даже в творчестве.
Выходим из дома рано утром, а возвращаемся поздно вечером из-за репетиций. Поэтому сейчас все хозяйство на достаточно уже взрослых дочках. Кроме того, мы с мужем однокурсники и какие-то этапы актерского взросления и становления проходили вместе. Он понимает, что если у меня важный спектакль, то нужно немного терпения. И это взаимно. Столица встречает ее враждебно: революция, потом война. Жизнь Раневской — это полная взлетов и падений история о преодолении страхов и упорном следовании за мечтой.
Такой актрису зрители увидят впервые. С 1994 года работает в Театре имени Моссовета. С 1990 года снимается в кино, дебютировав в картине «Яма». В 2000-е стала активно сниматься в фильмах и телесериалах: «Земской доктор», «Здесь кто-то есть», «Людмила Гурченко» и другие. Тогда это было не разрешено. Вас могли выгнать, если бы это раскрылось? Немного обманула, сказала, что мне 16 лет, и дошла до третьего тура.
Потом мне сказали приходить на госэкзамен. Меня взяли «вольнослушательницей». Я параллельно училась в вечерней школе, сдавала все экзамены.
Фанни производит такой фурор, нарядившись в мужчину, что режиссер даже потребовал ее разыскать. Но Зинаида сказала, что она уже ушла. Зинаида приводит Фаину к себе в комнату, та обнаруживает, что из ее чемодана украдена шкатулка с драгоценностями. Зинаида показывает Фанни дом, в котором живет ее кумир — Качалов. Далее Фанни едет на очередные пробы, ей приходится выступать прямо в коридоре. Она читает монолог из Островского, после чего получает очередной отказ режиссера.
Фанни продолжает ходить по пробам во все Московские театры, получая отказ за отказом… Девушка рассчитывается за съем комнаты вещами. Родители за завтраком вспоминают дочь, которая уже три недели не присылает им ни весточки. От безысходности Фанни даже продает серебряные пуговицы с платья, видит, как Зинаида приезжает в их комнату с тучным, взрослым мужчиной. Фанни не разделяет взгляды Зинаиды, которая ради сцены готова жить с непонятными мужиками. После выезда из комнаты "подруги" Фанни приходится работать на хозяйку квартиры, чтобы покрыть долг за съем жилья. Зина приходит в цирк к Фанни и сообщает, что ее старый ухажер устроил ее в театр. Обещает помочь и Фанни, приглашает на совместный ужин с ее мужчиной. За столом между ним с Фанни возникает спор по вопросам искусства, но, несмотря на это, мужчина обещает познакомить ее со своим шурином, у которого есть связи. Фанни вновь показывает свой характер, ругается с Зиной, которая называет ее неблагодарной и прогоняет прочь.
На следующий день, выполняя очередное задание экономки, Фанни сталкивается на улице с Екатериной Гельцер, к которой советовала обратиться за помощью ее подруга, Лялечка. Девушка приглашает ее в дом, узнает, что Фанни хочет быть актрисой. Екатерина поддерживает Фаину, говорит, что роли для нее существуют, просто "иногда для их получения нужны связи…". Москва, 1916 год. Фанни с восторгом наблюдает из ложи Большого театра за выступлением Екатерины Гельцер. После чего в гримерке узнает от Екатерины, что она устраивает ей встречу с режиссером Карским. Девушка безумно счастлива. Белла сообщает брату, что их отца взяли плен бунтари, требуют 50 тысяч рублей за его освобождение. Им удается его освободить.
Карский знакомит Фанни с актрисой Ольгой Садовской, которая прикована к инвалидному креслу. Дает ей несколько наставлений, как приблизиться к своей мечте — театральной сцене. А также дарит ей фотографию в рамочке, на которую советует смотреть, если будет совсем невмоготу. Дальше совместно с гостями Гельцер Фаина выбирает себе псевдоним: с этого дня она не Фанни Фельдман, а Фаина Раневская. Тем временим родители Фанни-Фаины решают уехать, потому что им грозит расправа. Керчь, 1916 год. Фаина приезжает в театр, где поступает в расположение труппы актрисы Ирины Лавровской, куда ее устроил Карский. Там она знакомится с самой Лавровской, которая сразу же ведет ее на сцену летнего театра. Там Фаина позорится, потому что ей приходится играть любовные отношения с малоизвестным молодым человеком.
Лавровская просит режиссера снимать Фаину с роли и отправлять домой, так как "она дефективная". Обещает помочь ей взамен на будущую протекцию в Москве. Ему удается раскрепостить ее и они репетируют роль под музыку. На утро в летнем театре собираются зрители, Фаине удается справиться со своим заиканием по методу, которому обучил ее напарник накануне. Однако во время представления Фаина нечаянно роняет декорации из-за интриг одной из актрис , чем превращает выступление в комедию. Вечером режиссер увольняет эту актрису, а Лавровская сообщает, что билеты на их спектакль куплены на несколько недель вперед. Фаине приходит телеграмма от родителей, она едет попрощаться, потому что они продают имущество и уезжают из страны. Раневскую провожает на паровоз ее напарник по сцене, целует ее на прощание и дарит пуговицу от рубашки. Фаина приезжает к дому родителей, видит мародеров, растаскивающих имущество ее родителей.
Он спешит к теплоходу, успевает попрощаться с родителями и сообщает, что стала актрисой керченского театра. Белла замечает пуговицу, повешенную на цепочку… Фаина говорит, что у нее любовь. Фаина отказывается ехать с семьей, тогда отец в первый раз поддерживает ее решение, дает с собой достаточно крупную сумму денег. Сойдя на берег, Фаина узнает от отца ее несостоявшегося жениха Самуила, что тот убит мародерами при ограблении магазина. Вернувшись в Керчь, Фаина застает своего возлюбленного за в интимной обстановке с одной из актрис труппы. Раневская сбегает и ездит несколько лет по разным городам, в итоге дорога приводит ее в Ростов 1919 год. Тем временем семья Фаины обосновалась в столице Румынии, Бухаресте. Отец молится за свою дочь, желает ей обрести семью и людей, которые смогут ее поддержать. В поезде Фаина встречает великую актрису Павлу Вульф, которая отказалась от своей профессии.
Об этом Раневской рассказывает ее дочь, путешествующая с ней. Фаина просит ее взять в качестве ученицы, после долгих ночных бесед Павла соглашается. Вульф аботает над дикцией, осанкой и поведением Фаины, дает вместе с Раневской совместные передвижные спектакли. Женщины приезжают в Феодосию, где играют несколько разных спектаклей подряд, которые проходят с грандиозным успехом. Во время одного из спектаклей на улице раздаются выстрелы, после чего все военные покидают зал, а их места занимают большевики с оружием. Вульф командует продолжать играть на сцене, им удается закончить спектакль. После спектакля их собирает главный из большевиков, сообщает, что вскоре им придется поменять репертуар на агитационный. Павла отправляет Фаину проверить свою дочь с няней — с ними все в порядке. Фаина записывается в агитбригаду большевиков, пытается спасти поручика-белогвардейца.
Приносит ему одежду, берет его с собой в качестве актера. Тот предлагает ей бежать из города вместе, предлагает ехать в Одессу. На утро Фаина видит, как большевики расстреливают поручика… 4 серия Москва, 1931 год. Женщина Алиса предлагает мужу-режиссеру Таирову взять на роль падшей женщины Фаину Раневскую, показывает ему несколько фотографий. Мужчина принимает Фаину за нескольких актрис, сильно удивляется, что это все одна Раневская. Фаина приезжает в дом к Ульяне, у которой снимала комнату. Знакомится с ее сыном, жизнь которого изменила оставленная ей фотография. Его мать безумно рада их встрече, обещает помочь с жильем. Павла поздравляет Фаину с новой крупной ролью в Московском камерном театре под предводительством Таирова.
Раневская переживает, что не может сообщить родителям о своей радости — связь со сбежавшими родственниками может быть воспринята неоднозначно. Румыния, Бухарест. Отец Фаины узнает, что их дочери удалось вплотную приблизиться к своей мечте и попасть на московскую сцену. Именно о ней пестрят все газеты, он понимает, что его дочь Фанни взяла псевдоним. Рассказывает об этой радости жене. Фаина готовится к премьере, дико волнуется из-за высоких декораций, по которым ей придется передвигаться ведь она боится высоты.
Идите вот туда указала в сторону звукооператорской рубки и смотрите на нас из этого аквариума. А мы с Василием Борисовичем Ливановым начнем работать». Все пошло как по маслу. Единственное, Фаина Георгиевна наотрез отказалась произносить финальное: «Милый, милый…» «Я это уже говорила, давно и в другом фильме». Это действительно была отсылка к фильму «Весна», где экономка ласково разговаривает с портретом возлюбленного негодяя. Но скопировать ее интонацию удалось редактору студии Раисе Фричинской, так что фрекен Бок все же говорит эти два слова. Такой изобразили мультипликаторы Раневскую в образе фрекен Бок. Степанцев, 1970 год. Вообще, всю жизнь с чувством играя вздорных, капризных, жадных, в жизни Фаина Георгиевна была феноменально добра. И в реальности она, интеллигент до мозга костей, сама была жертвой своих нахальных домработниц. Как истинная чеховская Раневская, она буквально раздавала деньги. Однажды спасла от голода Марину Цветаеву, отдав ей всю месячную зарплату — 5 тысяч рублей. Хотела в сумке незаметно разделить банковскую пачку денег и подарить половину, но Марина не поняла и взяла все: «Какая вы добрая, Фаина». Самой Фаине после этого не осталось ничего, как заложить в ломбард кольцо. Снявшись в «Золушке», получила большой гонорар и растерялась. Я пришла в театр и стала останавливать разных актеров. Вам не нужно ли штаны купить? Вот, возьмите денег на штаны. А вам материя не нужна? Возьмите денег! И как-то очень быстро раздала все. Тогда мне стало обидно, потому что мне тоже была нужна материя. И к тому же почему-то вышло так, что я раздала деньги совсем не тем, кому хотела, а самым несимпатичным». Ужасно страдала от пошлости и мещанства: «Когда умру, на памятнике напишите: «Умерла от отвращения». Все чаще понимала, что играть ей нечего: «Прислали на чтение две пьесы. Одна называлась «Витаминчик», другая — «Куда смотрит милиция? Потом было объяснение с автором, и, выслушав меня, он грустно сказал: «Я вижу, что юмор вам недоступен». Проработав в пяти столичных театрах, ни в одном не была востребована, как того заслуживала. Главных ролей на сцене — всего три, две из них, когда ей уже было за 70. Однажды в Москву приехал знаменитый драматург Бертольд Брехт и, восхищенный игрой Раневской, заявил, что она непременно должна сыграть мамашу Кураж — героиню его известнейшей пьесы. Режиссер Завадский пообещал, что так и будет. Так же сложно складывалась и личная жизнь. Вернее сказать, она не сложилась вовсе. У Раневской, несомненно, были романы, а еще больше ей их приписывали: с Василием Меркурьевым — исполнителем роли отца Золушки, с маршалом Федором Толбухиным. Однажды в молодости она, по ее словам, получила такое приглашение: «Артистке в зеленой кофточке», указание места свидания и угроза: «Попробуй только не прийтить». Сама она признавалась: «Все, кто меня любил, не нравились мне. А кого я любила — не любили меня». Тем не менее говорила: «Если женщина идет с опущенной головой — у нее есть любовник. Если женщина идет с гордо поднятой головой — у нее есть любовник. И вообще, если у женщины есть голова, то у нее есть любовник! Не любит свою славу: «Любовь зрителя несет в себе какую-то жестокость. Когда в кассе говорили: «Она больна», публика отвечала: «А нам какое дело? Мы хотим ее видеть и платим деньги, чтобы ее посмотреть». Фаина Раневская с Любовью Орловой в фильме «Весна» 1947 год, реж. Большой любовью ее одинокой жизни был пес по кличке Мальчик. Она подобрала его на улице с перебитыми лапами, отвезла в клинику. С тех пор они друг в друге души не чаяли. Мальчик не мог ни минуты оставаться без нее, страшно, тоскливо выл. Приходилось брать его с собой в театр и вообще повсюду. Пес был старый, с седым хвостом. Жалость к всему живому была у нее в крови; она говорила, что, видимо, в прошлой жизни была собакой любила их «любовью к ближнему» , и что собаки гораздо добрее и благороднее человека. Вспоминала пса из своего таганрогского детства: «Я вижу двор, узкий и длинный, мощенный булыжником. Во дворе сидит на цепи лохматая собака с густой шерстью, в которой застрял мусор и даже гвозди, — по прозвищу Букет. Букет всегда плачет и гремит цепью. Я люблю его. Я обнимаю его за голову, вижу его добрые, умные глаза, прижимаюсь лицом к морде, шепчу слова любви. От Букета плохо пахнет, но мне это не мешает». Один угол в квартире Раневской был завешан портретами собак. Обожавшая ее Марина Неелова попросила, чтобы ее, Маринино, фото, подаренное Раневской, нашло себе место именно там — среди собак. Фаина Георгиевна и актриса Марина Неелова, 1970-е годы. Фото: Юрий Рост Одной из ее страстей было курение. Курила полвека. Однажды, в эвакуации, заснула с папиросой, чуть не спалив дом. Говорят, что на вопрос журналистки, сколько же сигарет она выкуривает за день, Раневская, к ужасу спросившей, ответила: «Деточка, не знаю сколько штук, но когда я чищу зубы, я сигарету с одной стороны перекладываю на другую». В 65 лет курить бросила. Любила вкусно поесть и однажды изрекла: «На голодный желудок русский человек ничего делать не хочет. А на сытый — не может». Но стала вегетарианкой. Может быть, я психопатка?
В Театре им. Моссовета прошла премьера сериала о Фаине Раневской
Он хотел, чтобы никто из них не посрамил его фамилию, именно поэтому он старался дать детям прекрасное образование. Фаина получала образование дома, а затем продолжила учиться в женской гимназии. Там она выучила несколько иностранных языком, научилась петь и музицировать. Но больше всего на свете главная героиня любила театр, именно поэтому она постоянно принимала участие в различных постановках, мечтая однажды оказаться в Москве.
Когда же юная Фаина подросла, то она сказала родителям, что едет покорять в Москву.
На сайте wikiped. К нему мы добавили видео, чтобы вы насладились советской классикой кино. Удивительно, актрисе доверяли только второстепенные роли и эпизоды, хотя ее талант был неоспорим.
Пользователи уже могут посмотреть две первые серии — всего в сериал вошло восемь эпизодов. Создатели сериала сделали акцент на малоизвестных фактах биографии Раневской — они рассказали о пути, который ей пришлось пройти для того, чтобы добиться успеха на московской сцене. Для Мариэтты Цигаль-Полищук это уже не первая роль в биографической киноработе.
Он также поделился, что в первоначальной концепции сериала Раневску ю должны были играть две актрисы, поскольку зритель увидит ее в молодости и в пожилом возрасте. Однако, по словам Тартаков а, именно Эрнст настоял на том, что Раневску ю должна играть одна актриса. В 14 лет увлеклась сценическим искусством и начала посещать частную театральную студию. В 1915 году решила стать актрисой и вопреки желанию семьи переехала в Москву, где в том же году начала сценическую деятельность, выступая в массовке в подмосковном Малаховском летнем театре. Свой псевдоним - Раневская - актриса п озаимствовала у героини пьесы Антона Чехов а "Вишневый с ад" - помещицы Любови Раневской. В 1943-1949 годах работала в Московском театре драмы. В 1949-1955 годах, а также в 1963-1983 годах Раневская была актрисой Государственно го академического театра им.
История великой актрисы: в России снимут сериал о Фаине Раневской
Планируется, что в телефильме речь пойдет о знаковых событиях в жизни Раневской. Желающих пройти кастинг пригласили в отель «Таганрог», выбирать участников массовок будут с 17. Фаина Раневская родилась в Таганроге в 1896 году, жила в городе до 1915 года. Известна ролями на театральной сцене и в кино.
Появится ли он на телевидении — неизвестно. Её история, хоть и началась в Российской Империи, — феноменально современна: магическое превращение из скромной Фанни Фельдман в искрящуюся Фаину Раневскую, звезду театра и кино, не замечающую преград и верную лишь себе и искусству», — говорится в анонсе сериала. Как писали Юга.
Так же, как и обворожительное «я никогда не была красива, но всегда была чертовски мила» из «Человека в футляре», хотя, по сути, у ее героини в самом рассказе только одно восклицание «а хорошо бы их поженить! Эту и большинство других незабываемых фраз она придумывает сама, иногда на ходу, из самых пустяшных ролей делая объемные цепляющие образы. Это разгневанная еврейская мама, это нежная душа и гроза подкаблучника: «Муля, не нервируй меня! Но ох уж эта «муля». Всю жизнь потом Раневская будет остро страдать от ею же сочиненной реплики. Она будет слышать ее от мальчишек на улицах, от дам на светских приемах и от военачальников. И даже генсек Леонид Брежнев, вручая ей в 1976 году орден Ленина, вместо «здравствуйте, Фаина Георгиевна» объявит без всякой задней мысли: «А вот идет наша Муля-не-нервируй-меня! С Ахматовой они дружили многие годы, но всегда были на вы хотя Ахматова старше только на 7 лет , а познакомились, когда совсем юная Фанни приезжала в Петербург из Таганрога признаться в своем восторге от стихов Анны Андреевны: «Вы — мой поэт». Лукашевич, 1939 год. Кстати, именно слава «мули» не дает Раневской в 1940-х сняться у Эйзенштейна в «Иване Грозном». Пробы на боярыню Ефросинью, тетку царя, идеальны с точки зрения режиссера, но глава Комитета кинематографии уверен, что в сознании советских кинозрителей актриса прочно ассоциируется с Лялей из «Подкидыша», и это помешает правильно воспринимать драматичный образ. Эйзенштейн уговаривал и тянул с решением взять другую исполнительницу целый год: «Я не только не вижу лучшей, но и вообще какой-либо иной актрисы, которая так же хорошо могла бы справиться с ролью». Но киночиновник неумолим, найдя, кроме того, в лице Раневской много семитизма… Сыграла царскую тетку Серафима Бирман. Счастье, что в комедии «Свадьба» по пьесе своего любимого Чехова Раневской появиться довелось. Забавно: в «Золушке» она снималась тремя годами позже, но там выглядит моложавой кокетливой дамой, а в «Свадьбе» смогла превратить себя, 48-летнюю, в сварливую старуху, корпящую над приданым: «Три года перину собирала, пушинка к пушинке». Раневская вжилась в образ феноменально. Никакого грима у нее там нет — только парик из жиденьких волос. Анненский, 1944 год. Она вспоминала о съемках: «Снимали «Свадьбу» в голодной военной Москве и, конечно, на мое счастье — я страдала бессоницей — снимали только по ночам, потому что днем в студии работали документалисты. Гримировались актеры под зонтиком, с потолка вечно капало. В павильоне у Анненского режиссера картины. Не было костюмерной, не хватало автомобилей. Однажды Раневская и Вера Марецкая игравшая поющую даму-вамп, «махайте на меня, махайте! Абдулов решил идти прямо в гриме: черный, усатый, в феске. Оборвал представление изумленный милиционер, категорически требуя, чтобы граждане артисты шли домой. А как сочно Раневская живет в образе Мачехи в «Золушке», какая это потрясающая сволочь со связями! Сложно представить, но поначалу Фаина Георгиевна ролью мучается: «Не за что ухватиться». Зато потом входит во вкус, да так, что Евгений Шварц, сам рекомендовавший ее, начинает возмущаться таким количеством отсебятины. Но несколько гениальных экспромтов, смеясь, оставляет. Я буду жаловаться на Короля! Сцена у зеркала: «Работаю, как лошадь прикладывает к голове перо , бегаю, хлопочу, выпрашиваю, выспрашиваю, упрашиваю перо , очаровываю тощее павлинье перо » — опять же ее находка. Помогает она и Янине Жеймо, когда та не может найти логику поступков своей Золушки: почему так безропотно она надевает свою хрустальную туфельку сестре, лишая себя счастья? Шварц на это ответить не мог, а Раневская придумала: ее Мачеха угрожает Золушке, что выживет из дома отца. И все сразу стало на свои места: Золушка приносит свое счастье в жертву. Как пишет киновед Петр Багров, Раневская «довела дефект до эффекта». Кошеверова и М. Шапиро, 1947 год. Да и роль мечтательной экономки Маргариты Львовны в комедии «Весна» тоже дописана ею: по сценарию она чуть ли не молча подает завтрак героине Любови Орловой. А в итоге? Так, пискнула». Или выражалась покрепче: «Всю жизнь я проплавала в унитазе стилем баттерфляй». И это несмотря на то, что сыграв второй раз у Михаила Ромма — хозяйку пансиона Розу Скороход в фильме «Мечта», картине у нас не очень-то известной, привела в восторг писателя Теодора Драйзера. В 1940-х советский посол устроил в Белом доме спецпоказ «Мечты». Факт этот случайно вычитал в американской прессе литературовед Ираклий Андроников. Там же, кстати, были приведены слова Рузвельта, президента США: «На мой взгляд, это один из самых великих фильмов земного шара, а Раневская — блестящая трагическая актриса». Елена Драйзер, жена писателя, рассказывала, что у Теодора в то время был период депрессии, но на сеанс они поехали. Кончилась картина. Я не узнала своего мужа. Он снова стал жизнерадостным, разговорчивым, деятельным. Вечером дома он мне сказал: «Мечта» и знакомство с Розой Скороход для меня величайший праздник». Ромм, 1941 год. Розу Скороход Раневская, конечно, тоже наполовину сочинила сама: ее отечные ноги обматывала их бинтами , тяжелую грузную походку хотя сама тогда была худой и стремительной , весь противоречивый характер: роль отрицательная, а сочувствуешь помимо воли! Возможно, потому, что Станиславский говорил: «Когда играешь злого, —ищи, где он добрый». Возможно, потому, что она сама не признавала слова «играть»: «Играть можно на скачках или в шашки. На сцене жить нужно». Этот секрет она усвоила еще в юности. Учась мастерству без школ, на практике, однажды спросила партнера по спектаклю, трагика Иллариона Певцова: что делать на сцене, если роль без слов? Сюжет был печальный пьеса Леонида Андреева «Тот, кто получает пощечины». Когда дали занавес, Фанни продолжала рыдать безутешно. Послали за Певцовым. Актер улыбнулся: «Милые барышни, вспомните меня потом. Она будет настоящей актрисой». Так и произошло… В 1970-м режиссер Борис Степанцев, делая второй мультфильм про Малыша и Карлсона, решил показать миру рисованную Раневскую. Частенько называя себя «уродом», Раневская, увидев фрекен Бок, возмутилась: «Неужели я такая страшная?! На вопрос, когда ждать ее визита, сказала: «Завтра, в два часа дня». Василий Ливанов тот самый Карлсон рассказывал, что это «завтра» застало режиссера Степанцева врасплох. Чтобы говорить с легендой на одном языке, он ринулся в библиотеку, набрал книг и всю ночь читал Станиславского и Мейерхольда, а наутро фонтанировал цитатами и теориями работы с актерами. Идите вот туда указала в сторону звукооператорской рубки и смотрите на нас из этого аквариума. А мы с Василием Борисовичем Ливановым начнем работать».
Гишар Фельдман хочет выгодно выдать замуж свою дочь. Но высокая, нескладная и заикающаяся девушка восхищалась артистом Василием Ивановичем Качаловым и не видела себя в браке с избранником отца - будущим доктором Мулей. Поэтому, несмотря на слёзы матери и запрет строгого родителя, Фаина, прихватив с собой лишь чемоданчик одежды и небольшую сумму денег, тайно сбегает из родного дома и отправляется покорять театральную Москву. Кадры из сериала «Раневская». Когда дочь корабельщика - яркая, смелая, дерзкая приехала в столицу, город больших возможностей встретил молодую девушку довольно таки недружелюбно. Первые серии сериала рассказывают классическую историю преодоления трудностей и разочарования на пути к мечте стать звездой сцены. Из-за проблем с заиканием, грубого голоса и неидеальной внешности никто не верит в её успех. Фанни не вписывается ни в одно известное амплуа, явно выбиваясь из привычных рамок. Лишь намного позднее выяснится, что у остроумной и дерзкой Раневской уникальный талант, а пока же от него у неё одни только беды. Ей откровенно отказывают в работе, а если и предлагают роли, то совсем небольшие и в основном комические. Но пробивная Фаина отчаянно борется за свою мечту. И вскоре в ее жизни появляются люди из театральной среды, которые учат, покровительствуют, придумывают ей псевдоним и помогают начать карьеру в провинции. А в это время в Таганроге начинаются еврейские погромы, и семья актрисы навсегда покидает Россию. Отдельной сюжетной линией через весь сериал проходит жизнь её родных за рубежом и её теплые чувства к своей семье, с которой Раневская сможет увидеться только спустя более трёх десятков лет. На протяжении всей жизни актрисы каждый маломальский её успех по иронии судьбы сменяет серьезная жизненная драма. Революция, репрессии, война… а потом хрущевская оттепель. И всякий раз — главную героиню преследует нешуточная борьба за жизнь, которая держится на огромной любви к театру и абсолютной вере в собственное предназначение, ради которого она пожертвовала буквально всем. И пока публика смеялась, глядя на игру великой актрисы, личная жизнь Раневской больше походила на трагедию. Она всю жизнь прожила одна без мужа и детей. Единственным существом, скрасившим в старости её одиночество, был пёс по кличке Мальчик — подобранный актрисой на улице. Справедливости ради нужно сказать, что её талант все же был оценён по достоинству тремя Сталинскими премиями 1949, 1951, 1951 , званием народной артистки СССР 1961 и орденом Ленина 1976.
Фильмы онлайн
Намекает, что жена Таирова — Алиса, может повлиять на планы мужа в привлечении Фаины к участию в своих спектаклях… Павла Вульф советует Фаине не разменивать театр на кино. Однако Раневская воспринимает свои съемки как возможность отправить весточку своим родителям, пусть и через экран. Фаина узнает, что ее имени нет ни в одной ближайшей театральной постановке. Качалов успокаивает ее, направляет на мысль, что нужно радоваться, что удалось затмить Алису. Когану напоминают о "должке", о заказной статье о театре. На утро Раневская выходит, после чего спектакль признают антисоветским и закрывают его показ. Фаина является по этому поводу к Когану и раздает ему несколько прилюдных пощечин… Москва, 1939 год. Раневская сообщает Павле, что уезжает с театром красной армии на гастроли по Дальнему Востоку. Та безумно огорчена… Жена Васи просит заехать к нему перед отъездом, тот знакомит ее с талантливой девушкой-режиссером, Татьяной Лукашевич.
Она предлагает сняться Раневской в своем фильме "Подкидыш" — Фаина с радостью берется за работу. Даже немного вносит коррективы в сценарий, тем самым передавая весточку своему отцу. Отец с удовольствием несколько раз пересматривает в кинотеатре этот фильм, беря с собой карикатурщика, чтобы тому удалось воссоздать образ его дочери на бумаге. Получившуюся картину он вешает в магазине и просит продавца рассказывать всем, что это его дочь. Ташкент, 1942 год. Раневская прибывает на встречу актеров, участвовавших в съемках фильма "Подкидыш". Успевает поссориться с командиром части, который отправил старшего лейтенанта перевешивать плакат со Сталиным. Оказалось, что они с Раневской уже встречались в театре Сергей Репнин , когда он с женой посещал спектакль "Пышка".
Раневская благодарит его за то, что он первый, кто не назвал ее "Мулей", на что тот отвечает: "Потому что проституткой Вы мне больше нравились…". Фаина становится свидетелем выгрузки детского вагона, в котором детей привезли из разных уголков страны. Также дожидается своей хорошей знакомой Лиды, которая сообщает, что вагон с Элей, которую она так ждала, разбомбили под Москвой… Раневской режиссер дает минутную роль в кино, она не может скрыть свою грусть по этому поводу. В этот же момент кинооператор залетает к режиссеру, говорит, что принес трофейную пленку. Фаину просят удалиться. Раневская все равно заглядывает в комнату и видит весь ужас войны, снятый на эту кинопленку. Готовясь к спектаклю, Раневская видит в коридоре мужчину, сильно похожего на своего отца, которого она не видела вот уже 25 лет. Тот советует ей обратиться к Вениамину, который с легкостью предсказывает, жив человек или нет.
Фаина говорит, что не верит в гадания… Раневская делает на съемочной площадке все невпопад, на свое усмотрение, мимо сценария. Однако в конечном итоге режиссер остается доволен, говоря Фаине, что та "прицельно плюнула в вечность". В арке жилого дома Раневскую узнают солдаты, которые много раз видели фильм "Подкидыш", дарят ей два куска мыла. Фаина Георгиевна польщена. Раневская все же идет к Вениамину, тот делает ей расклад на картах про семью. Говорит, что Фаина встретится с ними, но не скоро. А сама будет жить долго — но одиноко. Напоследок предсказывает ей дальнюю дорогу с пустыми хлопотами… А Фаина идет на рынок, чтобы попытаться продать свои карманные часы.
Бухарест, 1942 год. В магазинчик отца Раневской приходят две пары немцев, смотрят товары, потом один из них обращает внимание на портрет Раневской на стене. Требует снять эту "страшную еврейку", тогда отец вступается за нее, говоря правду: что он - ее отец и она известнейшая актриса. Немецкие мужчины хотят вытащить отца Фаины на улицу, но в этот момент в окно попадает снаряд. Родители Фаины понимают, что нужно бежать. Бежать в Данию. Раневская выходит на импровизированную сцену среди рабочих цехов, выступает вместо Ахматовой, говорит о ней приятные слова. После чего читает ее стихи, работники подхватывают ее выступление.
Как итог — аплодисменты, слова благодарности, в том числе от полковника Репнина. Он провожает ее до дома Ахматовой. Фаина передает письма и подарки, переданные ей работниками и возвращается в общество Сергея. Гуляя, они спасают солдата от самосуда. Придя домой, Раневская в воодушевлении собирает чемодан, чтобы ехать с Репниным. Однако в этот момент ей приходит письмо от режиссера Эйзенштейна, который зовет ее сниматься в фильме про Ивана Грозного. Сергей даже задерживает паровоз на 20 минут, но Фаина не приходит к нему, она делает выбор в пользу профессии… Алма-Атинская киностудия. Раневская пробуется на роль Старицкой сестры Грозного , критик Большаков не допускает ее кандидатуру, объясняя это тем, что еврейка не может сниматься в одной из главных ролей.
Все доводы режиссера он не слышит и требует подыскать другую актрису. Эйзенштейн провожает Раневскую на паровоз, та расстроена, потому что она и роль не получила, и любимого мужчину потеряла как предсказывал ей Вениамин с рынка. Раневская возвращается обратно, снимается в постановке Чехова в своем извечном амплуа, что ей до горечи обидно, так как ей хочется проявить себя в драматической роли. Тем временем отец Раневской умирает в кресле кинотеатра за просмотром киноленты о войне. Даже в этот момент Раневская сталкивается с завистью коллег по театру. Фаина воодушевлена, считает эту статью "своим Оскаром". В один из дней в гости к Раневской приезжает Репнин, рассказывает, что работает в Лондоне, занимается переговорами с союзниками. Фаине становится ясно, что именно Сергей прислал ей тот журнал, она благодарит его.
Уточняет, что эта статья была как нельзя кстати для поддержания ее морального состояния. Фаина вновь "бежит" от Репнина, убирая его руку со своей, говоря, что ей нужно в театр… Однако спустя мгновение, Фаина выбегает за ним и возвращает его к себе в квартиру поцелуем. Сергей говорит Фаине, что он может сделать ей вызов за границу. Фаина же ссылается на свою беспартийность из-за своей национальности… На прощание Сергей называет ей фамилию Кедров капитан НКВД , говорит также, что будет через него слать весточки. На Раневскую продолжают сыпаться комические, второстепенные роли, от которых ей уже тошно. Как-то ночью к ней является Качалов и указывает ей на ошибку, по которой она отказалась от роли домработницы самой Орловой. Ведь съемки будут проходить в Праге, где, возможно, живет ее брат. Раневская меняет решение, однако не получает разрешения от руководства страны на выезд за границу.
Однако ночью к ней является Кедров, берет у нее журнал со статьей Рузвельта о ее работе и убеждает выдать ей разрешение на выезд из страны. Прага, 1946 год. После очередного дня съемок фильма, Орлова рекомендует сходить Раневской в кафе на углу квартала, якобы потому, что там очень вкусный кофе. Там Фаина встречается с Репниным, который увозит ее через задний вход на аэродром. После чего они летят в Данию к могиле ее отца. Вернувшись в Прагу, Сергей рассказывает Фаине то, что ему удалось узнать о перемещениях ее семьи. Мужчина обещает разыскать ее родных. А также он возвращает ей часы, которые она продала на рынке несколько лет назад.
В один из дней знакомая сообщает Раневской, что Репнин в больнице и вечером у него операция. Фаина едет к нему, сталкивается в фойе с его бывшей женой, которая приехала дать согласие на операцию.
Хотя изначально планировалось, что эту роль будут играть несколько актрис. Но один из продюсеров сериала — генеральный директор Первого канала Константин Эрнст — закрыл тему, сказав: «Раневская может быть только одна! Это нелегкий актерский вызов, — вспоминает Мариэтта о съемках. Артист рассказал несколько интересных случаев про Раневскую. Дело в том, что по документам было именно так.
Но она любила называть себя именно Фаина Георгиевна. Она никогда не ходила ни на какие собрания, на еженедельные беседы с труппой театра. Мы с ней играли в спектаклях на этой сцене, у нас были хорошие, теплые отношения. И при этом — такая трагикомическая личность. Даже похороны ее были такими же: мы попрощались, идет процессия. И был фотограф со штативом.
Действие происходит в горах Кавказа. Стою на горе и говорю противно-нежным голосом: «Шаги мои легче пуха, я умею скользить, как змея…» После этих слов мне удалось свалить декорацию, изображавшую гору, и больно ушибить партнера».
Актриса Павла Вульф, первая театральная наставница Раневской. Увы, в Крыму они переживают и самые страшные годы — период «военного коммунизма» с тифом, холерой, голодом и холодом. Однажды Раневскую и других актеров позвали на читку пьесы, посулив в конце чтения чай с пирогом. Пьеса была в пяти актах и казалась бесконечной... Авторша, толстая дама в очках, читая ее, рыдала и пила валерьянку. Именно эту рыдающую авторшу так убийственно точно сыграла потом Раневская в фильме «Драма» — экранизации рассказа Чехова о назойливой сочинительнице, которую хочется прибить насмерть. Это самая неподходящая начинка для пирога. Было обидно».
Но зато какая роль! В 1924-м они возвращаются в Москву, и Фаина вдруг оказывается в миллиметре от своей мечты — попасть в труппу обожаемого ею МХАТа. Протекцию составил актер Качалов, ее кумир, с которым она к тому времени подружилась ей везло на великих друзей. Щеглов пишет в книге: «Волнуясь, вошла она в кабинет Немировича-Данченко. Пригласив ее сесть, Владимир Иванович начал беседу: он еще не видел Раневскую на сцене, но о ней хорошо говорят. Надо подумать — не войти ли ей в труппу МХАТа. Раневская вскочила, стала кланяться, благодарить и… забыла имя и отчество мэтра: «Я так тронута, дорогой Василий Степанович! Качалов опять пошел к Немировичу с просьбой принять Раневскую вторично.
Я ее боюсь». Скитания продолжились: Бакинский рабочий театр, Архангельский драматический, Смоленский, Сталинградский. Но вот снова Москва — и судьбоносная встреча с режиссером Таировым и его Камерным театром. Именно Александр Таиров привил ей уверенность в себе. Страх перед сценой, ощущение провала преследуют Фаину очень часто. Но вместо критики она вдруг слышит: «Молодец! Молодец, Раневская! Зинку Раневской заметили все газеты того времени, и даже «Крокодил» разразился фельетоном, где утверждал, что над кассой театра висел плакат: «Все билеты проданы до конца пятилетки».
Более того, благодаря этому спектаклю состоялся дебют Раневской на киноэкране. Я кинулась ему на шею». Приветливый человек — это молодой Михаил Ромм, пока еще не народный артист и не лауреат пяти Сталинских премий, дебютной эта картина была не только для Раневской, но и для него. Ромм экранизировал «Пышку» Мопассана, Раневскую видел в роли госпожи Луазо, склочной жены виноторговца. В центре картины — французские буржуа, но смету новичку дают горемычную, а условия близки к полевым: 1933 год, павильон «Мосфильма» только строится, нет ни полов, ни отопления. Снимать можно только ночью, когда замирает стройка. Мне не хватало ни героизма, ни сил, чтобы создать роль в павильоне, напоминавшем гигантский погреб. У меня зуб на зуб не попадал во время съемки», — вспоминала потом Раневская с присущим ей самобичеванием.
Ромм, 1934 год. После такого опыта Фаина решает больше не сниматься никогда, никогда! Ведь что такое работа в кино? Решает твердо, а в 1937-м… бросает ради кино тогдашнюю службу в театре. Роли в фильмах ей достаются второстепенные, но не заметить эти роли невозможно. Взять хотя бы невозмутимую тапершу из «Александра Пархоменко», которая поет с папиросой в зубах, а также ест и здоровается одновременно. Фильм давно забыт, но эпизод с Раневской, даже не указанной в титрах! Так же, как и обворожительное «я никогда не была красива, но всегда была чертовски мила» из «Человека в футляре», хотя, по сути, у ее героини в самом рассказе только одно восклицание «а хорошо бы их поженить!
Эту и большинство других незабываемых фраз она придумывает сама, иногда на ходу, из самых пустяшных ролей делая объемные цепляющие образы. Это разгневанная еврейская мама, это нежная душа и гроза подкаблучника: «Муля, не нервируй меня! Но ох уж эта «муля». Всю жизнь потом Раневская будет остро страдать от ею же сочиненной реплики. Она будет слышать ее от мальчишек на улицах, от дам на светских приемах и от военачальников. И даже генсек Леонид Брежнев, вручая ей в 1976 году орден Ленина, вместо «здравствуйте, Фаина Георгиевна» объявит без всякой задней мысли: «А вот идет наша Муля-не-нервируй-меня! С Ахматовой они дружили многие годы, но всегда были на вы хотя Ахматова старше только на 7 лет , а познакомились, когда совсем юная Фанни приезжала в Петербург из Таганрога признаться в своем восторге от стихов Анны Андреевны: «Вы — мой поэт». Лукашевич, 1939 год.
Кстати, именно слава «мули» не дает Раневской в 1940-х сняться у Эйзенштейна в «Иване Грозном». Пробы на боярыню Ефросинью, тетку царя, идеальны с точки зрения режиссера, но глава Комитета кинематографии уверен, что в сознании советских кинозрителей актриса прочно ассоциируется с Лялей из «Подкидыша», и это помешает правильно воспринимать драматичный образ. Эйзенштейн уговаривал и тянул с решением взять другую исполнительницу целый год: «Я не только не вижу лучшей, но и вообще какой-либо иной актрисы, которая так же хорошо могла бы справиться с ролью». Но киночиновник неумолим, найдя, кроме того, в лице Раневской много семитизма… Сыграла царскую тетку Серафима Бирман. Счастье, что в комедии «Свадьба» по пьесе своего любимого Чехова Раневской появиться довелось. Забавно: в «Золушке» она снималась тремя годами позже, но там выглядит моложавой кокетливой дамой, а в «Свадьбе» смогла превратить себя, 48-летнюю, в сварливую старуху, корпящую над приданым: «Три года перину собирала, пушинка к пушинке». Раневская вжилась в образ феноменально. Никакого грима у нее там нет — только парик из жиденьких волос.
Анненский, 1944 год. Она вспоминала о съемках: «Снимали «Свадьбу» в голодной военной Москве и, конечно, на мое счастье — я страдала бессоницей — снимали только по ночам, потому что днем в студии работали документалисты. Гримировались актеры под зонтиком, с потолка вечно капало. В павильоне у Анненского режиссера картины. Не было костюмерной, не хватало автомобилей. Однажды Раневская и Вера Марецкая игравшая поющую даму-вамп, «махайте на меня, махайте! Абдулов решил идти прямо в гриме: черный, усатый, в феске. Оборвал представление изумленный милиционер, категорически требуя, чтобы граждане артисты шли домой.
А как сочно Раневская живет в образе Мачехи в «Золушке», какая это потрясающая сволочь со связями! Сложно представить, но поначалу Фаина Георгиевна ролью мучается: «Не за что ухватиться». Зато потом входит во вкус, да так, что Евгений Шварц, сам рекомендовавший ее, начинает возмущаться таким количеством отсебятины.
Женщины, конечно, умнее. Вы когда-нибудь слышали о женщине, которая бы потеряла голову только от того, что у мужчины красивые ноги?
Настоящий мужчина — это мужчина, который точно помнит день рождения женщины и никогда не знает, сколько ей лет. Мужчина, который никогда не помнит дня рождения женщины, но точно знает, сколько ей лет - это ее муж. Лесбиянство, гомосексуализм, мазохизм, садизм — это не извращения. Извращений, собственно, только два: хоккей на траве и балет на льду. Есть такие люди, к которым просто хочется подойти и поинтересоваться, сложно ли без мозгов жить.
Последние новости Художник превращает старые железяки в МясоРыбки и Наполеонов 12:34.
Неповторимая Фаина: в театре имени Моссовета прошла светская премьера сериала «Раневская»
Картина охватывает разные периоды жизни Фаины Раневской — от юности в Таганроге и мечтаний о сцене до всесоюзной славы и одиночестве в зрелом возрасте. Сериал "Раневская", который вышел на экраны в двадцать третьем году, для меня стал долгожданным фильмом о любимой актрисе. Дата выхода сериала Раневская назначена на 8 февраля 2023 года. В 1969 году режиссер Анатолий Эфрос поставил спектакль «Дальше — тишина» — один из самых трогательных в репертуаре Театра имени Моссовета, с Фаиной Раневской и Ростиславом Пляттом в главных ролях.
«Раневская» — не сериал, а хвост павлина, под которым скрывается обыкновенная куриная жопа
Уже на следующей неделе, 8 февраля, многосерийный фильм «Раневская» выйдет в онлайн-кинотеатре KION, а позже зрители увидят ленту в эфире Первого канала. Лучшие фильмы, фото, интересные факты и биографию Фаина Раневская можно посмотреть на Иви. На видеосервисе Kion выходит биографический сериал о Фаине Раневской. В своих воспоминаниях Фаина Раневская называет его самым удачным своим фильмом. Многие уже и не вспомнят, что именно в фильме «Весна» Фаина Раневская, красуясь перед зеркалом, произносит строчку из стихотворения Семена Надсона: «Красота — это страшная сила!».