Фандом: Гарри Поттер, Ганнибал Название фанфика: Другие конфеты Автор или переводчик: Шин-кун Пэйринг и персонажи: Ганнибал Лектер/Уилл Грэм Рейтинг: G Категория: Слэш. Ганнибал Лектер Уилл Грэм Найджел, рассказы о героях известных фильмов, книг, аниме или игр, Книга Фанфиков. Новости проекта. Прошло пять лет, как агент Уилл Грэм и доктор-каннибал Ганнибал Лектер погибли, выполнив последнее задание — остановив Красного дракона.
Ганнибал Лектер и Уилл Грэм яой
Вампир Эдвард и зрителя особо не пугает, скорее потому что выставлен этаким белым и пушистым, вечно ноющим недоразумением. А вот при почти каждом появлении Ганнибала, я, зритель, в отличии от персонажей сериала, знающий, что из себя на самом деле представляет вежливый, учтивый, упакованный в дорогой костюм психиатр, просто извините, знатно так кирпичей откладывала. Лектер ужасен не только потому что людей режет как свиней, а потому, что он чертов исследователь-манипулятор, вспомните, как он доводил до черты Уилла, и ещё одного его пациента, лёгкие панические атаки которого из за лечения "доброго доктора" со временем переросли в полноценный психоз и привели по итогу к гибели пациента на приёме уже у Беделии. Жена Джека Кроуфорда, которой Ганнибал внушил мысль о самоубийстве, а потом, сам же якобы её спас.
А малышка Эбигейл, лично я никогда не прощу её Ганнибалу.
Ганнибала задевает наличие у Уилла семьи, поэтому он дает намек Красному Дракону, чтобы убить семью Грэма. Уилл об этом догадывается. В конце сериала Уилл создает план, чтобы спровоцировать Красного Дракона. Ему это удается. Фрэнсис убивает всех полицейских, что охраняли Ганнибала. Они истекают кровью, обнимаясь. Уилл говорит, что это прекрасно. Это любовь.
После этого скачал и посмотрел пару серий.
Типаж гл. Манера передвижения, мимика, жесты правильные. В глаза он все таки смотрит и длинных монологов у него нет или это по сюжету результат того что он знает свой диагноз и корректирует его или это в фильм не укладывается.
Я просто скажу, что даже мой отец истолковал его в правильном ключе, а это кое о чем говорит. Это наиболее явные моменты, которые я припоминаю в первом сезоне. Второй сезон более прямолинейный. Множество сцен с тоскующим Ганнибалом, когда он сидит с бокалом вина и рассматривает кресло Уилла в привычное время их сеансов — распространенный романтический троп.
Да, он может быть воспринят разными способами, к примеру, Уилл уже стал частью Ганнибала, и Лектер скучает по нему как по человеку, который обладает способностью понять его. Впрочем, я считаю необходимым подчеркнуть, что это может быть не единственной причиной. Ганнибал уже встречал людей с необычайно развитой эмпатией, к примеру, Пацци. Он также встречал людей, которые были бы рады присоединиться к нему и обладали схожим типом мышления: Тобиас Бадж. Ганнибал не заинтересовался ими, зато его внимание привлек Уилл. Он особенный, поскольку сочетает в себе оба этих качества. Уилл эмпатирует, но ему присуща и тьма, которую хочет высвободить Ганнибал.
Вскоре после освобождения из тюрьмы Уилл отправляется к Ганнибалу, чтобы начать осуществление его с Джеком плана. Что он решает сделать? Уилл приводит себя в порядок и наряжается, представ перед Ганнибалом в образе, который тот никогда не видел. Первая мысль, которая приходит в голову — «соблазнение». Сознательно или нет, Уилл делает себя настолько привлекательным, насколько возможно. В серии 2. Это романтично.
Один из самых популярных романтичных троп, которые когда-либо существовали.
История страстной и запретной любви в мире Ганнибала и Уилла
| ганнибал лектор и уилл грэм фанфики сборник (120) фото | Лектор, а на заставке сериала в маске с подписью "ганнибал" Уилл Грэм? |
| ПОЧЕМУ ШИППЕРЯТ: Ганнибала Лектера и Уилла Грэма? (сериал Hannibal) | Просмотрите доску «Ганнибал Лектер и Уилл Грэм яой» пользователя Ekaterina Kolchanskaya в Pinterest. |
| "Ганнибал", мысли по финалу II сезона... | theartoffeelings fanfiks» фанфики сборник» ганнибал лектор и уилл грэм фанфики сборник (120) фото. |
| Другая реальность (ФФ по Ганнибалу). Автор: Лоретт :: Фанфики :: Дамский клуб LADY | История принадлежит Elfin Summary: первая встреча Ганнибала Лектера и Уилла Грэма. |
Ганнибал лектор и уилл грэм фанфики - фотоподборка
Уилл Грэм и Ганнибал Лектор арт 18. Продюсер Брайан Фуллер оценил арт про Уилла Грэма и Ганнибала Лектера и столкнулся с волной критики. Название: «Такие разные люди» Фэндом: Hannibal/сериал «Ганнибал» Автор: Abyssian Персонажи (Пейринг): Уилл Грэхем,Ганнибал Лектер Рейтинг: G Жанр: общий Саммари: их судьбой было однажды встретиться. Погрузитесь в мир эмоционального и философского фанфика о коварном и опасном Ганнибале Лектере и его любовной связи с агентом ФБР Уиллом Грэмом. Третий сезон "Ганнибала" закончился убийством, которое Ганнибал Лектор (Миккельсен) и Уилл Грэм (Дэнси) совершили вместе.
Последние рецензии
- Ганнибал Лектер и Уилл Грэм яой
- Подпишитесь на обновления сайта
- Ганнибал и уилл фанфики
- Культ психологии
Ганнибал фанфики - фото сборник
Ганнибал лектор и уилл грэм фанфики. Новости проекта. Ганнибала и Уилла часто показывают вместе в капелле. Ганнибал — всё ещё Потрошитель, Уилл — профайлер ФБР, только что вылеченный от энцефалита. Ганнибал Лектер Уилл Грэм Найджел, рассказы о героях известных фильмов, книг, аниме или игр, Книга Фанфиков. ганнибал уиллгрэм icon plus уилл лектер hannibal ганнибаллектер ганнигрэм детектив томасхаррис харрис восхождение фбр доктор hannigram психология.
Фанфик мой сладкий уилл
Вдоволь налюбовавшись обстановкой, Ганнибал останавливается в паре шагов от Уилла, уперев взгляд в темные кудряшки на его затылке. Hannibal Lecter is Obsessed with Will Graham. Уилл Уилл Грэм умеет мыслить как преступник, умеет видеть его мотивы. Реакция Ганнибала на новость, что Марго ждет ребенка от Уилла заключалась в том, чтобы намекнуть об этом Мейсону, тем самым подвергнуть опасности ее и ребенка. Мне стало интересно, как бы выглядела встреча психиатра и чумного оперативника, если бы действия происходили в России. Ганнибал хмыкает, отвинчивает крышку антисептика, поливает окровавленную руку Уилла прозрачной жидкостью, от которой раны начинает сильно щипать.
Ганнибал лектер уилл грэм
Это была любовь! Они не могли друг без друга. Похожие вопросы.
Это, одновременно, — и дар, и проклятие. Но, разве можно отказываться от дара, способного соединить в тебе сотни убийц, маньяков и насильников? Ты можешь оставаться собой и, в то же время, быть каждым из них по отдельности. Как же это интересно…Это расширяет мои границы понимания, Уилл. Уилл, для меня нет ничего заманчивее, чем столкнуть тебя вниз, в пропасть. Мне грустно смотреть на птицу, которая до сих пор не научилась летать, лишь потому, что ее сдерживают глупые нормы морали и Джек Кроуфорд. Уилл, ты можешь стать новым Богом этого мира, но почему ты так упрямо отказываешься от этого?
Мне это непонятно… Каждый раз, когда я вижу тебя, я чувствую счастье. И, в тоже время, — огромную боль.
Ганнибал Лектор и Уилл Грэм.
Ганнибал сериал Уилл Грэм и Ганнибал. Ганнибал Лектер и Уилл Грэм слэш. Ганнибал Лектер и Уилл Грэм 18.
Ганнибал Лектер и Уилл Грэм поцелуй. Уилл Грэм и Ганнибал арт 18. Ганнибал Лектер Уилл Грэм комиксы.
Ганнибал Лектор и Уилл Грэм комикс. Ганнибал сериал арт Ганнибал и Уилл слэш. Уилл Грэм и Ганнибал Лектор арт 18.
Ганнибал Лектер и Уилл Грем. Ганнибал и Уилл омегаверс. Уилл Грэм и Ганнибал яой.
Уилл Грэм и Ганнибал Лектор слэш фанфики.
Манера передвижения, мимика, жесты правильные. В глаза он все таки смотрит и длинных монологов у него нет или это по сюжету результат того что он знает свой диагноз и корректирует его или это в фильм не укладывается. Воображением я тоже не обижен и мог преступление пошагово разобрать и представить в деталях, что делал преступник. И стрелял я тоже недурно со всего что было.
Кто такой доктор Лектер?
- Ганнибал лектор и уилл грэм фанфики
- "Ганнибал", мысли по финалу II сезона...: anchan_uk — LiveJournal
- Самое обсуждаемое за неделю
- Ганнибал фанфики - фото сборник
- Ганнибал и Уилл яой
Hannibal 2013-2015, Брайан Фуллер
И это просто выглядело как что-то сокровенное. Ответить Mensulu Xusainova - 26. Вампир Эдвард и зрителя особо не пугает, скорее потому что выставлен этаким белым и пушистым, вечно ноющим недоразумением. А вот при почти каждом появлении Ганнибала, я, зритель, в отличии от персонажей сериала, знающий, что из себя на самом деле представляет вежливый, учтивый, упакованный в дорогой костюм психиатр, просто извините, знатно так кирпичей откладывала. Лектер ужасен не только потому что людей режет как свиней, а потому, что он чертов исследователь-манипулятор, вспомните, как он доводил до черты Уилла, и ещё одного его пациента, лёгкие панические атаки которого из за лечения "доброго доктора" со временем переросли в полноценный психоз и привели по итогу к гибели пациента на приёме уже у Беделии.
Ты — точно огонек в тумане, ты — не просто говорящее мясо. Стать твоим психотерапевтом — огромная удача для меня. Теперь, даже когда я не убиваю, я все равно чувствую бегущие по кончикам пальцев разряды тока.
Это чудесно, чудесно! Это дарит мне ощущение, что я могу чувствовать, как и другие люди. Но ты, Уилл, ты можешь чувствовать гораздо сильнее. Ты — это целый мир, который бы я хотел изучить изнутри. Заманчиво смотреть на тебя и думать, что однажды я разрежу твою голову, достану мозг и буду исследовать его по кусочку… А, может быть, лучше просто прожарю его и съем — тогда мне будут являться видения, как и тебе. Ты — редкость в этом мире, Уилл.
Доктор Лектор даже не считает себя каннибалом, ведь «таковым можно быть лишь в отношении равного себе». В начале сериала Ганнибал, обитающий в личном квази-пространстве, паноптикуме мерцающих сфер, созданных воображением, находится в стагнации, состоянии глубокой скуки. Он подобен властителю мира, утратившего к этому миру всякий интерес, кроме теоретического. Убийства и манипуляции окружающими для него лишь способ поразвлечься. Внезапно, в Уилле Грэме он видит возможность достижения предела индивидуации, слияния подсознания с сознанием, смерти и жизни в потоке водопада фатума, точащего камень мироздания. Одновременно это возвращение к эпохе истинного величия рода человеческого, к тому, что было предано забвению эпохой одномерного человека — природе, искусству, истинному познанию. И эту дорогу они могут пройти лишь рука об руку. Но Уилл, способный чувствовать Бытие, беззащитен перед своим даром. Поэтому первый сезон посвящен болезненному процессу адаптации Ганнибалом Уилла к невыносимым условиям жизни творцов мироздания. Он использует механизмы возрастной психологии, запускающие трансформацию недоразвитой психики Грэма, еще слабого, закомплексованного, фактически юноши, испытывающего ужас перед миром, тщетно пытающегося спастись в окружающих, используя их для цикличного прохождения стадии зеркала. Но даже очень образованный человек не способен понять настолько развитое воображение и чувствительный ум. Поэтому Уиллу приходится, уравновешивая в себе небывалой мощи эйдос и логос, принять самоизоляцию как данность. Этому процессу посвящен второй сезон. Ганнибал в нем принимает на себя совсем другую роль — разрушенного идола, отца и наставника, которого нужно временно отвергнуть, чтобы понять самого себя. Аналогичный лейтмотив — один из важнейших в «Заратустре». То же самое мы видим в «сезонном» фильме Ким Ки Дука. Преодолевая влияние учителя, ученик, упорядочивая хаос, проникается, пусть во многом и иллюзорным, но самосознанием. Наконец-то Уилл осознает свою власть над Ганнибалом. А зритель впервые осознает его относительную человечность, наблюдая Доктора Лектора распятым на кресте. Для Ганнибала же, это важный момент возвращения из Аполлинического холода в столь культивируемый им самим Дионисийский катарсис агонии творца. Интенсивность процессов слияния миров Ганнибала и Уилла возрастает. Они теперь — образы психики друг друга. Кабинет становится символическим пространством, воспоминания — концептуально организованной летописью. Сходят на нет «побочные» символические убийства. Символ обретает незримое присутствие в каждом диалоге — и пока падает уровень насилия, возрастает уровень лжи, ведь теперь не только Ганнибал владеет навыком подтекста. Чашки, время и психические расстройства — это уже объекты глубинной рефлексии, пройденные стадии. И, тем не менее, на данном этапе, еще невозможна финальная трансформация. Необходимо мощное разрешение всех сюжетных интриг и психологических коллизий. После него прошлое станет только дымкой, скрывающей когда-то несовершенное самосознание от перерожденной психики. Третий сезон вновь знаменуется Заратустровским вечным возвращением. Героев не узнать, — так они заматерели под неласковым солнцем Ганнибала. Уилл понимает, что дороги назад нет, но для него возвращение к Ганнибалу — это еще и неопределимое искушение, в отличие от остальных персонажей, мотивированных долгом. Встреча Ганнибала и Уилла знаменуется любованием «Весной» Ботичелли, ранее стилизованной Ганнибалом для убийства и многочисленными упоминаниями Данте. Делая последние шаги к Ганнибалу, пока тот остается сравнительно пассивным, Уилл заглядывает в самое сокровенное — подробности детства Лектора. Места, которых даже он сам держится стороной. Теперь они практически равны. Оба угрожали друг другу смертью бесчисленное количество раз, менялись ролями Фауста и Мефистофеля, были друг другу друзьями, врагами и родственниками… В образе Верджера им противостоит воплощение низости и уродства, присущего всему тривиальному, мелочному и практическому, словом, то человеческое, чему самое место на тарелке. И вот, наконец, в образе Красного Дракона герои сталкиваются с проявлением глубинных мифологических начал, обобщением всего того вселенского зла, свидетелями и творцами которого они стали. И теперь им предстоит вырвать из пучин этой хтонической силы субстрат эфемерной красоты, казалось бы, неотделимой от гипнотического очарования смерти, присущей эстетическому началу как таковому, чтобы остаться, наконец, наедине со сном, этим творчеством в чистом виде, и повторить его судьбу, став достоянием вечного. Показать всю рецензию Ledokol4ik Понимание абсолютного зла Бывший журналист Томас Харрис, ныне пребывающий на почетной пенсии в весьма преклонных летах, в 70-х годах прошлого века придумал одного из самых знаменитых героев своего времени — маньяка-психопата, доктора Ганнибала Лектера. Этот умнейший и образованнейший дьявол во плоти, увлекающийся поеданием своих жертв, был описан в четырех книгах Харриса. Одна из них — «Молчание ягнят» — получила, пожалуй, самую большую известность после одноименной экранизации 1990 года с Джоди Фостер и Энтони Хопкинсом. И вот в 2013 году вышел первый сезон «Ганнибала». Его сюжет во многом повторяет книги Харриса, но с другой стороны, достаточно сильно переработан.
За очередное предательство Ганнибал пытается вскрыть ему голову. Мейсон Вержер похищает Уилла и Ганнибала. Алана Блум просит Ганнибала спасти Уилла. В доме Грэма Уилл говорит Ганнибалу о том, что он больше не желает его видеть. Ганнибал сдается ФБР в руки. Спустя три года Уилл приспосабливается к семейной жизни со своей женой Молли и ее ребенком. Он отстраняется от своей работы с убийствами, ведя тихую размеренную жизнь. Джек Кроуфорд вновь просит его о помощи.
Hannibal 2013-2015, Брайан Фуллер
| Ганнибал Истории - Wattpad | Ганнибал Лектер сидел в своем плюшевом офисном кресле, ожидая, когда Уилл Грэм прибудет на ежедневную встречу с ним. |
| Ганнибал лектор и уилл грэм фанфики - фото сборник | Ганнибал Лектер и Уилл Грэм против Красного Дракона. |
| Фанфики по фэндому «Ганнибал / Hannibal / сериал, 2013-2015» | Автор: Margarэт Фандом: Ганнибал Персонажи: Ганнибал Лектер/Уилл Грэм Рейтинг: R Жанры: Драббл, Юмор, PWP Размер: Мини | 9 Кб Статус: Закончен Предупреждения: Слэш, Нецензурная лексика. |
| Фф ганнибал и уилл | Прошло пять лет, как агент Уилл Грэм и доктор-каннибал Ганнибал Лектер погибли, выполнив последнее задание — остановив Красного дракона. |
| Момент истины (Inspired) - Ганнибал Лектер / Уилл Грэм | Например, Хью Дэнси, сыгравший Уилла Грэма, помогал разрабатывать интерьер для дома своего героя. |
Ганнибал + Уилл Грэм
Окружен же он, если и не богами, то полубогами. У них, утонченных аристократов и ученых, вершителей и ниспровергателей правосудия, практически нет слабостей, или недостатков. Инициатива будет переходить из рук в руки, но одно ясно — немощных духом здесь, кроме Доктора Чилтона, нет. Даже вылетая из окна, или вися в петле, они сохраняют достоинство и отвращение к невротичному самолюбованию плебса, грязнящего родники познания. Обычный человек в его современной консистенции для них — это материал для ваяния. Званых ужинов, символов, экспериментов. Доктор Лектор даже не считает себя каннибалом, ведь «таковым можно быть лишь в отношении равного себе». В начале сериала Ганнибал, обитающий в личном квази-пространстве, паноптикуме мерцающих сфер, созданных воображением, находится в стагнации, состоянии глубокой скуки. Он подобен властителю мира, утратившего к этому миру всякий интерес, кроме теоретического.
Убийства и манипуляции окружающими для него лишь способ поразвлечься. Внезапно, в Уилле Грэме он видит возможность достижения предела индивидуации, слияния подсознания с сознанием, смерти и жизни в потоке водопада фатума, точащего камень мироздания. Одновременно это возвращение к эпохе истинного величия рода человеческого, к тому, что было предано забвению эпохой одномерного человека — природе, искусству, истинному познанию. И эту дорогу они могут пройти лишь рука об руку. Но Уилл, способный чувствовать Бытие, беззащитен перед своим даром. Поэтому первый сезон посвящен болезненному процессу адаптации Ганнибалом Уилла к невыносимым условиям жизни творцов мироздания. Он использует механизмы возрастной психологии, запускающие трансформацию недоразвитой психики Грэма, еще слабого, закомплексованного, фактически юноши, испытывающего ужас перед миром, тщетно пытающегося спастись в окружающих, используя их для цикличного прохождения стадии зеркала. Но даже очень образованный человек не способен понять настолько развитое воображение и чувствительный ум.
Поэтому Уиллу приходится, уравновешивая в себе небывалой мощи эйдос и логос, принять самоизоляцию как данность. Этому процессу посвящен второй сезон. Ганнибал в нем принимает на себя совсем другую роль — разрушенного идола, отца и наставника, которого нужно временно отвергнуть, чтобы понять самого себя. Аналогичный лейтмотив — один из важнейших в «Заратустре». То же самое мы видим в «сезонном» фильме Ким Ки Дука. Преодолевая влияние учителя, ученик, упорядочивая хаос, проникается, пусть во многом и иллюзорным, но самосознанием. Наконец-то Уилл осознает свою власть над Ганнибалом. А зритель впервые осознает его относительную человечность, наблюдая Доктора Лектора распятым на кресте.
Для Ганнибала же, это важный момент возвращения из Аполлинического холода в столь культивируемый им самим Дионисийский катарсис агонии творца. Интенсивность процессов слияния миров Ганнибала и Уилла возрастает. Они теперь — образы психики друг друга. Кабинет становится символическим пространством, воспоминания — концептуально организованной летописью. Сходят на нет «побочные» символические убийства. Символ обретает незримое присутствие в каждом диалоге — и пока падает уровень насилия, возрастает уровень лжи, ведь теперь не только Ганнибал владеет навыком подтекста. Чашки, время и психические расстройства — это уже объекты глубинной рефлексии, пройденные стадии. И, тем не менее, на данном этапе, еще невозможна финальная трансформация.
Необходимо мощное разрешение всех сюжетных интриг и психологических коллизий. После него прошлое станет только дымкой, скрывающей когда-то несовершенное самосознание от перерожденной психики. Третий сезон вновь знаменуется Заратустровским вечным возвращением. Героев не узнать, — так они заматерели под неласковым солнцем Ганнибала. Уилл понимает, что дороги назад нет, но для него возвращение к Ганнибалу — это еще и неопределимое искушение, в отличие от остальных персонажей, мотивированных долгом. Встреча Ганнибала и Уилла знаменуется любованием «Весной» Ботичелли, ранее стилизованной Ганнибалом для убийства и многочисленными упоминаниями Данте. Делая последние шаги к Ганнибалу, пока тот остается сравнительно пассивным, Уилл заглядывает в самое сокровенное — подробности детства Лектора. Места, которых даже он сам держится стороной.
Теперь они практически равны. Оба угрожали друг другу смертью бесчисленное количество раз, менялись ролями Фауста и Мефистофеля, были друг другу друзьями, врагами и родственниками… В образе Верджера им противостоит воплощение низости и уродства, присущего всему тривиальному, мелочному и практическому, словом, то человеческое, чему самое место на тарелке. И вот, наконец, в образе Красного Дракона герои сталкиваются с проявлением глубинных мифологических начал, обобщением всего того вселенского зла, свидетелями и творцами которого они стали.
В рамках его замысла, грибница- способ установить тесные связи, подобные связям нейронов в мозге, между его жертвами. Интересная и почти философская идея. Этот убийца не садист, он не жесток и не кровожаден, для него жертвы- удобрение и материал для воплощения его замысла. В этой серии на первый план выходит характер героини по имени Абигейл. Кто она: психопатка и истинная дочь своего отца маньяка , унаследовавшая его пристрастия, или молодая запуганная девушка, ставшая заложницей обстоятельств? Абигейл -одновременно и жертва, и хищница.
Она молодая девушка с особенностями психики, еще не осознающая своей природы и боящаяся ее. Кроме того эта героиня получила сильнейшую психологическую травму, которая лишь усугубила и без того сложное ее состояние. В сериале этот персонаж- своего рода мученица, с которой происходят ужасные события и которая становится игрушкой в руках сначала своего отца, а потом и Лектера. Эта серия посвящена теме семьи. Уилл и Ганнибал вспоминают о своих семьях и детстве, не раскрывая, впрочем, никаких значительных деталей. И главное убийство в эпизоде посвящено избавлению от старой семьи и созданию новой. Эта серия примечательна тем, что авторы тут едва ли не смеются над традиционными семейными ценностями и отвергают их, показывая таким образом, что людям вроде Ганнибала и Уилла не нужна семья. Так Уилл в этом эпизоде говорит: «Никогда не понимал концепцию семьи». В этой серии мы видим одно из самых ярких и впечатляющих убийств сезона.
Убийца выбирает в качестве жертв только злодеев, вычисляя их каким-то непостижимым образом и восстанавливая справедливость. Потом он пытается одарить их, сделать ангелами, наделяя впечатляющими крыльями. Стоит отметить, что в сериале подобные вещи подаются крайне элегантно с помощью впечатляющих визуальных образов, создаваемых дизайнерами и сценаристами. Это нечто по-настоящему оригинальное на современном телевидении, ведь создатели уходят от шаблона "рек крови" и грубого насилия, а показывают все изящно и даже красиво. В этой серии на сцене появляется еще один не вполне типичный маньяк- доктор Гидеон. Он находится в клинике для душевнобольных преступников, возглавляемой еще одним хорошо знакомым зрителям персонажем- психиатром доктором Чилтоном. Гидеон пытается выдать себя за Ганнибала, приписывая себе убийства, которые совершал Лектер. В серии мы снова видим яркие визуальные образы, интересных и жутких героев, глубокие и философские диалоги. Эта серия является одной из наиболее интересных и ярких в 1 сезоне.
Она посвящена теме дружбы. Дружба между обычным человеком и жестоким маньяком, конечно, невозможна, но возможна ли она между двумя маньяками? Это главный вопрос данного эпизода. И вопрос крайне любопытный. Также в этом эпизоде впервые появляется одна из главных женских героинь сериала- психиатр Беделия дю Морье. Она очаровывает с первых минут: умная, красивая, образованная, внимательная.
У них, утонченных аристократов и ученых, вершителей и ниспровергателей правосудия, практически нет слабостей, или недостатков. Инициатива будет переходить из рук в руки, но одно ясно — немощных духом здесь, кроме Доктора Чилтона, нет. Даже вылетая из окна, или вися в петле, они сохраняют достоинство и отвращение к невротичному самолюбованию плебса, грязнящего родники познания.
Обычный человек в его современной консистенции для них — это материал для ваяния. Званых ужинов, символов, экспериментов. Доктор Лектор даже не считает себя каннибалом, ведь «таковым можно быть лишь в отношении равного себе». В начале сериала Ганнибал, обитающий в личном квази-пространстве, паноптикуме мерцающих сфер, созданных воображением, находится в стагнации, состоянии глубокой скуки. Он подобен властителю мира, утратившего к этому миру всякий интерес, кроме теоретического. Убийства и манипуляции окружающими для него лишь способ поразвлечься. Внезапно, в Уилле Грэме он видит возможность достижения предела индивидуации, слияния подсознания с сознанием, смерти и жизни в потоке водопада фатума, точащего камень мироздания. Одновременно это возвращение к эпохе истинного величия рода человеческого, к тому, что было предано забвению эпохой одномерного человека — природе, искусству, истинному познанию. И эту дорогу они могут пройти лишь рука об руку.
Но Уилл, способный чувствовать Бытие, беззащитен перед своим даром. Поэтому первый сезон посвящен болезненному процессу адаптации Ганнибалом Уилла к невыносимым условиям жизни творцов мироздания. Он использует механизмы возрастной психологии, запускающие трансформацию недоразвитой психики Грэма, еще слабого, закомплексованного, фактически юноши, испытывающего ужас перед миром, тщетно пытающегося спастись в окружающих, используя их для цикличного прохождения стадии зеркала. Но даже очень образованный человек не способен понять настолько развитое воображение и чувствительный ум. Поэтому Уиллу приходится, уравновешивая в себе небывалой мощи эйдос и логос, принять самоизоляцию как данность. Этому процессу посвящен второй сезон. Ганнибал в нем принимает на себя совсем другую роль — разрушенного идола, отца и наставника, которого нужно временно отвергнуть, чтобы понять самого себя. Аналогичный лейтмотив — один из важнейших в «Заратустре». То же самое мы видим в «сезонном» фильме Ким Ки Дука.
Преодолевая влияние учителя, ученик, упорядочивая хаос, проникается, пусть во многом и иллюзорным, но самосознанием. Наконец-то Уилл осознает свою власть над Ганнибалом. А зритель впервые осознает его относительную человечность, наблюдая Доктора Лектора распятым на кресте. Для Ганнибала же, это важный момент возвращения из Аполлинического холода в столь культивируемый им самим Дионисийский катарсис агонии творца. Интенсивность процессов слияния миров Ганнибала и Уилла возрастает. Они теперь — образы психики друг друга. Кабинет становится символическим пространством, воспоминания — концептуально организованной летописью. Сходят на нет «побочные» символические убийства. Символ обретает незримое присутствие в каждом диалоге — и пока падает уровень насилия, возрастает уровень лжи, ведь теперь не только Ганнибал владеет навыком подтекста.
Чашки, время и психические расстройства — это уже объекты глубинной рефлексии, пройденные стадии. И, тем не менее, на данном этапе, еще невозможна финальная трансформация. Необходимо мощное разрешение всех сюжетных интриг и психологических коллизий. После него прошлое станет только дымкой, скрывающей когда-то несовершенное самосознание от перерожденной психики. Третий сезон вновь знаменуется Заратустровским вечным возвращением. Героев не узнать, — так они заматерели под неласковым солнцем Ганнибала. Уилл понимает, что дороги назад нет, но для него возвращение к Ганнибалу — это еще и неопределимое искушение, в отличие от остальных персонажей, мотивированных долгом. Встреча Ганнибала и Уилла знаменуется любованием «Весной» Ботичелли, ранее стилизованной Ганнибалом для убийства и многочисленными упоминаниями Данте. Делая последние шаги к Ганнибалу, пока тот остается сравнительно пассивным, Уилл заглядывает в самое сокровенное — подробности детства Лектора.
Места, которых даже он сам держится стороной. Теперь они практически равны. Оба угрожали друг другу смертью бесчисленное количество раз, менялись ролями Фауста и Мефистофеля, были друг другу друзьями, врагами и родственниками… В образе Верджера им противостоит воплощение низости и уродства, присущего всему тривиальному, мелочному и практическому, словом, то человеческое, чему самое место на тарелке. И вот, наконец, в образе Красного Дракона герои сталкиваются с проявлением глубинных мифологических начал, обобщением всего того вселенского зла, свидетелями и творцами которого они стали. И теперь им предстоит вырвать из пучин этой хтонической силы субстрат эфемерной красоты, казалось бы, неотделимой от гипнотического очарования смерти, присущей эстетическому началу как таковому, чтобы остаться, наконец, наедине со сном, этим творчеством в чистом виде, и повторить его судьбу, став достоянием вечного.
Вас это удивляет? Конечно же, цифровой будильник удивляет меня. Ганнибал улыбается, опускается на колени и берёт одну из ступней Уилла в руки. Он чистит ноги Уилла: сначала одну, потом вторую.
Замечает ссадины и царапины, которые будут гореть больше, чем болеть. Нужно немедленно обработать их. Инфекция на ступнях может принести Уиллу куда больше неприятностей, чем Ганнибал когда-либо ему желал. Капли крови снова появляются на повреждённой коже, и Ганнибал замирает. Это кажется ему глупым — в конце концов, он же не вампир — но это и раздразнивает его, заставляя желать большего. Он словно огромная белая акула, которая учуяла запах крови и спешит устроить массовое убийство. Он смотрит снизу вверх, опустившись на колени перед Уиллом, который уже должен был проснуться, хотя в этом нельзя быть уверенным наверняка. Он похож на растерянного маленького утёнка среди этих дорогих покрывал, и Ганнибал невольно вспоминает ангела Ботичелли. Ганнибал думает, что мог бы поставить Уилла в подобную позу, сделав его настоящим произведением искусства, коим ему и суждено стать.
Гладко побрить, уложить волосы так, как необходимо. Он думает, что смерть могла бы стереть усталость с лица Уилла, и Ганнибал оставил бы его с открытыми глазами — чтобы Уилл мог лицезреть красоту истинной боли, в плену которой оказался. Ганнибал бы поместил Уилла в церковь или ещё какое-нибудь священное место, в окружении разнообразных святых вещей, которые будут казаться бледными в сравнении с ним. Искусно обёрнутого в ткань, возводящего руки к небу в знак отпущения грехов, и с крыльями из ножей, воткнутых в его спину. Эта мысль определённо из тех, которые стоило бы записать, чтобы не забыть. В конце концов, это великолепная идея, и Ганнибал ощущает невольную дрожь, когда эта картина предстаёт перед его мысленным взором. Ганнибал не отвечает — представившаяся ему картина всё ещё не желает исчезать из головы.