Фильм Начало был выпущен на экраны в 2010 году, режиссером и сценаристом является Кристофер Нолан.
Рецензия на фильм "Начало" (2010)
В концовке «Начала» Кобб в исполнении Леонардо Ди Каприо выполнил свою задачу и вернулся домой к своим детям, но фильм задерживается на его вращающемся волчке, который начинает крутиться. В концовке «Начала» Кобб в исполнении Леонардо Ди Каприо выполнил свою задачу и вернулся домой к своим детям, но фильм задерживается на его вращающемся волчке, который начинает крутиться. На этом с комплиментами фильму «Начало» покончу.
Читайте отзывы о Начало (2010)
«Начало» — главный фильм Нолана не потому, что он десять лет писал сценарий, не потому, что долго и упорно шел к осуществлению этого проекта. Отзывы про Фильм "Начало" (2010) от клиентов, покупателей и специалистов. Номинант на получение различных наград и премий, фильм Кристофера Нолана «Начало» 2010 года.
Как понимать концовку фильма «Начало»
один из главных вопросов современного кино. Экшен, приключения, фантастика. Режиссер: Кристофер Нолан. В ролях: Леонардо ДиКаприо, Джозеф Гордон-Левитт, Эллен Пейдж и др. Музыка: Ханс Циммер. Продюсер: Кристофер Нолан, Канжиро Сакура, Йошикуни Таки и др. В чем феномен фильма Кристофера Нолана «Начало» (и почему мы не сможем полюбить «Довод» так же). Перед нами «Начало» (Inception, США-Великобритания, 2010) Кристофера Нолана по его же собственному оригинальному сценарию. В целом фильм довольно приятный, и он в довольно интересной форме преподносит феномен осознанных сновидений.
Режиссер фильма «Начало» Кристофер Нолан: «Неважно, упадет ли волчок»
Каждый фильм — один концепт, вокруг которого Нолан раскручивает конкретную драматическую историю. В фильме «Начало» ключевой концепт — механизм формирования идей в нашем сознании. И дана нам эта мысль через личную историю Кобба, профессионального взломщика снов, и его жены Мэл. Каждый может научиться анализировать режиссёрские приёмы. Ловите вашу готовую подборку курсов, чтобы смотреть кино как кинокритик! Фильм построен как классическая история ограбления, где команда аферистов реализует сложный план, попутно решая внезапно возникающие проблемы.
План команды понятен: внедрить нужную идею в голову наследнику крупной корпорации. Но выверенный план команды не учитывает одну важную вещь — влияние Мэл на сознание Кобба. Они вдвоём много лет провели в снах, создавая воображаемые миры, и Мэл постепенно перестала видеть разницу между сном и реальностью. Она начала думать, что реальность — это сон. А зная, что, умерев во сне, она проснётся, выбросилась из окна.
Конечно же голливудский состав фильма ошеломил бы любителей забугорских фильмов, но отметить стоит что каждый актёр сыграл своего персонажа достойна и выложились они по максимуму. И скажу тем кто панически критиковал игру Лео Ди каприо что он вяло сыграл да он должен был вяло сыграть потому как герою которого он сыграл от части приходилось побывать в Лимбе и это вялость специфична. Такие фильмы всегда интригуют людей так как каждый человек хочет создать свою параллельную реальность избегая от каждодневных проблем, рутин и т. До сих пор люди смотрят этот фильм, и даже кто её смотрел удивляются снова и снова, и каждый раз кажется что ты погружаешься не во сны героев а во сны самого себя вспоминая свои моменты жизни. Сценарий пусть не блистает гениальностью, но вот эпизоды и спец эффекты на уровни шедевра, на помню на уровни шедевра а не он сам и есть. Сама идеология фильма стала доминантной и это сыграло не мало важную роль.
Идея в то же время такая масштабно гениальная в то же время туманным образом показана зрителю, при этом со грешности актёров в этом мизерная. Говорить о том что о снах не умеют снимать. Позиция тех кто всегда говорят что ни кто не знает о сущности жизни, что один человек не сумел прожить его достойна, а другой не сумел найти сам путь.
Так и можно сказать об этом фильме что экранизировать сущность сна и при этом использовать её как инструмент шпионажа это полная ерунда, тогда как фильм получился бесподобным в смысле идеи. Конечно же голливудский состав фильма ошеломил бы любителей забугорских фильмов, но отметить стоит что каждый актёр сыграл своего персонажа достойна и выложились они по максимуму. И скажу тем кто панически критиковал игру Лео Ди каприо что он вяло сыграл да он должен был вяло сыграть потому как герою которого он сыграл от части приходилось побывать в Лимбе и это вялость специфична.
Тотем должен быть необычным в реальности, но обычным во сне. Они есть почти у всех главных героев: - тотем Артура — шулерская игральная кость, со смещенным центром тяжести, баланс которой точно знает только сам Артур, - тотем Ариадны — шахматный слон, с высверленным в одной части основания углублением, таким образом, что в реальности он будет падать на определённую сторону, в отличие от сна, - тотем Имса — фишка, на которой грамматическая ошибка, в реальности она существует, а во сне — нет - тотем Мол — оловянный волчок, позже ставший тотемом Кобба, если закрученный волчок останавливается и падает, — Кобб в реальности, если продолжает вращаться бесконечно — Кобб находится во сне. Очень странный тотем, к нему позже. Правила тотемов таковы: 1 Никто, кроме владельца тотема, не должен прикасаться к нему или знать как работает, потому что только хозяин тотема должен знать его характеристики, свойства и т. По этой причине Артур отказал в просьбе Ариадны потрогать его тотем, иф ю ноу уот ай мин. Но что еще хуже, то что Кобб не единственный кто знает как работает его тотем.
Потому что он рассказал принцип Ариадне, а значит его тотем не в силах определить реальность в её и своих снах, а также в тех снах, что она спроектировала при внедрении в голову Фишера. Хуже быть не может. А нет, может. Вскоре мы узнаем, что когда-то волчок был тотемом Мол, что говорит о том что она знает принцип работы этого тотема. Кобб был уверен что она мертва, так как она спрыгнула из окна в том мире, реальность которого Кобб не может доказать. Что говорит о том, что Мол могла быть права и даже если волчок падает в конце, Кобб всё ещё мог быть во сне Ариадны или Мол. Что мы получаем? Что он мог быть во сне как минимум у троих людей, в своём собственном сне, во сне Мол и Ариадны. Тотемы работают только потому что их обладатели знают их реальные свойства или как на самом деле они ведут себя в реальности, пока другие предполагают их обычное поведение и свойства: - тотем Артура — шулерская игральная кость во сне будет падать рандомно - тотем Ариадны — шахматный слон, в реальности он будет падать на определённую сторону, а во сне рандомно, в реальности она знает его настоящий вес, во сне он будет иным - тотем Имса — фишка, в реальности на которой грамматическая ошибка, он добавил букву в названии, во сне её не будет Заметьте, их поведение в реальном мире уникально, а во сне — обычное.
Но вот тотем Кобба особенный, он работает в обратном направлении: - Как действительно ведут себя волчки в реальности? Если Кобб закрутит волчок в вашем сне, какое бы поведение вы бы ожидали? Он бы крутился бесконечно?
Отзывы на фильм Начало (2010) от зрителей и рецензии критиков
Если честно ни Ди Каприо, ни Кен Ватанабе, ни Том Харди , ни даже Киллиан Мёрфи не показали выдающихся способностей, а просто отыграли свою партию на уроне и не более того. Но конечно Марион Котиар в демоническом воплощении Мол была просто великолепна! Она играла потрясающе! Я убедился в том, что это действительно первоклассная драматическая актриса с невероятным потенциалом. Конечная непредсказуемость оставляет слишком много вопросов. Мы так и не поняли, вышел ли все-таки… из лимба или остался там навсегда.
В целом фильм на твердую 10-ку. Мощный, стильный и срывающий мозг! Лучший фильм Нолана на сегодняшний день и лучший фильм на тему квазиреальности из всего, что я видел, кроме фильма «Игра» Девида Финчера. Но, то шедевр и это шедевр тоже. Все на уровне.
Очень рекомендую тем, кто не смотрел! Стоит заметить, что с момента съемок фильма прошло 10 лет, но пока ничего подобного нового не снято. Похоже, что фильмы такого уровня снимаются раз в десятилетие в «Бойцовский клуб» и «Матрица» в 90-е, а в нулевые — «Начало».
Долгие годы шли дебаты. По словам режиссера фильма, у картины оптимистичный финал. Двусмысленность не влияет на эмоциональное развитие персонажа. Это больше интеллектуальное произведение для зрителей", - цитирует слова Нолана издание.
А с персонажем Котийяр вообще получилась отдельная нить повествования. Марион исполняет роль Мэл — жены Кобба, которая также занималась путешествиям по снам.
И из-за таких выкрутасов с реальностью у нее прохудился чердак, и она не захотела возвращаться в настоящий мир, что постепенно привело к печальному исходу. Трудно сказать, в каком виде подаются эти флэшбеки — воспоминания Кобба, или все это с ним происходит в текущем периоде. Можно совершенно точно утверждать — эмоциональный пик прописан именно в линии Мэл и Кобба. История «Начала» может пересказываться или в двухчасовой лекции с черчением схем на доске, или не рассказываться вообще. Это захватывающее жонглирование — параллели реальности и мечт, реальность в мечтах, мечты без реальности. Там тоже до конца так и не было понятно, главный герой сейчас во сне или наяву.
Сновидец концентрируется на чем-то другом. При этом он поднимается над миром, над этим замкнутым пространством-временем, которое создало его сновидение. Кобб пытается Мол прогнать из своих снов, напоминая о детях. Но Мол, прожив 50 лет в сновидении, не считает своих детей реальными. Она - классическая роковая женщина для Кобба, его страх и невроз перед тем, насколько плохо он знает женщину, которую любит. Мол не только его проекция, независимая от него, но и намеренно им созданная из чувства вины. Архитектура — важный образ в фильме. Он присутствует с начала фильма как эпизод постройки замка из песка детьми Кобба. Затем образ архитектуры возникает как идея организации структуры в архитектуре сновидений. Архитектор Ариадна в «Начало» — олицетворение образа лабиринта в сновидении, отсылающая к мифу о Тесее и Минотавре. В конце фильма в лимбе небоскребы рушатся прямо в море, увлекая за собой и стирая часть сознания, создавшую их в сновидении. Во всех этих фрагментах присутствуют акты чистого творения. Здесь нет физической природы, реальных материальных объектов. Нет и охранников сновидения — только выталкиваемые из бессознательного чуждые образы воображения и проекции. Бессознательное интуитивно всегда может отличить реальность от воображения. Для Фишера присутствие в его сознании чужих сознаний реально. Именно с чуждой психической энергией вступает в схватку его защитные силы подсознания «как лейкоциты с инфекцией». Можно также провести аналогию 3-х мерной архитектуры с двумерным изображением на киноэкране — есть план, его пре-творение и рас-творение, как тает сон при пробуждении. Тема реального и виртуального миров, где существует человек в будущем, легла в основу фильма «Матрица» братьев Вачовски 1999г. Мир, в котором жил Томас Андерсон Neo , был симулирован разумными машинами. Реальный мир после пробуждения и выхода из компьютерной матрицы не выглядел столь притягательным, как мир, созданный искусственным интеллектом суперкомпьютера. Человек в Матрице стал поставщиком энергии для выживания машин. Машины разводили людей в «человечниках», как человечество разводит кур в курятниках. Мы видим те же идеи — архитектор сна компьютерного мира в «Матрице» , охранники мира агенты. Между «Матрицей» и «Начало» можно провести много аналогий. Сайфер, член команды Neo, отказывается принять реальность полуразрушенного мира и хочет вернуться в компьютерную симуляцию. Но если Мол запуталась в реальностях, то Сейфер, предав друзей, сознательно выбирает виртуальность. Желание наслаждений, уход от ответственности за свой реальный мир ценой жизни тех, кто ему доверял, стали роковыми для Сейфера — его убивают. В обоих фильмах сквозит идея порабощения человека миром, который он считает своей настоящей реальностью. В «Матрице» — это компьютеры, в «Начале» — это жизненные обстоятельства, невозможность осуществить свои желания быть с детьми. Убийство или самоубийство присутствует как способ выхода из ситуации, а по сути, есть нежелание решать проблему терпеливо шаг за шагом в ожидании медленно совершающихся изменений, стремление получить все и сразу. Тема внедрения в «Матрице» красной нитью проходит через весь фильм. Главные герои внедряют в своё сознание компьютерные программы с навыками боевых искусств, обучением вождению вертолета и т. Но самую важную мысль предводитель людей Морфеус внедряет в сознание Neo, что тот — избранный и спасет немногочисленное человечество, вступив в схватку с компьютерным интеллектом. Идея избранности поначалу отторгается - уж слишком она экзотична. Neo нужно время и переживание катарсиса собственной смерти в матрице, чтобы идея завладела его сознанием. Кобб в «Начало» говорит, что «идея похожа на вирус, она живуча и крайне заразна. Мельчайшие зернышки идеи способны прорасти, и либо стать частью тебя, либо уничтожить тебя». Нолан переносит действие из компьютерной матрицы в осознанные сновидения со сходными идеями, которые множатся как фракталы, увлекая героев все глубже в подсознание друг друга. Прыжок веры. Наивное сознание верит, что повседневный мир — это мир объектов в пустом пространстве, что он — единственный нам доступный мир. Это — первая крайняя точка зрения. Сомнение в исключительности одного физического мира открывает двери в другие миры потенциального восприятия в сновидении. Прыжок веры есть личный катарсис. Трезвость и бдительность мышления может обнаружить странности в воспринимаемом мире и запустить процесс осознания себя в сновидении. Они же уравновесят иррациональную сторону сознания при вовлеченности в действие. Вторая крайность — стать одержимым миром сновидений, где намерения реализуются без упорного труда и длительных усилий. Желание сбежать в виртуальный мир нарушает психический баланс сновидца. Жизнь между двумя мирами требует особого состояния - верить не веря: ничего не принимать за чистую монету, а исследовать и размышлять. Виртуальность мира, где Кобб встречается с Мол, неотличима от реальности. Во сне мы не помним начала, внедрения в сон. Эта невозможность вспоминания уже есть указатель на заброшенность в сон. В фильме 4 уровня сновидения, они имеют разную скорость течения времени и разделены точками перехода. Нолан использовал для них разную цветовую палитру, разное освещение день, ночь , дождь, снег, и прием параллельной одновременной демонстрации каждого из уровней. Каждый из уровней сновидит другой член команды Кобба, а затем Фишер. Первый уровень сновидит Юсуф, остающийся в нем, чтобы управлять фургоном и инициировать удар, пробуждающий всех.
Рецензия на фильм "Начало" (2010)
В этот фильм он попал не зря — отличному фильму нужны отличные актеры. Номинант на получение различных наград и премий, фильм Кристофера Нолана «Начало» 2010 года. В жанровом отношении «Начало» напоминает «фильм-ограбление», с той разницей, что целью является не похищение объекта, а внедрение пагубной идеи в подсознание жертвы. До сих пор смысл фильма «Начало» является предметом бурных обсуждений в сети, причём зрителей больше всего интересует концовка.
Гениальная афера и исследование глубин человеческого подсознания, в фильме Начало
Начало (2010) — Inception. Вся информация о фильме: дата выхода, трейлеры, фото, актеры. Отзывы зрителей и профессиональные рецензии. Режиссер Кристофер Нолан признался в подкасте Happy Sad Confused, что у него нет универсального объяснения концовки фильма «Начало» с Леонардо ДиКаприо в главной роли. один из главных вопросов современного кино. В жанровом отношении «Начало» напоминает «фильм-ограбление», с той разницей, что целью является не похищение объекта, а внедрение пагубной идеи в подсознание жертвы. Фильм Кристофера Нолана «Начало» поразил многих своим нетипичным сюжетом, который не позволяет расслабиться и заставляет думать до самого конца. «Начало» 2010 года — научно-фантастический триллер, основанный на идее осознанных сновидений.
Скрытый смысл фильма «Начало»: что на самом деле стало с героем Ди Каприо в конце
Фильм посмотрел. Коротко о главном: Стоит обратить внимание не только на потрясающие спецэффекты которые вплотную приблизились к фотореалистичности, но и на звуковое сопровождение от ВЕЛИКОГО композитора Ханза Зиммера. После фильма первое что я сделал так это скачал OST и слушал его попивая чай,это превосходно...
В стенфордской лаборатории сна был поставлен эксперимент: испытуемый, войдя в осознанное сновидение, должен был подать сигнал глазами, отсчитать 10 секунд и снова подать сигнал.
Эксперимент проводился много раз с разными испытуемыми, все результаты говорят о том, что время во сне соответствует реальному времени. Но как же тогда быть с тем, что иногда мы видим во сне года или десятилетия? Это можно объяснить через аналогию с фильмами.
Герой ложится спать, экран затемняется, герой просыпается. Прошла секунда, но наш мозг все равно верит, что прошла целая ночь. Или закончилась сцена, на экране надпись: «Прошло 10 лет», и наш мозг тоже верит в это.
Вот примерно так же и со снами. Плюс какой-то «пакет данных», который загружается к нам в мозг, то есть воспоминания о данной сновидческой реальности, эти воспоминания сразу загружаются к нам в мозг, хотя мы их не переживаем. Но идея о «расширении» времени чертовски привлекательна.
Находясь внутри сна, герои постоянно смотрят на часы. Я, честно говоря, сама не пробовала на них смотреть. Понравилось объяснение про то, что «боль в голове».
Одному из героев стреляют в ногу, тот корчиться от боли. Честно говоря, мне такую боль во сне испытывать не приходилось, но могу сказать точно, что «метод щипка» точно не поможет понять спите ли вы, потому что скорее всего во сне вы почувствуете то же самое, что почувствовали бы в реальности.
Но на этот раз нужно не выкрасть идею, а напротив поместить ее в голову клиента. Все члены команды утверждают, что это невозможно и только Кобб говорит обратное. Все дело в том, что он такое уже делал. В обмен на эту услугу Сайто обещает не только деньги, но и оправдание для Кобба, которого разыскивают из-за подозрения в убийстве собственной жены. Задача предстоит непростая, Коббу нужны особые помощники. И для начала человек, который сможет создать нужный сон до мельчайших его деталей, то есть Архитектор. Она, кстати, является ученицей его тестя, который когда-то скажем так, учил искусству сновидения самого Кобба. Для начала Кобб проверяет ее возможности, просит нарисовать простенький лабиринт.
После дает ей совсем немного теории, а потом начинает демонстрировать свои собственные способности — буквально взрывает свой сон. При этом Ариадна ощущает боль, страх, панику, все как наяву. Причем нет ни малейших сомнений, что сном можно управлять по своему желанию чуть позже уже сама Ариадна поражает Кобба своими импровизациями. После первого же урока Ариадна уходит, она не хочет иметь дело с человеком, который имеет слишком много душевных проблем. Но Кобб уверен, она вернется. Потому что теперь, когда она узнала про сны, реальности ей будет мало. Стоит лишь представить, что есть место, в котором обычный человек может стать настоящим волшебником. Разве этот человек не захочет вернуться туда опять? Сон может длиться несколько минут наяву, а внутри его могут проходить часы и даже годы. Говорю это не только по фильму, но и по собственному опыту.
Сон это уникальное явление нашей жизни, которое мы используем, так же как и мозг — процентов на 5-10. При этом ученые со всех сторон кричат, что сон это бесполезная вещь, и сновидения вообще ничего не значат. Для меня же толкование снов — предмет для изучения. Если вы хоть немного интересуетесь этим, заходите на мой Авторский блог , где я делюсь своим опытом. К слову сказать Лео Ди Каприо как всегда гениален. Настолько эмоционален, настолько правдоподобен, не игра, а просто шедевр. Дети все еще спрашивают о матери, но она погибла. Точнее покончила с собой. Гибель жены для героя — настоящая трагедия, в которой он винит себя. Кстати, во снах является не Мол, а всего лишь ее проекция, которую делает сам Кобб.
И это не новые сны, это сны-воспоминания. Он банально не хочет ее отпускать. Увы, Кобб потерял контроль над своим подсознанием в этой части, потому Мол может появиться везде, где угодно и естественно сорвать любую операцию. Ведь речь идет всего лишь об осознанном сновидении. Почему нельзя воссоздавать реальные места? Можно потерять связь с реальностью. Собственно, потеряться можно в любых снах и это не есть хорошо. Бытует мнение, что люди умершие во сне, навсегда остаются в сновиденном мире.
Однако после не слишком удачной попытки взломать подсознание японского магната, Кобб получает от него же задание иного свойства. В обмен на право вернуться к детям в США, где взломщика разыскивают госорганы, тот должен подсадить наследнику Килиан Мерфи монополистской корпорации идею о том, чтобы эту корпорацию развалить. Крепко озадаченный, Кобб начинает собирать команду специалистов: из Парижа выписывает "архитектора" Эллен Пэйдж , которая должна будет сон построить, из Момбасы — "имитатора" Том Харди , который станет доставать субтильного коббова напарника Джозеф Гордон-Левитт , а заодно и "химика", который всех усыпит. Согласно легенде, идея "Начала" появилась у Кристофера Нолана, когда тому было 16 лет, однако для реализации ее режиссеру потребовались двадцать с лишним лет практики и один "Черный рыцарь", сборы которого и острое желание студии собрать еще и на третьем фильме про Бэтмена, стали достаточным основанием для того, чтобы потребовать 200 миллионов на оригинальную ленту про тепловоз, катящий по центральныи улицам Нью-Йорка. И непонятно, что тут более удивительно — то, что миллионы дали или то, что миллионы эти фильм, по всей видимости, отобьет. Кристофер Нолан впервые предложил студии идею "Начала" в 2002 году, однако тогда у него еще не был готов сценарий, дописать который он собирался за пару месяцев.
Кристофер Нолан о концовке «Начала»: «Смысл в том, что персонажу в этот момент все равно»
Честно говоря, я еще до конца не осознал, что это было... Честно говоря, я еще до конца не осознал, что это было… Нечто могучее и грандиозное, противопоставить которому нечего и противостоять невозможно, прокатилось по моему сознанию, смяло, раздавило, расплющило… Асфальтовый каток! Новый фильм Кристофера Нолана — это асфальтовый каток! Или бульдозер, если кому-то бульдозер ближе… Очень мощный фильм. Мощный и многогранный.
Научная фантастика, триллер, психология, психиатрия и попытки заглянуть в подсознание человека, экшен, драма, история любви — все это в одном фильме, и все это удивительно гармонично сочетается и дополняет друг друга. Впрочем, чему удивляться… Это Кристофер Нолан — один из лучших режиссеров современности. Последовательно рассказывать о составляющих картины — сюжете, актерах, операторской работе, спецэффектах и т. Главный герой Кобб — крупный специалист по проникновению в чужие сны и похищению из мозгов временно-усопшего ценной информации.
Для выполнения очередного невероятно сложного задания Кобб собирает команду профессионалов, а дальше начинаются сны… Сны с погонями и перестрелками, сны в антураже вымышленных городов, разных стран, континентов, климатических поясов, сны-противостояния, сны-раскаяния, сны-сражения, реальные воспоминания во снах, сны внутри снов, сны внутри снов внутри снов, многослойная нереальность, и в финале — жирный знак вопроса.
Проснувшись, Мэл все ещё полагала, что находится во сне. Пытаясь «проснуться» по-настоящему, она покончила с собой и подставила Кобба, которого обвинили в смерти Мэл.
Кобб сбежал из США, оставив своих детей на попечении Майлса. Юсуф везёт команду в фургоне, которая погружается во второй уровень сна, отель, который снится Артуру. Кобб убеждает Роберта, что его похитил Браунинг, и что Кобб — защитник из его подсознания.
С помощью этой уловки Роберта заманивают на следующий уровень сна, чтобы попасть в его подсознание. Третий уровень сон Имса представляет собой укрепленную горную больницу. Команда задерживает охрану, пока Сайто берет Роберта в эквивалент своего подсознания.
Юсуф, преследуемый проекциями Роберта на первом уровне, специально съезжает с моста, слишком рано начав выброс. Это вызывает лавину на уровне Имса и отсутствие гравитации на уровне Артура, заставляя Артура сымпровизировать новый выброс, синхронизированный с падением фургона в воду. Кобб и Ариадна входят в лимб, чтобы спасти Роберта и Сайто, в то время как Имс готовит выброс, начинив больницу взрывчаткой.
Кобб примиряется со своей виной в смерти Мэл. Ариадна убивает проекцию Мэл и будит Роберта выбросом.
В первые минуты фильм кажется скучным и запутанным,но постепенно понимаешь, что все это не зря и нужно доверится К. Нолану и вникнуть в сюжет. Спойлерить не буду...
Нолан использовал для них разную цветовую палитру, разное освещение день, ночь , дождь, снег, и прием параллельной одновременной демонстрации каждого из уровней. Каждый из уровней сновидит другой член команды Кобба, а затем Фишер. Первый уровень сновидит Юсуф, остающийся в нем, чтобы управлять фургоном и инициировать удар, пробуждающий всех. Второй уровень сновидит Артур, помещающий в сновидении спящих в лифт и инициирующий еще один удар. Третий уровень принадлежит сновидению Имс, готовящий взрыв в здании, который их подбросывает и инициирует другой удар. Конечным уровнем является лимбо, совместная для всех сновидящих сознаний среда. Чуждая идея не просто приживается в подсознании. Кобб говорит: «Подсознание стимулируется эмоциями, не разумом. Нужна эмоциональная концепция. Положительные эмоции всегда затмевают отрицательные. Мы все жаждем примирения, катарсиса». Роберт Фишер в своем сновидении встречается с проекцией отца умершего в реальности. Морис Фишер говорит, что разочарование его связано не с тем, что сын не пошел по стопам отца, а с тем, что сын пытался стать им. В сейфе Роберт находит свою детскую игрушку, помогающую пережить ему катарсис и закрепляющую идею о разделении империи отца и поиске своего пути в жизни. Одержимость идеей требует своего воплощения как способа её нейтрализации. Идеи не реальны, не несут энергии, но, воздействуя на человеческие сознание, получают силу для своего существования и реализации в реальном мире. Сознание предоставляет идеям и проекциям образов свое внутреннее пространство-время для их существования. Одержимость становится побудительным мотивом человека к действию. Проекция Мол, подпитываясь чувством вины Кобба, что идея заронить сомнение в реальность её мира исходила от него, пытается заронить в нем сомнение, реален ли тот мир, который Кобб считает действительным? Мол говорит, что корпорации гоняются за Коббом по всему миру как проекции подсознания за участником совместного сна: «Что, если ты не прав? Что, если я и есть реальность? Ты убеждаешь себя, что ты все знаешь. Но во что ты веришь? Что ты чувствуешь? Финал фильма открыт, волчок продолжает крутиться, и явно не обозначено, что Кобб находится в реальности. Проекция Мол сумела заронить сомнение в действительности мира, но это, скорее, не Мол, а само подсознание Кобба начало терять связь с миром. По отсутствию кольца мы можем предположить, что Кобб пробудился в реальном мире. Появление лиц детей в кадре дают нам эту надежду. Здесь нужно совершить еще один прыжок веры — поверить, что Кобб проснулся окончательно и обрел свою мечту быть с детьми. В конце фильма мы видим подросших детей и персонажа, которого не было в сновидениях Кобба. Дар видеть осознанные сновидения сродни проклятью: нельзя ни к чему привязываться ни в каком мире. Вина, боль и возвращение — это всегда шок. Кобб осуществил свою мечту воссоединиться с детьми. Какая разница, в каком мире это произошло! Этот мир становится наилучшим из всех возможных. Волчок уже не интересует Кобба. Он определил для себя реальность этого мира. Крутящийся волчок предназначен нам, зрителям: «А ты уверен, что не спишь? Осознанные сновидения. Фильм раскрывает некоторые секреты осознанных сновидений. Состояние, пограничное бодрствованию и сну, или бодрствование во сне осознанное сновидение , известно издавна. В восточной метафизике каждая философия имела разработанный комплекс практик расширения сознания для достижения высшего состояния сознания. Эти практики основаны на концентрации внимания. Совершенствование методик расширения границ сознания происходило в течение тысячелетий. Одним из примеров может быть тибетская йога сна и сновидений. В нашей западной культуре практики концентрации не приняты. Вместо них мы пытаемся создавать системы нереальности. Чистое воображение имеет замкнутую архитектуру, образное мышление близко к воображению, но мышление - это некое состояние сознания, когда мы можем видеть системы таких вещей, когда мы можем видеть идеи, соединяющие многие разные вещи. Мышление предполагает анализ идеи, которая нас захватила. Отличие западной метафизики от восточной — западная философская мысль не выходит за пределы интеллекта, логического ума в поиске «высших истин», схватывает фрагменты, отдельные грани истины, а не проблему в её целостности. Часто сон признается нереальной, сюрреалистической проекцией подсознания. Но все меняется, когда человек просыпается в собственном сне — тело спит, сознание бодрствует, и спящий это сознает. Необходимо философское осмысление не только бодрствования как естественного состояния сознания в повседневной жизни, но и исследование сочетания бодрствования с другим тоже естественным физиологическим состоянием человеческого организма, таким как сон — осознанное сновидение. В сновидении работают те же шаблоны восприятия, которые задействованы в бодрствовании. Пока я нахожусь во сне, мое восприятие хаотично, несвободно, фантастично, пассивно по выражению Щютца «О множественности реальностей». Сознание всегда остается открытым миру, бытию, не замыкается в области, изолированной от мира непреодолимой границей.
Рецензия на фильм Начало 2010 Кристофера Нолана
Находясь в лимбе, уже невозможно проснуться естественным образом. Если оказавшийся в лимбе извлекатель перестанет осознавать, что находится во сне, он останется там навсегда. Извлекатели очень боятся лимба: считается, что пребывание в нём разрушает разум. Сильное снотворное Юсуфа было опасно именно тем, что даже в случае смерти во сне не произойдёт выброс, спящий переместится в лимб. Projection — образ, созданный подсознанием сновидца, не существующий в реальности персонаж сна. Личности проекций — это не более чем отражения психики самого сновидца. Пока в сон спящего человека не вторглись посторонние люди и пока спящий не осознает, что спит, проекции подчиняются логике сна. Однако, когда сон становится осознанным, проекции реагируют на вторгнувшегося в сон извлекателя подобно лейкоцитам, стягиваясь к инородному объекту и пытаясь уничтожить его. В случае если спящий человек специально обучен технике противодействия извлекателям, его проекции принимают форму настоящих вооружённых охранников. Сам сновидец тоже присутствует в своем сне, но погружаться в более глубокие сны не может. В фильме сновидцем сна о дождливом городе является Юсуф, сна об отеле — Артур и сна о снежной крепости — Имс.
Именно с этой целью объект погружается в чужой контролируемый сон. Объектом в фильме сначала является Сайто, потом Фишер-младший.
Кристофер Нолан не просто справился с материалом, а справился блестяще. Фильм умный, эпический, масштабный, незабываемый». Мартин Робертс, Fan the Fire. Фильм опережает вас на три шага, он развивается на нескольких уровнях и на разных скоростях. Несомненно, лучший фильм 2010 года». Стивен Снайдер, Techland.
Более того, Фишер старший разочарован тем, что сын не оправдал его надежд. Собственно, если бы не подсознание Фишера, все было бы гораздо проще. Это оно отправило целую толпу боевиков для защиты. Но без них не было бы такого напряга. Однако еще больше неприятностей доставила Мол. Она убила Фишера, тем самым утащив его еще глубже в сон. Казалось бы, на этом работа закончена, у них ничего не получилось.
Но тут Ариадна предлагает идею пойти еще дальше, точнее глубже. В итоге идея оказалась единственно правильно, а подсознание Фишера само придумало наилучшие слова отца для него. Да, Роберт знал что отец в нем разочарован, но принимать он это не хотел. Но совершенно неосознанно разрешил быть себе самим собой. Вот такие игры подсознания. Так что же случилось с Мол на самом деле? Они с Коббом во сне создали собственную реальность, в которой прожили почти 50 лет.
Сновидение было осознанным, они знали, что спят, и это было легко. Но Мол эта жизнь показалась лучше, чем реальная. Она спрятала глубоко в себя это знание и начала воспринимать сновидение, как реальность. Потому когда они проснулись, Мол была уверена, что именно эта жизнь не настоящая и ей надо проснуться, чтобы вернуться обратно. А как мы помним, единственный способ проснуться — умереть во сне. Как бы Кобб не убеждал ее, она стояла на своем и подстроила самоубийство. При этом Мол отправила прокурору письмо, в котором написала, что ее муж ей угрожает убийством.
Объяснить реальную причину смерти жены Кобб, естественно, не мог, потому сбежал. Кстати, мир, построенный Коббом и Мол разваливается, так как его больше не подпитывает их энергия. А вся правда заключалась в том, что Кобб сам поселил в душе жены идею того, что ее мир не настоящий. Потому он и винит себя в ее смерти и по сути, вина эта не надуманная, а самая что ни на есть настоящая. Конечно же, у наших героев, в конце концов, все получилось. Фишер принял решение продать бизнес отца. Кобб нашел Сайто в Лимбе и вернул его в реальный мир.
Для того это оказался очень необычный и даже шокирующий опыт. Не зря Имс предупреждал его: «Туристам в нашем деле не место». Сайто не сразу понял, что это все было не совсем правдой. Все остальные остались в живых и благополучно добрались до Лос-Анджелеса. Еще в самолете Сайто, как и обещал, позвонил куда надо, и Кобб смог беспрепятственно вернуться домой к детям. И вот тут остается самый главный вопрос. Он снова запустил свою юлу-тотем.
Но не дождался конкретного результата, ибо наконец-то встретился с детьми.
Ритм сценария вообще поразил,он умело сбавлял и повышал напряжение именно там где надо. Поэтому проведенные 2,5 часа в кинозале особо и не были напряжными. Кто любит мудреные фильмы - советую посмотреть!